Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà hay nhất | Văn mẫu lớp 12

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà của Nguyễn Tuân gồm 8 bài văn mẫu khác nhau cực hay kèm theo 2 gợi ý cách viết chi tiết. Qua đó giúp các em có thể tham khảo để nâng cao trình học văn học của mình với những bài văn mẫu hay và sáng tạo.

18 9 lượt tải Tải xuống

Chia sẻ Báo cáo tài liệu

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Dàn ý phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Dàn ý số 1

1. Mở bài

Nguyễn Tuân là một nhà văn suốt đời đi săn tìm cái đẹp. Trước cách mạng, ông

quan niệm cái đẹp chỉ có trong quá khứ Vang bóng một thời và tài hoa nghệ sĩ chỉ

có ở những con người xuất chúng của thời trước còn vương sót lại. Còn sau cách

mạng, ông không đổi lập quá khứ với hiện tại, đặc biệt là phẩm chất tải hoa có thể

tìm thấy ở nhân dân đại chúng. Tùy bút Sông Đà là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà

Nguyễn Tuân đã thu hoạch được trong chuyến đi gian khổ và hào hứng tới miền

Tây Bắc rộng lớn, xa xôi của Tổ quốc, nơi ông đã khám phá ra chất vàng mười của

thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ờ tâm hồn của những người lao

động. Và hình ảnh ông lái đò trong tùy bút Người lái đò sông Đà lả một minh

chứng sống động cho sự thay đổi quan niệm nghệ thuật ấy.

2. Thân bài

a) Khái quát phong cách nghệ thuật của Nguyễn Tuân:

- Nguyễn Tuân là một trong những nhà văn tài hoa, uyên bác bậc nhất của văn học

Việt Nam hiện đại. Cuộc đời sáng tác của ông là đi sân tìm cái đẹp. Cho nên, ưng

con mắt của tác giả, mọi đối tượng thiên nhiên và con người đều tồn tại trên

phương diện thẩm mỹ, lấy cái đẹp làm tiêu chuẩn.

- Sự nghiệp sáng tác của Nguyễn Tuân chia ra làm hai thời kì lớn: trước và sau

cách mạng.

- Những năm trước cách mạng, Nguyễn Tuân còn đam mê chủ nghĩa lãng mạn,

ông chối từ hiện tại, tìm về với vẻ đẹp cội nguồn của vần học sùng cổ, hoàn toàn xa

lạ với cuộc cách mạng của chúng ta. Nhưng từ sau năm 1945, một lớp văn nghệ sĩ

như Nguyễn Tuân cố sự giác ngộ tư tưởng, họ tìm được đến với Ánh sáng, phố xá

của cách mạng. Nguyễn Tuân cũng hồ hởi với công việc này nhưng ông không lấy

văn chương làm công cụ tuyên truyền cách mạng mà ông thể hiện tinh thần yêu

nước ở phương diện khác. Đó là sự đam mê, khám phá vẻ đẹp của non sông, đất

nước. Trong đó có dòng sông Đà, đảo Cô Tô, đảo Bạch Long Vĩ,...

+ Với đòi hỏi của thời cuộc, Nguyễn Tuân cũng lao mình vào thực tại để hòa nhập

vào công cuộc xây dựng kinh tế sau chiến tranh, để hàn gắn vết thương mà kháng

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

chiến chống Pháp để lại. Nguyễn Tuân cùng các đồng nghiệp của mình không quản

khó khăn gian khổ băng đèo, lội suối đến với miền Tây Bắc để tìm cho ra, cho thật

nhiều: “Cái thứ vàng của màu sắc sông núi Tây Bắc và nhất là cái thứ vàng mười

mang sẵn trong tâm trí của những con người ngày nay đang nhiệt tình gắn bó với

công việc, xây dựng cho Tây Bắc thêm sáng sủa, tươi vui và bền vững’*. (Nguyễn

Tuân). Vì vậy, cảm hứng chủ đạo trong tùy bút này là ca ngợi Tổ quốc, ca ngợi

nhân dân, những con người thầm lặng, vô danh mà vĩ đại.

- “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” ở tâm hồn của những người lao động: để chỉ vẻ

đẹp tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên vùng sông núi hùng

vĩ và thơ mộng. Họ là những con người bình dị, đời thường nhưng có khát khao

chinh phục và làm chủ thiên nhiên, gắn bó với thiên nhiên, góp phần nhỏ bé của

mình vào công cuộc xây dựng kinh tê đất nước, vẻ đẹp “qua thử lửa” chính là

những khó khăn, gian khổ mà họ đã trải qua trong công cuộc chinh phục thiên

nhiên, vẻ đẹp đó sáng ngời như một thứ “vàng mười” của thiên nhiên Tây Bắc.

b) Khái quát về tác phẩm:

- “Người lái đò Sông Đà” được in trong tập kí “Sông Đà”, đây là một tác phẩm tùy

bút có giá trị rất sâu sắc cả về văn học và xã hội. Tác phẩm này là kết quả của một

cuộc hành trình lớn mà Nguyễn Tuân tìm đến Tây Bắc để tìm kiếm “thứ vàng

mười của thiên nhiên và thứ vàng mười của con người lao động đã qua thử lửa”.

Tác phẩm này còn đặt nền móng cho nhiều dự án mang tính lịch sử - chính trị-xã

hội sâu sắc nhưng hơn hết được mệnh danh là một tác phẩm văn chương gần như

đạt đến sự hoàn mỹ.

- Tập kí “Sông Đà” ra đời năm 1960, trong công cuộc xây dựng vùng Tây Bắc sau

chiến tranh. Mỗi nhà văn, nhà thơ lại mang đến cảm hứng riêng của mình cho đề

tài này. Chế Lan Viên hồ hởi với chuyến tàu lên Tây Bắc, còn Nguyên Khải lại

thấy sự đổi thay trong con người. Cũng trong đề tài đỏ, Nguyễn Tuân khám phá và

phát hiện vẻ đẹp của thiên nhiên và con người Tây Bắc như bàn thể của núi rừng.

Nó chính là thủ vàng mười mà nhà văn đang tìm kiếm.

c) Hình tượng người lái đò sông Đà:

- Hình ảnh người lái đò trong tác phẩm không được miêu tả chi tiết về hình ảnh và

cá tính mà phần lớn được gợi lên thông qua vẻ đẹp của con người lao động trí tuệ

và tài hoa.

- Trong tác phẩm, nhà văn xây dựng hai nhân vật đó là con sông Đà và người lái đò

trên dòng sông ấy. Đỏ là một dụng ý nghệ thuật cao tay của bậc tu từ tài hoa. Bức

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

tranh thiên nhiên dữ dội, con quái vật hiểm ác, kẻ thù số 1 kia chỉ là phông nền để

tác giả tô vẽ, ngợi ca, tôn vinh sức mạnh kì vĩ của con người. Vì thế, hình tượng

người lái đò sông Đà được nhà vãn xây dựng như một dũng tướng tài ba, là một

nghệ sĩ lão luyện trong nghề chèo đò vượt thác.

- Vốn dĩ xuất thân từ núi rừng nên ông lái gắn bó chặt chẽ với cuộc sống nơi đây.

Ông sinh ra trên bờ sông Đà, dòng sông thác lũ đó là nguồn nuôi sống chữ ông

ngay từ khi còn đỏ chỏm. Cho đến cuộc sống sau này, cuộc đời Ông vẫn là những

hành trình leo thác, vượt sông, hình như con người và thiên nhiên gắn bó mật thiết

cho nên khi đã nghỉ đò mà ông vẫn nhớ về thác lũ và trận địa đá trên sông.

- Trên dòng sông Đà, người lái đò xuôi ngược cả trăm lần. Dòng sông với ông

“như một trường thiên anh hùng ca mà ông đã thuộc đến cả những cái chấm than,

chấm câu và những đoạn xuống dòng”. Ông hiểu được quy luật của các dòng nước,

đóng đinh vào trí nhớ của mình từng con thác, xoáy nước, luồng xanh luồng dữ,

cửa sinh, cửa tử; thông minh, gan dạ, hoạt bát, tự tin như một dũng tướng trong

trận đồ bát quái, đua người và hàng vượt qua 73 con thác đến đích an toàn. Con

người ấy được ví như “thứ vàng mười” nhưng lại là một tay nhà đò nghèo khổ, tay

lêu nghêu như cái sào, chân lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh như kẹp lấy cái cuống lái

tưởng tượng, giọng ồn ào như tiếng thác nước mặt ghềnh sóng, nhỡn giới vòi vọi

như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó trong sương mù. Thân hình cao to

và gọn quánh như chất sừng chất mun, khuôn mặt khắc khổ in hằn dấu vết của

công việc đầy gian nan, nguy hiểm. Ông là một nhân vật không tên, vì ông là đại

diện cho bao nhiêu con người trên đất nước Việt Nam ngày đêm âm thầm, cần mẫn

trong lao động, không ngừng phải đối diện với thiên tai địch họa để giành lấy sự

sống và bảo vệ quê hương đất nước. Nhờ đó mà hình tượng trở nên lớn lao, kì vĩ.

- Người lái đò là người rất mực trí dũng và bàn lĩnh .Để làm nổi bật phẩm chất này,

Nguyễn Tuân đã có dụng ý nghệ thuật sâu xa là để cho người lái đò xuất hiện trên

một hoàn cảnh đầy thử thách, khốc liệt. Nguyễn Tuân khẳng định “Ông muôn ghi

cái đoạn này cái hình ảnh chiến đấu gian lao của người lái đỏ trên chiến trường

sông Đà, trên một quãng thủy chiến ở mặt trận sông Đà”. Nhà văn đã mô tả một

cách chân thật vừa trân trọng, vừa yêu thương, vừa cảm phục nhân vật ông lái đò

vô cùng hiên ngang, trí dũng trong cuộc chiến đấu với những con sóng, con thác

đầy hung dữ, nguy hiểm. Cuộc vượt thác, thủy chiến dữ dội có nhiều hồi, nhiều

đợt, mỗi đợt lại có những thử thách ác liệt khác nhau, dòng sông bày ra những

thạch trận hiểm hóc khác nhau: “Đá ờ đây từ ngàn năm vẫn mai phục trong lòng

sông...để vồ lấy con thuyền. Đá bày ra thạch trận trên sông với những boongke

chìm và pháo đài nổi, phối hợp với đá, nước thác reo hò làm thanh viện cho đá

phải tiêu diệt tất cả thuyền trưởng thủy thủ ngay ở chân thác”. Kho từ vựng giàu có

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

và vốn kiến thức văn hóa khoa học phong phú, uyên bác như quân sự, võ thuật, thể

dục thể thao, điện ảnh...của Nguyễn Tuân được dịp huy động để miêu tả cuộc thủy

chiến ác liệt giữa người lái đò và sóng thác sông Đà: “Sóng nước thúc gối vào

bụng và hông thuyền... có lúc chúng đội cà thuyền lên... sóng thác đã đánh đến

miếng đòn hiểm độc nhất”. Có lúc tưởng như ông lái đò sẽ bị con thủy quái sông

Đà vô cùng hung bạo ấy ngấu nghiến nuốt chửng. Trước sức mạnh của kẻ thù số

một của con người, ông lái đò vẫn không hề nao núng, trái lại vẫn bình tĩnh chủ

động chiến đấu một cách dũng cảm đầy mưu trí như một vị chỉ huy tài trí tuyệt vời,

điều khiển con thuyên lần lượt vượt qua các thác ghềnh như “Phá cái trận đồ bát

quái của dòng sông hung bạo”... “Dòng nước hùm beo đang hồng hộc tế mạnh trên

sông Đà”. Những người lái đò vẫn "Cười lên thác sông Đà.. .đến cùng như cưỡi

hổ”.

- Người lái đò tài hoa nghệ sĩ: Ông lái đò còn là người rất mực tài hoa, có phong

thái ung dung, pha chút nghệ sĩ. Sóng, thác sông Đà rất khắc nghiệt, chỉ cần người

lái đò một phút thiếu chính xác, khỉnh suất, nhỡ tay, hoa mắt là có thể phải trả giá

bằng cả chính sinh mạng của mình. Nhung sóng, thác sông Đà đù cớ hung dữ đến

đâu, cũng bị khuất phục trước người lái đò trí dũng đó. Bởi người lái đò là một

nghệ sĩ có kĩ nghệ chở đò kỳ diệu. Nghệ thuật ấy được biểu hiện rõ nhất ở khả

năng nắm chắc quy luật tất yếu của sông Đà, nhờ thế mà người lái đò ớ tư thế chủ

động, tự do, người chiến thắng. Ông lái đò đã nắm chắc mọi quy luật của dòng

sông. Lúc thì “ông cưỡi thác nắm lấy bờm sóng mà phóng nhanh qua cửa tử” lúc

lại “Ghì cương đè sấn lên mà chặt đôi con thác để mở đường tiến”. Bằng những

động tác thuần nhuyễn trong nghề nghiệp của mình, ông lái đò đã lái con thuyền

“như một mũi tên tre xuyên qua hơi nước”, xuyên qua biết bao ghềnh thác hiểm

nghèo của dòng sông hung bạo này. Nguyễn Tuân gọi người lái đò của mình có

“tay lái ra hoa” là như vậy. Người lái đò trở thành một người nghệ sĩ, một người

anh hùng chiến thắng thiên nhiên.

- Ông lái đò còn hiện lên với vẻ đẹp của người lao động bình dị: Khác với cảm xúc

của tác giả, thì việc vượt sông của ông lão chi là công việc lao động bình thường,

ông đã quên ngay khi hành trình kết thúc. Con sông Đà hung dữ như vậy nhưng

ông chỉ coi nó như chiếc lá thu. Ông đến với nó như người lắm chứng nhiều tật

nhưng đằm thắm như một cố nhân. Ông hiểu nó và lắng nghe âm vang của nó, thủy

chung với nó. Quà mỗi lần chinh phục, mọi nguy hiểm lại tan biến: “Sóng thác xèo

xèo tan trong trí nhớ”. Hộ lại đốt lửa nướng cơm lam, bàn chuyện về cá anh vũ, cá

dầm xanh, như không hề có chuyện gì xảy ra, cho dù ngày nào họ cũng phải vật

lộn, đối mặt. Đó là vẻ đẹp bình dị của những con người lao động trên miền thiên

nhiên Tây Bắc hùng vĩ.

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Tiểu kết: Với cá tính sáng tạo độc đáo, Nguyễn Tuân luôn có những phát hiện mới

lạ nơi con người và sự vật. Nhà văn mang đến cho người đọc một cảm nhận thú vị

về vẻ đẹp của con người lao động, chủ nghĩa anh hùng đâu chỉ có ở những nơi

chiến trường, nó hiện hình ngay trong cuộc sống hàng ngày của nhân dân ta phải

lao động, vật lộn với miếng cơm, manh áo và cho những điều lớn lao hơn thế. Trí

dũng, tài hoa không phải tìm ở đâu xa mà nỏ hiện hữu ngay trong những con người

bình thường, giản dị nhưng luôn ánh lên “chất vàng mười” vô cùng quý giá. Cuộc

đời ông lái đò vô danh nơi ngọn thác hoang vu là một khúc vĩ thanh tuyệt vời của

núi rừng Tây Bắc, là ngọn nguồn sáng tạo nghệ thuật chân chính của người nghệ sĩ.

Vì lẽ đó, tác phẩm đã trở thành một tuyệt phẩm vinh danh sự tìm tòi và sáng tạo

không ngừng trong cuộc đời lao động nghệ thuật của Nguyễn Tuân. Ông xứng

đáng là “ông vua” của thể loại tùy bút - một bậc thầy của nền văn xuôi Việt Nam

hiện đại

d) Những nét đặc sắc trong nghệ thuật kí của Nguyễn Tuân

- Thiên tùy bút mang đậm cá tính sáng tạo của Nguyễn Tuân. Độc đáo, tài hoa,

uyên bác ở cách tiếp cận và khai thác đối tượng từ nhiều phương diện thẩm mĩ, văn

hóa: dòng sông được miêu tả như một công trình mĩ thuật tuyệt vời của Tạo hóa;

người lái đò được khắc họa với tư chất trí dũng, tài hoa, nghệ sĩ.

- Vận dụng ngôn ngữ điêu luyện của nhiều ngành nghệ thuật khác nhau như hội

họa, âm nhạc, điện ảnh, điêu khắc,., .huy động kiến thức của nhiều lĩnh vực: địa lý,

lịch sử, võ thuật, thể thao, quân sự để xây dựng hình tượng.

- Sử dụng hình ảnh mới lạ, độc đáo, hấp dẫn.

- Sử dụng các biện pháp tu từ so sánh, nhân hóa, liên tưởng, tưởng tượng làm cho

đối tượng miêu tả trở nên sống động và hấp dẫn hơn.

- Tất cả những kết tinh nghệ thuật như trẽn đều nhằm làm nổi bật vẻ đẹp của dòng

sông Đà hùng vĩ, dữ dội nhưng cũng rất đỗi thơ mộng, trữ tình; vẻ đẹp của người

lao động trên sông nước rất đỗi bình dị, kỳ vĩ mà lớn lao.

3. Kết bài

Qua hình tượng người lái đò, nhà văn tỏ thái độ yêu mến, tự hào và khâm phục

trước những con người lao động bình dị vùng Tây Bắc, những con người mà nhà

văn gọi là “chất vàng mười" quý giá của Tổ quốc. Sáng tạo nên hình tượng này,

Nguyên Tuân đã mang đến một thông điệp: chủ nghĩa anh hùng đâu phải tìm kiếm

đâu xa, nó có trong cuộc sống tìm miếng cơm manh áo của nhân dân lao động và

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

những người bình dị có trí dũng tài ba, họ có thể tạo hình tạo mẫu cho nghệ thuật

văn chương.

Dàn ý số 2

I. Mở bài:

– Giới thiệu được hoàn cảnh ra đời, mục đích sáng tác tùy bút sông đà của Nguyễn

Tuân.

– Giới thiệu vấn đề nghị luận: “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ở nhân vật người lái

đò.

II. Thân bài:

- Giải thích một cách ngắn gọn ý của cụm từ “thứ vàng mười đã qua thử lửa” – từ

dùng của Nguyễn Tuân – để chỉ vẻ đẹp tâm hồn của những con người lao động và

chiến đấu trên vùng sông núi hùng vĩ và thơ mộng.

- Cảm nhận về vẻ đẹp tâm hồn của ông lái đò sông Đà:

● Ông lái đò được xây như một đại diện, một biểu tượng của nhân dân (không

tên, tuổi, quê quán).

● Đó là một người lao động rất đỗi bình thường hoạt động trong một môi

trường lao động khắc nghiệt, dữ dội.

● Ông am hiểu đối tượng mà mình đang chinh phục.

* Sự từng trải:

- Những nét tả ngoại hình của nhà văn cho thấy người lái đò thực sự là người từng

trải, thành thạo nghề. Chưa đủ, Nguyễn Tuân còn cho biết : người lái đò còn là một

linh hồn muôn thuở của sông nước này; ông làm nghề đò đã mười năm liền, trên

sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái độ sáu

chục lần… Sự từng trải của người lái đò còn thể hiện, dòng sông Đà với bảy mười

ba con thác nhưng ông đã lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ như đóng đinh vào lòng tất cả

những luồng nước của tất cả các con thác hiểm trở. Hơn thế nữa, sông Đà đối với

ông lái đò ấy, như một trường thiên anh hùng ca mà ông thuộc lòng đến cả những

cái chấm than chấm câu và cả những đoạn xuống dòng. Không phải bỗng dưng mà

nhà văn nổi tiếng tài tử lại đưa vào trang viết của mình tỉ mỉ các ngọn thác, thời

gian ông lái đò làm nghề. Phải chi li, cụ thể như vậy mới thấy hết sự từng trải, gắn

bó của với nghề đến độ kỳ lạ ở ông lão lái đò. Đấy cũng là cách nhà văn bày tỏ nỗi

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

thán phục của chính mình về một con người như được sinh ra từ những con sóng,

ngọn thác hung dữ ở sông Đà.

- Ông mưu trí và dũng cảm để vượt qua những thử thách khắc nghiệt trong cuộc

sống lao động hàng ngày:

- Nguyễn Tuân đưa nhân vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất

cả những phẩm chất ấy được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống

của mình. Nhà văn gọi đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến

trường sông Đà, trên một quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc

vượt thác đầy nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận

đánh mà đối phương đã hiện ra diện mạo và tâm địa của kẻ thù số một.

- Ngoặt khúc sông lượn, thấy sóng bọt đã trắng xóa cả một chân trời. Đá ở đây

ngàn năm vẫn mai phục hết trong dòng sông, hình như mỗi lần có chiếc thuyền nào

xuất hiện ở quãng ầm ầm mà quạnh hiu này, mỗi lần có chiếc nào nhô vào đường

ngoặt sông là một số hòn bèn nhổm cả dậy để vồ lấy thuyền. Mặt hòn đất nào trông

cũng ngỗ ngược, hòn nào cũng nhăn nhúm méo mó hơn cả cái mặt nước chỗ này…

Sông Đà đã giao việc cho mỗi hòn. Mới thấy rằng đây là nó bày thạch trận trên

sông. Đám tảng hòn chia làm ba hàng chắn ngang trên sông đòi ăn chết cái thuyền,

một cái thuyền đơn độc không còn biết lùi đi đâu để tránh một cuộc giáp lá cà có

đá dàn trận địa sẵn.

- Trong thạch trận ấy, người lái đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất lên khỏi sóng

trận địa phóng thẳng vào mình. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất là

nước bám lấy thuyền như đô vật túm thắt lưng đặng lật ngửa mình ra giữa trận

nước vang trời thanh la não bạt, ông lão vẫn không hề nao núng, bình tĩnh, đầy

mưu trí như một vị chỉ huy, lái con thuyền vượt qua ghềnh thác. Ngay cả khi bị

thương, người lái đò vẫn cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt lấy cuống lái,

mặt méo bệch như cái luồng sóng đánh hồi lùng, đánh đòn tỉa, đánh đòn âm vào

chỗ hiểm. “Phá xong cái trùng vi thạch trận thứ nhất”, người lái đò “phá luôn vòng

vây thứ hai”. Ông lái đò đã nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá. Đến vòng

thứ bà, ít cửa hơn, bên phải bên trái đều là luồng chết cả, nhưng người lái đã chủ

động “tấn công”: Cứ phóng thẳng thuyền, chọc thủng cửa giữa đó. Thuyền vút qua

cổng đá cánh mở khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa trong cùng, thuyền

như một mũi tên tre xuyên nhanh qua hơi nước, vừa xuyên vừa tự động lái được

lượn được. Thế là kết thúc.

+ Nghệ sĩ tài hoa :

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

- Nổi bật nhất, độc đáo nhất ở người lái đò sông Đà là phong thái của một nghệ sĩ

tài hoa. Khái niệm tài hoa, nghệ sĩ trong sáng tác của Nguyễn Tuân có nghĩa rộng,

không cứ là những người làm thơ, viết văn mà cả những người làm nghề chẳng

mấy liên quan tới nghệ thuật cũng được coi là nghệ sĩ, nếu việc làm của họ đạt đến

trình độ tinh vi và siêu phàm. Trong người lái đò sông Đà, Nguyễn Tuân đã xây

dựng một hình tượng người lái đò nghệ sĩ mà nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra

hoa. Nghệ thuật ở đây là nắm chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ

được nó nên có tự do.

- Song, quy luật ở trên con sông Đà là thứ quy luật khắc nghiệt. Một chút thiếu

bình tĩnh, thiếu chính xác, hay lỡ tay, quá đà đều phải trả giá bằng mạng sống. Mà

ngay ở những khúc sông không có thác nó dễ dại tay dại chân mà buồn ngủ như

người Mèo kêu mỏi chân khi dẫm lên đồng bằng thiếu dốc thiếu đèo. Chung quy

lại, nơi nào cũng hiểm nguy. Ông lão lái đò vừa thuộc dòng sông, thuộc quy luật

của lũ đá nơi ải nước hiểm trở này, vừa nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá.

Vì thế, vào trận mạc, ông thật khôn khéo, bình tĩnh như vị chỉ huy cầm quân tài ba

+ Ông lái đò mang những phẩm chất cao đẹp của người lao động thời hiện đại mới:

giản dị mà không kém phần hùng tráng, khỏe khoắn, cũng đầy mưu trí.Đó là những

con người tự do, làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời.

III. Kết bài:

– Khái quát lại vấn đề: Nhận xét chung về vẻ đẹp của ông lái đò, đánh giá nghệ

thuật miêu tả của Nguyễn Tuân: đặt nhân vật vào tình huống đầy cam go, thử thách

để nhân vật bộc lộ tính cách phẩm chất; phối hợp những thủ pháp tiêu biểu của các

ngành nghệ thuật khác để miêu tả và kể chuyện…

– Rút ra bài học cho bản thân.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà cực hay - Mẫu 1

Trong nền văn học hiện đại Việt Nam, nếu hỏi ai là người được hết lời ca ngợi có biệt

tài “điều khiển chữ nghĩa”? Ai là “người thợ kim hoàn rèn chữ”, là “bậc thầy của ngôn

từ”? Ai có một tính cách “trộn không lẫn”? Ai lại có vai trò như một “hòn đá tảng”

trong “cái nền còn mới mẻ của văn xuôi tiếng Việt ta”? Thì câu trả lời chắc chắn

không thể là nào khác ngoài Nguyễn Tuân. Ông có nhiều tác phẩm, tập truyện, tập kí

nổi tiếng và một trong số đó có “Người lái đò sông Đà”. Trong tác phẩm, nhà văn

Nguyễn Tuân đã khắc họa chất vàng của thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

lửa” ở tâm hồn của những người lao động. Đặc biệt gây ấn tượng trong tác phẩm là

hình tượng người lái đò, đại diện cho “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ấy.

“Người lái đò sông Đà” là bài tùy bút được in trong tập “Sông Đà” (1960) của Nguyễn

Tuân. “Sông Đà” là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà Nguyễn Tuân đã thu hoạch được

trong chuyến đi gian khổ và hào hứng tới miền Tây Bắc rộng lớn, xa xôi (1958) không

chỉ để thoả mãn cái thú tìm đến những miền đất lạ cho thỏa niềm khát khao “xê dịch",

mà chủ yếu để tìm kiếm chất vàng của thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử

lửa" ở tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên miền núi sông hùng vĩ

và thơ mộng đó. Vì thế, “Sông Đà” nói chung và bài tuỳ bút “Người lái đò sông Đà”

nói riêng cho ta nhận ra diện mạo của một nhà văn Nguyễn Tuân mới mẻ, khát khao

được hòa nhịp với đất nước và cuộc đời này. Không giống với Nguyễn Tuân trước

Cách mạng tháng Tám, con người chỉ muốn xê dịch cho khuây cảm giác "thiếu quê

hương”. “Sông Đà” nói chung và “Người lái đò sông Đà” nói riêng còn tiêu biểu cho

phong cách nghệ thuật độc đáo của Nguyễn Tuân: uyên bác, tài hoa, không quản nhọc

nhằn để cố gắng khai thác kho cảm giác và liên tưởng phong phú, bộn bề, nhằm tìm

cho ra những chữ nghĩa xác đáng nhất, có khả năng làm lay động người đọc nhiều

nhất.

Nói đến Nguyễn Tuân là nói đến một nhà văn ưa cảm giác mạnh. Với người nghệ sĩ

này, đã là đẹp phải đẹp tuyệt mĩ, đã là dữ dội phải dữ dội đến khác thường, đến tột

đỉnh. Ông không thích những gì tầm thường. Người lái đò đáp ứng được yêu cầu

thưởng thức nghệ thuật đặc biệt đó của Nguyễn Tuân vì người lái đò vừa là một người

nghệ sĩ tài hoa, một người đã đạt tới trình độ điêu luyện trong nghề nghiệp và có đời

sống tâm hồn đậm chất nghệ sĩ. Song ông lái đò cũng đơn thuần chỉ là một người lao

động bình thường, thầm lặng và vô danh, không tên tuổi như biết bao con người khác.

Chất vàng mười đã qua thử lửa là ở chỗ ấy, bởi con người lao động bình thường nhờ

tôi rèn đã thành thứ tài sản quý giá của đất nước.

Ông lái đò hiện lên là một ông lão đã 70 tuổi với ngoại hình thật đặc biệt: Tay ông lêu

nghêu như cái sào, chân ông lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh, gò lại như kẹp lấy một

cuống lái tưởng tượng, giọng ông ào ào như tiếng nước trước mặt ghềnh sông, nhỡn

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

giới ông vòi vọi như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó trong sương mù.

Nguyễn Tuân chỉ bằng vài nét cũng cũng đủ để để chạm khắc vào tiềm thức của bạn

đọc về một hình ảnh người lái đò gần gũi, một con người sinh ra và lao động trên sông

nước, một con người suốt đời chiến đấu với thác, đá, sóng, nước của sông Đà để tồn

tồn tại và xây dựng quê hương Tây Bắc. Giữa khung cảnh thiên nhiên sông Đà hùng

vĩ, đầy nguy hiểm và hung bạo ấy, Nguyễn Tuân đã tô đậm vẻ đẹp tài hoa trí dũng của

ông lái đò qua cuộc vượt thác đầy nguy hiểm, một trận chiến dữ dội giữa con người và

thiên nhiên. Người lái đò nhỏ bé cùng chiếc thuyền mỏng manh đối chọi với thiên

nhiên sông nước hung bạo, một cuộc chiến không cân sức nhưng con người trí dũng

ngoan cường, tỉnh táo, khôn ngoan, khéo léo đã có thể đưa con thuyền an toàn vượt

qua những trùng vi thạch trận trên dòng sông một cách đầy ngoạn mục.

Ở vòng vây thứ nhất, con sông Đà bày ra thạch trận với bốn cửa tử và một cửa sinh. Ở

đây nước phối hợp với đá reo hò làm thanh viện; những hòn đá bệ vệ, oai phong lẫm

liệt; một hòn ấy trông như đang hất hàm hỏi cái thuyền phải xưng tên tuổi trước khi

giao chiến và thách thức cái thuyền có giỏi thì tiến gần vào. Khi “thạch trận dàn bày

vừa xong thì cũng là lúc con thuyền tới”. Người lái đò không hề run sợ, tiến đề với

trùng vi thạch trận thứ nhất với tâm thế sẵn sàng nhất. Con sông Đà khôn ngoan, nó

không đánh trực diện với người lái đò mà đánh bằng nghệ thuật tâm lý chiến. Trước

đó, nó dùng âm thanh của thác để khiêu khích “giọng gằn mà chế nhạo”, còn giờ đây

nó lại nhờ đến “nước thác làm thanh viện cho đá”. Sông Đà quả thực hiểm ác, nó xông

tới “ùa vào mà bẻ gãy cán chèo”, “liều mạng vào sát nách mà đá trái”, “thúc gối vào

bụng và hông thuyền”, có lúc lại “đội cả thuyền lên”. Sông Đà khôn ngoan và hiểm ác

là thế, nhưng ông lái đò không hề hoảng sợ “ông đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất

tung lên khỏi sóng”. Lúc này con sông Đà lại chuyển thế bám lấy thuyền và sử dụng

đòn vật “túm lấy thắt lưng ông lái đò đòi lật ngửa thuyền ra”. Không để cho ông đò có

cơ hội xoay xở, sông Đà lại chuyển thế đánh miếng đòn hiểm độc nhất “cả cái luồng

nước vô sở bất chí ấy bóp chặt lấy hạ bộ người lái đò”. Khi sóng thác đánh miếng đòn

độc hiểm nhất, ông đò mặt “méo bệch” đi.

Khuôn mặt ấy của ông lái đò hiện ra không chỉ là gương mặt biến dạng, trắng bệch vì

đau đớn mà còn nhợt nhạt vì phải dầm lâu trong nước lạnh. Sự đau đớn của ông đò

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

còn được gián tiếp miêu tả trong một cảm nhận của thị giác và xúc giác “mặt sông

trong tích tắc lòa sáng như một cửa bể đom đóm rừng ùa xuống mà châm lửa vào đầu

sóng”. Đó là một trận chiến không cân sức, con sông Đà hùng vĩ và hung bạo vô cùng,

người lái đò hiện lên nhỏ bé, với chiếc mái chèo nhưng với sức mạnh thật lớn lao. Qua

cách miêu tả tiếng hô chỉ huy ngắn gọn, tỉnh táo của người cầm lái, Nguyễn Tuân đã

không giấu được lòng ngưỡng mộ và cảm phục trước bản lĩnh kiên cường, sự dũng

mãnh, bình thản của người lái đò.

Tới vòng vây thứ hai của thạch trận, ông đò không chỉ dũng mãnh, kiên cường mà còn

thể hiện sự thông minh của một người lái đò dày dặn kinh nghiệm – người nắm chắc

binh pháp của thần sông thần đá, người đã “thuộc quy luật” của dòng sông, thác đá.

Đến với trùng vi này, con sông Đà tăng thêm nhiều cửa tử hơn, cửa sinh lại bố trí lệch

qua bờ phía hữu ngạn. Ở trận đánh này ông đò đánh phủ đầu với kế hoạch đánh nhanh

thắng nhanh. Ông đò “nắm chắc được cái bờm sóng đúng luồng rồi, ông ghì cương

lái”, ông “phóng nhanh”, “lái miết”, tốc độ nhanh vô cùng. Nhưng sông Đà nào đâu

phải dạng vừa, chúng xô ra, níu chiếc thuyền vào tập đoàn cửa tử. Ông đò đã cảnh

giác sẵn “đứa thì ông tránh mà rảo bơi chèo”, “đứa thì đè sấn lên chặt đôi ra để mở

đường tiến lên”. Nguyễn Tuân quả thực là bậc thầy của ngôn ngữ, ông huy động hàng

loạt các động từ, hò reo theo từng nhịp lái chèo của ông lão lái đò: nắm, ghì, phóng,

lái, rảo, đè,... Ông lái đò như một dũng tướng tài ba điều khiển thuần phục con ngựa

bất kham của sóng thác sông Đà. Chính bằng sự mưu trí và tài năng của mình, ông lão

đã vượt qua hết các cửa tử, làm cho bọn đá thua cuộc phải bày bộ mặt “tiu nghỉu, xanh

lè thất vọng”. Thiên nhiên, thác đá sông Đà hung bạo hiểm độc là thế cũng không thể

chiến thắng được sức mạnh phi thường của ông lái đò - một tay lái ra hoa, trí tuệ, một

tướng lĩnh thực thụ đã chiến thắng cả thần sông, thần đá.

Có lẽ tất cả sự hiểm ác nhất của con sông Đà tập trung hết cả ở trùng vi cuối cùng.

Không những ít cửa hơn mà bên trái bên phải đều là luồng chết cả, luồng sống thì lại

nằm ngay giữa bọn đá hậu vệ. Bốn năm bọn thuỷ quân cửa ải nước bên bờ trái liên xô

ra cảnh níu thuyền lôi vào tập đoàn cửa tử. Con sông ngày càng mưu mẹo vào hiểm ác,

muốn dồn con người đến chỗ chết. Sự hiểm ác của thác đá đã được nhà văn miêu tả

trong hình ảnh ẩn dụ tài hoa về cổng đá cánh mở cánh khép – đó là cả một mặt trận đá

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

trùng điệp trong đó bức tường phòng ngự vững chắc của lũ đá hậu vệ kết hợp với

những mũi tấn công ào ạt, tới tấp không ngừng nghỉ của sóng dữ. Nhiệm vụ của ông

đò là phải phóng thẳng thuyền, chọc thủng một luồng sinh duy nhất ở ngay giữa cửa

bọn đá hậu vệ trấn giữ, trong khoảnh khắc cánh “cổng đá” mở giữa những đợt sóng

thác dữ dội. Có lẽ ngay lúc này đây, tay lái chèo của ông lái đò thực sự là một tay lái

ra hoa. Không bằng quá nhiều từ ngữ, câu văn, hình ảnh con thuyền lao vút qua khe

hẹp được miêu tả trong những câu văn ngắn mà bản thân cách ngắt câu, sự kết hợp

những động từ và danh từ nối tiếp: vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa trong cùng… đã

thể hiện sự điêu luyện khéo léo và sức mạnh của ông đò. Tốc độ phi thường của con

thuyền dưới bàn tay vừa lái, vừa xuyên, vừa lượn của ông đò không chỉ như một mũi

tên tre mà còn được gợi tả tinh tế qua làn hơi nước mà con thuyền xuyên qua, con

thuyền không còn lướt trên mặt nước mà đã thực sự bay trong làn hơi nước trên mặt

sóng. Tài năng của ông đò khi ấy đã bao hàm cả trí tuệ, sự trải nghiệm, sức mạnh thể

lực, trình độ điêu luyện và bản lĩnh kiên cường – tất cả đều đạt tới mức phi phàm, kì

diệu. Vậy là cuối cùng, bằng tất cả tài hoa, trí lực và sự dũng mãnh của mình, ông lái

đò đã chiến thắng con sông Đà hiểm độc.

Cảnh vượt thác sông Đà có lẽ chính là một trong những kiệt tác nghệ thuật trong cuộc

đời sáng tác của Nguyễn Tuân. Ông lái đò trí dũng, tài hoa đã chiến thắng con sông

Đà hung bạo, hiểm ác một cách ngoạn mục. Khung cảnh vượt thác sông Đà có lẽ đã

quá quen thuộc trong suốt hàng chục năm hành nghề của ông lái đò, nhưng dưới ngòi

bút tài hoa của Nguyễn Tuân nó đã thực sự trở thành biểu tượng đẹp đẽ nhất nơi núi

rừng Tây Bắc. Từng câu, từng chữ đều được Nguyễn Tuân chăm chút từng tí một, đến

nỗi tưởng đầu người đọc đang được trên chính chuyến đò ấy, được tận mắt chứng kiến

từng hành động, từng nước đi tài hoa của ông lái đò.

Viết về con người bình thường trong cuộc sống đời thường nhưng không hề tầm

thường.

Nguyễn Tuân luôn tìm đến và khắc họa những vẻ đẹp ấy bằng ngòi bút tài hoa nghệ sĩ

nhất. Khung cảnh vượt thác của ông lái đò - một nhịp sống thường niên trong suốt

cuộc đời ông lái đò, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân cớ sao nó lại đẹp đẽ và tuyệt mĩ

đến vậy. Người nghệ sĩ tài hoa ấy đã chạm đến tuyệt đích của cái đẹp, đã thực sự

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

thành công trên con đường đi tìm cái đẹp ấy. Không giống như “Chữ người tử tù”,

trong câu chuyện của “Người lái đò sông Đà” Nguyễn Tuân không đi tìm cái đẹp của

một thời đã qua nữa mà cái đẹp mà ông khám phá ở ngay trước mắt, trong chính cuộc

sống đời thường nhất, đúng như cái nghệ danh mà người đời đặt cho ông - “Một người

nghệ sĩ suốt đời đi săn tìm cái đẹp”.

Nguyễn Tuân đã vẽ lên một khung cảnh cảnh vượt thác đầy gay cấn và khốc liệt. Nếu

coi người lái đò là người nghệ sĩ điều khiển con thuyền đầy điêu luyện thì Nguyễn

Tuân đích thực là người nghệ sĩ chèo lái con thuyền ngôn từ đầy tài hoa. Chỉ qua một

một khung cảnh vượt thác thôi, nhưng Nguyễn Tuân đã điều động cả một đội quân từ

ngữ để diễn tả sự cuồng nộ của sông Đà và cả sự tài hoa của người lái đò. Nguyễn

Tuân đưa người đọc đi từ cảm xúc này sang cảm xúc khác, từ hồi hộp, căng thẳng đến

thở phào nhẹ nhõm. Cứ từ trùng vi thạch trận này đến trùng vi thạch trận khác, người

đọc chưa khỏi thở phào lại phải tiếp tục đến với một cuộc chiến mới gay cấn và khốc

liệt vô cùng. Trong công cuộc đi tìm “chất vàng mười đã qua thử lửa” của con người

Tây Bắc nói riêng và người lao động Việt Nam nói chung trong thời kỳ mới, Nguyễn

Tuân đã khai thác và khám phá một cách tỉ mỉ nhất, bằng con mắt và trái tim yêu

thương nhất của người nghệ sĩ yêu thương và khát khao khám phá cái đẹp ở đời.

Khép lại trang viết của Nguyễn Tuân, dường như vùng đất Tây Bắc đã để lại trong

chúng ta thật nhiều thương nhớ. Ông lái đò trong tùy bút “Người lái đò sông Đà” là

một thứ vàng mười như Nguyễn Tuân khẳng định “đã qua thử lửa”. Cũng từ đây,

Nguyễn Tuân đã cho thấy một chủ nghĩa anh hùng mới trong công cuộc xây dựng chủ

nghĩa xã. Càng khám phá văn chương Nguyễn Tuân nói chung, “Người lái đò sông

Đà” nói riêng ta càng thấm thía hơn lời nhận định của tác giả Anh Đức về người nghệ

sĩ tài năng này: “Không biết chừng nào mới lại có một nhà văn như thế, một nhà văn

mà khi ta gọi là một bậc thầy của ngôn từ ta không hề thấy ngại miệng, một nhà văn

độc đáo vô song mà mỗi dòng, mỗi chữ tuôn ra đầu ngọn bút đều như có đóng một

dấu triện riêng”.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 2

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Nguyễn Tuân là một trong những nhà văn tài hoa, uyên bác bậc nhất của văn học

Việt Nam hiện đại. Ông có phong cách nghệ thuật rất độc đáo. Nguyễn Tuân có sở

trường về thể loại tùy bút. Tùy bút “Người lái đò sông Đà” là một trong những tác

phẩm đặc sắc kết tinh được phong cách nghệ thuật của Nguyễn Tuân, được in

trong tập “Sông Đà” (1960). Tác phẩm này là kết quả của một cuộc hành trình lớn

mà Nguyễn Tuân tìm đến Tây Bắc để tìm kiếm “thứ vàng mười đã qua thử lửa”

của thiên nhiên và thứ vàng mười của con người lao động. Ở tùy bút này, ngoài

hình tượng dòng sông Đà, hình tượng ông lái đò cũng là một hình tượng đặc sắc

mang dấu ấn phong cách Nguyễn Tuân.

Trước hết, ta phải hiểu chữ “vàng” trong câu nói của nhà văn không ứng với nghĩa

đen. Ở đây, nhà văn muốn mượn của vàng (một thứ quý giá và đẹp đẽ) để chỉ vẻ

đẹp tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên vùng sông núi hùng

vĩ và thơ mộng. Nhưng vẻ đẹp và sự quý giá ấy không dễ tìm thấy, mà nó còn đang

náu mình trong những vùng đất xa xôi. Nhà văn phải là người tìm kiếm, sàng lọc

để phát hiện ra vẻ đẹp ấy , rồi bằng tài năng của mình mà bất tử hoá nó trong tác

phẩm để “cống nạp”cho đời thường những “thỏi vàng mười” của thiên nhiên đất

nước và con người.  kiến khẳng định thành công của Nguyễn Tuân trong việc

khám phá và xây dựng vẻ đẹp hình tượng ông lái đò trong cuộc sống lao động bình

dị.

Thật vậy, trong tuỳ bút “Người lái đò sông Đà”, Nguyễn Tuân đã phát hiện ra“chất

vàng” quý báu của một dòng sông: “ Đà giang độc bắc lưu” là một dòng sông hung

bạo, dòng sông của sức sống mãnh liệt. Tính cách hung bạo của dòng sông được

cảm nhận ở những đoạn sông đầy đá chìm và thác dữ. Nhưng bên cạnh sự hung

bạo ấy ta vẫn thấy ở sông Đà một biểu tượng về sức mạnh dữ dội và vẻ đẹp hùng

vĩ của thiên nhiên đất nước. Cái dữ dội hùng vĩ của sông Đà trước hết là ở cảnh “

đá bờ sông dựng thành” rồi đến “ nước xô đá, đá xô sóng, sóng xô gió, cuồn cuộn

gùn ghè suốt năm”, rồi những hút nước xoáy tít”….

Đặc biệt, trong vẻ dữ dội, man dại của sông Đà, ta thấy cái quý giá của sức nước,

thấy hiện ra những “tuốc bin thuỷ điện” .Đó chính là chất “vàng” quý giá của tài

nguyên thiên nhiên đất nước. Cho nên, cái quý giá ở đây chính là một tiềm năng

lớn lao ngay trong vẻ hoang dại, phóng khoáng và sức mạnh bạo liệt của dòng

sông.

Nhưng chất “vàng” của sông nước Tây Bắc không chỉ ở sự quý giá mà còn ở vẻ

đẹp của sông Đà. Đó là hình ảnh của một dòng sông thơ mộng, trữ tình với hình

dáng mềm mại “tuôn dài như một áng tóc trữ tình”, hay như một “áng tóc mun dài

ngàn ngàn vạn vạn sải…”. Cảnh sắc hai bên bờ sông cũng rất đỗi thơ mộng “ như

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

bờ tiền sử”, “hồn nhiên như nỗi niềm cổ tích tuổi xưa”…Cái hay của nhà văn là

cách dùng nghệ thuật so sánh dồn dập đã làm hiện lên một cách sinh động vẻ đẹp

của dòng sông.

Cùng với sự quý giá của thiên nhiên là sự quý giá của người dân lao động Tây Bắc.

Chất “vàng mười”quý giá của người lao động trong bài tùy bút chính là hình ảnh

ông lái đò trên sông. Trong câu nói của mình, Nguyễn Tuân có dụng ý khi dùng

chữ “vàng” để nói về màu sắc sông núi và chữ “vàng mười” để chỉ vẻ đẹp và giá trị

của con người lao động.Đồng thời, nhà văn cũng ngầm ý rằng :cái quý báu trong

phẩm chất , tài năng của con người phải được tôi luyện trong cuộc sống, giống như

vàng được tôi luyện trong lửa vậy. Vẻ đẹp tài nguyên Tây Bắc thật quý giá.Nhưng

con người Tây Bắc phải đẹp hơn, quý giá hơn trong việc chinh phục và cải tạo

thiên nhiên.

Trong tác phẩm, con người mang chất “vàng mười” quý giá ấy lại là một con

người lao động bình thường, một người vô danh là nghề lái đò dọc trên sông Đà.

Nhưng con người vô danh ấy nhờ lao động, nhờ chinh phục , chế ngự thiên nhiên

hung bạo như sông nước Đà giang đã trở nên lớn lao , kỳ vĩ:

Ông lái đò được xây như một đại diện, một biểu tượng của người lao động bình

thường: (không tên, tuổi, quê quán. Ông lái đò được xây như một đại diện, một

biểu tượng của nhân dân. Đó là một người lao động rất đỗi bình thường hoạt động

trong một môi trường lao động khắc nghiệt, dữ dội.

Ông lái đò là người từng trải trong nghề. Ông làm nghề đò đã mười năm liền, trên

sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái độ sáu

chục lần…Những nét tả ngoại hình của nhà văn cho thấy người lái đò thực sự là

người từng trải, thành thạo nghề. Chưa đủ, Nguyễn Tuân còn cho biết: người lái đò

còn là một linh hồn muôn thuở của sông nước này; ông làm nghề đò đã mười năm

liền, trên sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái

độ sáu chục lần…

Sự từng trải của người lái đò còn thể hiện, dòng sông Đà với bảy mười ba con thác

nhưng ông đã lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ như đóng đinh vào lòng tất cả những luồng

nước của tất cả các con thác hiểm trở. Hơn thế nữa, sông Đà đối với ông lái đò ấy,

như một trường thiên anh hùng ca mà ông thuộc lòng đến cả những cái chấm than

chấm câu và cả những đoạn xuống dòng.

Không phải bỗng dưng mà nhà văn nổi tiếng tài tử lại đưa vào trang viết của mình

tỉ mỉ các ngọn thác, thời gian ông lái đò làm nghề. Phải chi li, cụ thể như vậy mới

thấy hết sự từng trải, gắn bó của với nghề đến độ kỳ lạ ở ông lão lái đò. Đấy cũng

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

là cách nhà văn bày tỏ nỗi thán phục của chính mình về một con người như được

sinh ra từ những con sóng, ngọn thác hung dữ ở sông Đà

Ông lái đò là người mưu trí và dũng cảm để vượt qua những thử thách khắc nghiệt

trong cuộc sống lao động hàng ngày. Nguyễn Tuân đưa nhân vật của mình vào

ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy được bộc lộ, nếu

không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. Con sông Đà hung hãn tạo ra

một thách thức ghê gớm cho người lái đò.

Nhà văn gọi đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến trường sông

Đà, trên một quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc vượt thác đầy

nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận đánh mà đối

phương đã hiện ra diện mạo và tâm địa của kẻ thù số một: Ngoặt khúc sông lượn,

thấy sóng bọt đã trắng xóa cả một chân trời. Đá ở đây ngàn năm vẫn mai phục hết

trong dòng sông, hình như mỗi lần có chiếc thuyền nào xuất hiện ở quảng ầm ầm

mà quạnh hiu này, mỗi lần có chiếc nào nhô vào đường ngoặt sông là một số hòn

bèn nhổm cả dậy để vồ lấy thuyền. Mặt hòn đạt nào trông cũng ngỗ ngược, hòn

nào cũng nhăn nhúm méo mó hơn cả cái mặt nước chỗ này…

Sông Đà đã giao việc cho mỗi hòn. Mới thấy rằng đây là nó bày thạch trận trên

sông. Đám tảng hòn chia làm ba hàng chắn ngang trên sông đòi ăn chết cái thuyền,

một cái thuyền đơn độc không còn biết lùi đi đâu để tránh một cuộc giáp lá cà có

đá dàn trận địa sẵn…

Trong thạch trận ấy, người lái đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất lên khỏi sóng

trận địa phóng thẳng vào mình. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất là

nước bám lấy thuyền như đô vật túm thắt lưng đặng lật ngửa mình ra giữa trận

nước vang trời thanh la não bạt, ông lão vẫn không hề nao núng, bình tĩnh, đầy

mưu trí như một vị chỉ huy, lái con thuyền vượt qua ghềnh thác.

Ngay cả khi bị thương, người lái đò vẫn cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt

lấy cuống lái, mặt méo bệch như cái luồng sóng đánh hồi lùng, đánh đòn tỉa, đánh

đòn âm vào chỗ hiểm. “Phá xong cái trùng vi thạch trận thứ nhất”, người lái đò

“phá luôn vòng vây thứ hai”. Ông lái đò đã nắm chắc binh pháp của thần sông thần

đá. Đến vòng thứ bà, ít cửa hơn, bên phải bên trái đều là luồng chết cả, nhưng

người lái đã chủ động “tấn công”: Cứ phóng thẳng thuyền, chọc thủng cửa giữa đó.

Thuyền vút qua cổng đá cánh mở khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa

trong cùng, thuyền như một mũi tên tre xuyên nhanh qua hơi nước, vừa xuyên vừa

tự động lái được lượn được. Thế là kết thúc.

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Ông lí đò đích thực là một nghệ sĩ tài hoa. Nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra hoa:

sự điêu luyện trong nghề khi lái đò vượt qua 3 thạch trận); trí nhớ siêu phàm, nắm

chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ được nó nên có tự do; phong

thái nghệ sĩ sau cuộc chiến đấu với sông Đà.

Nổi bật nhất, độc đáo nhất ở người lái đò sông Đà là phong thái của một nghệ sĩ tài

hoa. Khái niệm tài hoa, nghệ sĩ trong sáng tác của Nguyễn Tuân có nghĩa rộng,

không cứ là những người làm thơ, viết văn mà cả những người làm nghề chẳng

mấy liên quan tới nghệ thuật cũng được coi là nghệ sĩ, nếu việc làm của họ đạt đến

trình độ tinh vi và siêu phàm. Trong người lái đò sông Đà, Nguyễn Tuân đã xây

dựng một hình tượng người lái đò nghệ sĩ mà nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra

hoa. Nghệ thuật ở đây là nắm chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ

được nó nên có tự do.

Song, quy luật ở trên con sông Đà là thứ quy luật khắc nghiệt. Một chút thiếu bình

tĩnh, thiếu chính xác, hay lỡ tay, quá đà đều phải trả giá bằng mạng sống. Mà ngay

ở những khúc sông không có thác nó dễ dại tay dại chân mà buồn ngủ như người

Mèo kêu mỏi chân khi dẫm lên đồng bằng thiếu dốc thiếu đèo. Chung quy lại, nơi

nào cũng hiểm nguy. Ông lão lái đò vừa thuộc dòng sông, thuộc quy luật của lũ đá

nơi ải nước hiểm trở này, vừa nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá. Vì thế,

vào trận mạc, ông thật khôn khéo, bình tĩnh như vị chỉ huy cầm quân tài ba. Đó

thực sự là “thứ vàng mười đã qua thử lửa” đến trăm lần.

Ông lái đò mang những phẩm chất cao đẹp của người lao động thời hiện đại mới.

Ông rất giản dị mà không kém phần hùng tráng, khỏe khoắn, cũng đầy mưu trí. Đó

là những con người tự do, làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời.

Vẻ đẹp của người lái đò thể hiện ở tài nghệ của một “tay lái ra hoa”. Nguyễn Tuân

đã rất thành công khi tung ra một “đạo binh ngôn từ” hùng hậu để miêu tả cho thật

hấp dẫn và hùng tráng cuộc thuỷ chiến sông Đà. Trong những cuộc thuỷ chiến ấy,

ông đò đã bằng sự dũng cảm, phi thường, mưu trí để vượt qua hết vòng vi này đến

vòng vi khác.Ông giành thế chủ động bởi ông ông lái đã “nắm chắc binh pháp của

thần sông thần đá”.Ông lái đò đã cưỡi lên thác ghềnh của sông Đà như một lão

tướng dày dạn kinh nghiệm .Hình ảnh ông đò như mang dáng dấp của những anh

hùng trong các thiên anh hùng ca thời cổ đại.

Chất “vàng mười” trong tài trí con người ở đây còn là sự dũng cảm , gan dạ, tài ba

của người cầm lái mà đường lái đạt đến độ điêu luyện, siêu phàm: ông “ghì cương

lái miết phong nhanh vút vút cửa ngoài, cửa trong”, “thuyền như một mũi tên

tre”…Ông lái đò như một nghệ sĩ tài ba với một nghệ thuật cao cường đang luồn

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

tránh, lái lượn trên dòng nước hung bạo của Đà giang.Tài nghệ siêu phàm ấy chính

là thứ “vàng mười”ngời ngời tỏa sáng giữa thiên nhiên hùng vĩ của Tổ quốc.

“Người nghệ sĩ phải xâm nhập sâu vào đời sống nhân dân. Anh phải nhập đến một

mức độ nào đó thơ mới hình thành. Thơ chỉ tràn ra khi trong tim anh cuộc sống đã

thật ứ đầy”. Người lao động trong tác phẩm Nguyễn Tuân mang vẻ đẹp thật bình dị

từ công việc đến hình dáng, cách ăn nói nhưng lại là người anh hùng trước mắt

Nguyễn Tuân. Nhà văn đã phát hiện ra trong con người bình dị ấy chất nghệ sĩ tài

hoa, dám đương đầu với sóng to gió lớn để chèo chống con thuyền qua sông. Ông

lái hiện lên trong tác phẩm là người lao động hăng hái, quên mình vì công việc.

Ông đích thực là “thứ vàng mười đã qua thử lửa”, một chất vàng ròng đáng quý

của miền Tây Bắc hùng vĩ.

Cuộc sống quanh ta vốn dĩ rất tầm thường, cũ kĩ. Ngày lại qua ngày, mây vẫn bay

và gió vẫn thổi…nhưng chính nhà văn là người mang lại cho ta một thế giới mới

tinh khôi, kì diệu. Nguyễn Tuân cũng là một nhà văn, một người góp phần sáng tạo

lại thế giới. Với tùy bút “Người lái đò sông Đà”, Nguyễn Tuân đã mang đến cho

chúng ta một chân trời huyền bí riêng biệt, hấp dẫn và độc đáo. Đó là chân trời của

cái đẹp, của sự tài hoa và uyên bác.

Chất vàng mười đã qua thử lửa - Mẫu 3

Là một nhà văn theo chủ nghĩa xê dịch, Nguyễn Tuân dành trọn cả cuộc đời mình

để rong ruổi khắp nơi truy tìm chân – thiện – mỹ. Ở văn chương của Nguyễn Tuân,

ta không chỉ thấy thiên nhiên gắn liền với cái đẹp mà đến cả con người, vẻ đẹp ấy

cũng ngã vào trang giấy. Nguyễn Tuân nhìn đời bằng ánh nhìn tinh tế, ông đi sâu

khai thác vào vẻ đẹp bên trong bị khuất lấp bởi những dung dị đời thường của

những con người lao động. Ở “Người lái đò sông Đà”, vẻ đẹp của con người được

đẩy lên đến tột cùng khi được ví von như “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” hay vẻ

đẹp của thiên nhiên được gọi bằng “Chất vàng mười”.

Được trích từ tập tùy bút “Người lái đò sông Đà”, tác phẩm là kết quả của chuyến

đi thực tế lên Tây Bắc của Nguyễn Tuân những ngày đất nước đang trên đà đổi

mới, người dân bắt đầu công cuộc kiến thiết đất nước. Tác phẩm còn đặc trưng cho

phong cách sáng tác của Nguyễn Tuân sau Cách mạng tháng Tám là nhận thấy và

ngợi ca vẻ đẹp tiềm ẩn của con người lao động. “Người lái đò sông Đà” là minh

chứng cho chủ nghĩa xê dịch ở Nguyễn Tuân cũng như vốn từ vựng phong phú

cùng với tài hiểu biết uyên thâm của nhà văn.

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

“Vàng” mà Nguyễn Tuân sử dụng không theo nghĩa đen mà ở đây ta có thể hiểu đó

là cụm từ kết tinh hết những vẻ đẹp, tinh hoa của đất trời Tây Bắc và vẻ đẹp tài trí

của con người.

Trong cả thiên nhiên và con người Tây Bắc đều tiềm tàng những giá trị quý báu

được thể hiện một cách tinh tế. “Chất vàng mười” ám chỉ những giá trị lớn lao mà

thiên nhiên nơi đây chất chứa. “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” cũng giống như

con người Tây Bắc đã được tôi luyện qua những thử thách, gian lao. Cách sử dụng

từ “vàng” theo cách của Nguyễn Tuân rất “đắt” cả về mặt nội dung lẫn nghệ thuật.

Sông Đà tự bao đời nay vẫn giữ riêng cho mình một vị trí độc tôn giữa núi rừng

Tây Bắc, dòng sông như biểu tượng cho sức mạnh và sự hùng vĩ của thiên nhiên.

Hai bên sông Đà “đá dựng thành vách” như những thành trì kiên cố, vững chắc khó

lòng xâm phạm. “Những thác nước gầm réo muôn đời” như tiếng oán than của sinh

vật chốn rừng thiêng chỉ trực chờ tước mạng con người. Khi lại như van xin, lúc lại

như khiêu khích, giọng gằn mà chế nhạo, con sông lúc này đang điên cuồng, hung

bạo đến tột cùng, nó như trở thành biểu tượng của sự oai linh. Cùng với những

vách đá và tiếng thác nước gầm réo muôn đời, sự xuất hiện của sóng, của đá và gió

sông Đà tạo thành một bản hùng ca sông nước.

Sông Đà mưu mẹo, hiểm ác khi đã bố trí những tảng đá từ hòn to đến nhỏ phối hợp

với các ghềnh thác tạo thành những thạch trận trên sông. Cửa sinh bao giờ cũng

hiếm hoi hơn cửa cửa tử. Sông Đà luôn trực chờ những mái chèo non tay lái để

nuốt gọn vào lòng. Sự bố trí cửa sinh và cửa tử ở mỗi vòng đều khác nhau để đánh

lừa những con người không tường tận sông nước nơi đây. Sông Đà lúc này mang

hình hài là “kẻ thù số một của người lái đò”.

Thế nhưng bên cạnh những hung bạo của dòng sông “đời đời làm mình làm mẩy

với con người Tây Bắc” thì sông Đà cũng có những lúc trữ tình, e lệ đến lạ. Từ

“thứ kẻ thù số một”, sông Đà lúc này lại được ngắm nhìn như một cố nhân. Nắng

sông Đà như màu “nắng tháng Ba đường Thi”, đầy vẻ thú vị khiến người ta quên

béng đi vẻ hung bạo vốn có. Sông Đà khoác lên vẻ dịu dàng của “một áng tóc trữ

tình” và điển lên áng tóc tuôn dài ấy mà tạo hóa đã ban tặng cho con người Tây

Bắc là sắc trắng của hoa ban, hoa gạo tháng Hai.

Sông Đà đẹp đến nao lòng người, dòng sông thướt tha bao đời dung hòa với đất

trời Tây Bắc như một nét chấm phá nơi đây. Nước sông Đà không chỉ tẻ nhạt một

màu vĩnh cửu mà ở mỗi mùa, nước sông lại biến đổi thành những sắc màu khác

nhau. Là “xanh màu xanh ngọc bích” như hân hoan với đất trời mùa xuân, là “lừ lừ

chín đỏ như da mặt một người bầm đi vì rượu bữa” mỗi độ thu về.

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Không chỉ dòng sông, hai bên bờ sông cũng được miêu tả nên thơ, trữ tình đến lạ.

“Hai bên bờ sông lặng tờ” như tăng thêm nét huyền bí, cuốn hút cho dòng sông

“chốc dịu dàng đấy, rồi lại bẵng tính và gắt gỏng, thác lũ ngay đấy”. “Bờ sông

hoang dại như một bờ tiền sử”, chưa có sự khai phá, động chạm của con người, bờ

sông lúc này vẫn giữ nguyên nét đẹp tựa buổi hồng hoang. Sự xuất hiện của “đàn

hươu cúi đầu ngốn búp cỏ gianh đẫm sương đêm” khiến đoạn văn như được thổi

bùng sức sống.

Phân tích thứ vàng mười đã qua thử lửa của con người Tây Bắc qua ông lái đò

sông Đà

Ông lái đò được Nguyễn Tuân miêu tả mang đậm hơi thở của những người con

sông nước, ông cũng là đại diện cho những thế hệ nhân dân lao động đang ngày

ngày kiến thiết đất nước. Ông đò không tên, không tuổi, không quê hương, người

ta chỉ biết ông gắn bó mười mấy năm cuộc đời với nghiệp lái đò.

Ngoại hình cao lêu nghêu, chân lúc nào cũng khuỳnh ra như kẹp cái bánh lái tưởng

tượng, giọng nói ông ào ào. Ngay cả trong ngoại hình, Nguyễn Tuân cũng sử dụng

những thi liệu từ sông nước để gợi tả ông đò cho thấy sự gắn bó với ông đò với

dòng Đà giang. Ông như thổ địa nắm trong tay từng chân tơ, kẽ tóc sông Đà, ông

can đảm, mưu trí, ngày ngày đối mặt với những cơn thịnh nộ từ lòng sông để đò

ông cập bến an toàn.

Ông lái đò là một tay lái ra hoa được minh chứng với việc ông chèo chống con đò,

đối mặt với dòng nước sông Đà mỗi ngày để mưu sinh. Ông am hiểu từng hòn đá,

thuộc quy luật của từng luồng nước, điều đó cũng góp phần làm nên “chất vàng

mười” của con người Tây Bắc nơi đây.

Ngày ngày, biết bao con người Tây Bắc phải gồng mình đối chọi với thiên nhiên

khắc nghiệt để mưu sinh, có thể ví von những con người ấy “đã qua thử lửa”. Ở

ông đò, ta thấy được phong thái tài ba thực thụ mà không phải ai hành nghề lái đò

cũng có thể có được. Ông bình thản, chú tâm xuyên suốt cuộc chiến với dòng sông

Đà hung bạo kia.

Ông điêu luyện nắm chắc binh pháp của thần sông, thần đá, am hiểu từng mạch

nước của con sông Đà hung tợn. Thạch trận của con sông Đà dù ở vòng vây nào

cũng bị ông đò dễ dàng nắm thóp, ông thuộc tất thảy sự bố trí cửa sinh, cửa tử mà

sông Đà đã dày công sắp đặt. Đối với mỗi trận, ông đều có cho mình những cách

đối mặt riêng, khi thì rảo bơi chèo, khi vượt lên đè nát những hòn đá ngỗ nghịch.

Ông đò như một nhà chỉ huy tài ba chèo lái con đò đến bờ an toàn. Một chút thiếu

bình tĩnh hay lỡ tay cũng trả giá bằng sinh mệnh, ấy vậy mà ông đò đối mặt với

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

chuyện ấy nhẹ tựa lông hồng. Ông đò khỏe khoắn, mưu trí, tài ba như đại diện cho

tầng lớp nhân dân đang ngày ngày làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời.

“Người lái đò sông Đà” như một bản hùng ca về thiên nhiên kỳ vĩ nơi Tây Bắc.

Đồng thời cũng bộc lộ được nghệ thuật tài ba của Nguyễn Tuân trong hành trình đi

tìm cái đẹp, ông đã khai thác xuất sắc vẻ đẹp tài hoa của con người bị khuất lấp sau

vẻ ngoài lao động dung dị, giản đơn. Miêu tả thiên nhiên với hai đặc tính hung bạo

và trữ tình để làm nổi bật lên vẻ đẹp tâm hồn của con người lao động trong Cách

mạng cũng như trong thời kì kiến thiết đất nước.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 4

Trong “Trường ca mặt đường khát vọng”, Nguyễn Khoa Điềm từng viết:

Ôi những dòng sông bắt nước từ đâu

Mà khi về Đất Nước mình thì bắt lên câu hát

Người đến hát khi chèo đò, kéo thuyền vượt thác

Gọi trăm màu trên trăm dáng sông xuôi…

Non sông gấm vóc Việt Nam được tạo nên từ trăm ngàn con sông lớn nhỏ. Từ

những dòng sông ở đồng bằng mang đến bao phù sa màu mỡ đến những con sông

ở miền núi cao với tiềm năng thủy điện, chúng đều có những vẻ đẹp riêng. Với

Nguyễn Tuân – nhà văn suốt đời đi tìm cái đẹp – lại bị cuốn hút bởi một con sông

đặc biệt: sông Đà. Vẻ đẹp của sông Đà được Nguyễn Tuân xem là “thứ vàng mười

của màu sắc núi sông Tây Bắc”.

Vàng mười không chỉ đẹp mà còn rất có giá trị. Và có lẽ vì đó mà nhà văn gọi sông

Đà là “thứ vàng mười”. Sông Đà đẹp, nhưng lại mang một vẻ đẹp rất khác, đầu tiên

nằm ở hướng chảy của nó. Ngay từ đầu tác phẩm, Nguyễn Tuân đã trích hai câu

thơ của Nguyễn Quang Bích:

Chúng thủy giai đông tẩu

Đà giang độc bắc lưu

Trong khi mọi dòng sông đều rủ nhau chảy về hướng đông thì sông Đà ung dung

ngược về phương bắc, chỉ riêng mình nó chảy về phương Bắc mà thôi. Có lẽ vì vậy

mà con sông này có đến hai nét tính cách riêng biệt: hung bạo nhưng cũng rất đỗi

trữ tình.

Sông Đà trước tiên là dòng sông lắm thác nhiều ghềnh. Cái hùng vĩ của nó được

thể hiện qua những tảng đá ven bờ được dựng thành vách. Vách cao đến nỗi “mặt

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

sông chỗ ấy chỉ lúc chính ngọ mới có mặt trời”. Thậm chí, nó còn “chẹt lòng sông

như một cái yết hầu”. Ở đây, Nguyễn Tuân đã sử dụng biện pháp liên tưởng, so

sánh rất thành công, tái hiện lại cho người đọc được độ cao của vách đá cũng như

sự âm u đáng sợ của sông Đà. Tiếng gầm thét của con sông nghe cũng thật đáng

sợ, suốt năm suốt tháng cứ gầm ghè gào thét, “nghe như là tiếng đòi nợ xuýt” vậy.

Ghềnh Hát Loóng nước đổ dữ dội “nước xô đá, đá xô sóng, sóng xô gió”. Người

lái đò qua đây phải vô cùng cẩn thận nếu không thuyền sẽ bị lật ngửa lên ngay. Tác

giả đã sử dụng biện pháp điệp từ khiến con sông trở nên dữ dội hơn, dồn dập hơn.

Con sông Đà hung bạo còn bởi những cái hút nước chết người. Chúng như những

cái giếng bê tông thả xuống sông để chuẩn bị làm móng cầu, khi thì “thở và kêu

như cửa cống cái bị sặc”, khi thì “ặc ặc lên như vừa rót dầu sôi vào”. Hút nước vốn

đã ghê rợn lại được nhà văn sử dụng các từ như “thở, kêu, ặc, ặc ăc” càng làm tăng

thêm sự khủng khiếp của chúng. Trong phần này, Nguyễn Tuân đã chứng minh sự

tài hoa uyên bác của mình bằng cách sử dụng vốn kiến thức từ nhiều lĩnh vực từ

điện ảnh, âm nhạc, hội họa đến xây dựng để miêu tả sự kỳ vĩ, hung bạo của Đà

giang. Có thể nói, ông là người đầu tiên so sánh nước với lửa: “nó rống lên như

tiếng một ngàn con trâu mộng đang lồng lộn giữa rừng vầu rừng tre nứa nổ lửa”.

Nước và lửa vốn là hai thứ có sức hủy diệt lớn, lại luôn tương khắc nhau, nay dưới

ngòi bút tài ba của Nguyễn Tuân mà trở thành hai yếu tố hợp sức với nhau để tái

hiện nên cái kỳ vĩ của thác nước. Tiếng nước nghe “như là oán trách, rồi lại như

van xin, khi thì khiêu khích, giọng gằn chế nhạo”. Tác giả đã nhân cách hóa dòng

sông, biến nó thành một tạo vật trái tính trái nết, lúc nào cũng gầm gừ gào thét

những âm thanh ghê rợn.

Cái hùng vĩ của sông Đà không chỉ ở thác nước mà còn ở những “trùng vi thạch

trận” đầy hiểm nguy. Tác giả chia đá ở đây thành ba trùng vi thạch trận. Vòng đầu

tiên là “hàng tiền vệ” với bốn của tử, một cửa sinh, cửa sinh nằm về phía tả ngạn

dòng sông. Chúng có nhiệm vụ dụ thuyền vào giữa tuyến rồi “đánh khuýp quật vu

hồi lại”. Tiếp đến là vòng thứ hai. Vòng này tăng thêm cửa tử, cửa sinh được bố trí

về hữu ngạn với những boongke pháo đài có nhiệm vụ tiêu diệt những thuyền vượt

qua vòng một. Trùng vi thứ ba thì ít cửa hơn, cửa sinh lại nằm ở chính giữa. Đi hết

cửa này lòng sông bỗng trở nên thanh bình. Sông Đà hiện lên như một loài thủy

quái đầy mưu mô, xảo quyệt. Những loại đá thì như những binh sĩ hung tợn, tên

nào tên nấy ngỗ ngược, nhăn nhúm và hiếu chiến. Một lần nữa nhà văn lại thể hiện

sự uyên bác của mình qua lĩnh vực quân sự, thể thao, võ thuật để miêu tả sông Đà.

Nguyễn Tuân như một nhà thám hiểm tài ba đang kể lại cho chúng ta chuyến thủy

trình đầy hiểm nguy bằng những ngôn từ, liên tưởng vô cùng sống động. Sự ghê

rợn của Đà giang nghìn đời nay vốn vẫn quyết đấu với con người. Có thể nói, qua

việc miêu tả thác nước sông Đà, Nguyễn Tuân đã làm nổi bật lên sức mạnh chế

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

ngự tự nhiên của con người. Nhưng suy cho cùng, sự dữ dội của con sông ấy lại

mang về tiềm năng thủy điện, tiềm năng kinh tế cho người dân, đất nước.

Đáng sợ là thế nhưng sông Đà cũng là một dòng sông rất trữ tình. Đi qua cái dữ dội

của thác đá, sông Đà lại trở về là một dòng sông thanh bình, dịu êm. Không còn

những trùng vi thạch trận đầy hiểm nguy, không còn những hòn đá ngỗ ngược,

sông Đà lúc này êm đềm với những chuồn chuồn, bươm bướm. Nguyễn Tuân nhìn

sông Đà như một cố nhân. Do đó, ông hiểu cái “chất đằm đằm ấm ấm” thân quen

và cái chất thơ mộng mị của cảnh sắc thiên nhiên sông Đà. Ven bờ là những bãi

ngô non, là cỏ gianh, là đàn hươu thong dong gặm cỏ. Sông Đà không chỉ mang

đến tài nguyên thủy điện mà còn bồi đắp phù sa màu mỡ cho núi rừng Tây Bắc.

Sông Đà, trong mọi hoàn cảnh lại có một vẻ đẹp riêng. Khi đi máy bay, có người

sẽ thấy đó là “cái dây thừng ngoằn ngoèo”, có người lại thấy con sông như “một

áng tóc trữ tình, đầu tóc chân tóc ẩn hiện trong mây trời Tây Bắc”. Theo cách nói

của tác giả, “đối với mỗi người, sông Đà lại gợi cảm theo một cách khác.” Nước

sông Đà đổi màu đa dạng theo thời gian. Mùa xuân, nước sông xanh màu ngọc

bích, màu xanh quý phái khác hẳn sông Gâm sông Lô”. Mùa thu nước sông lại “lừ

lừ chín đỏ”. Và đặc biệt, nước sông Đà chưa từng có màu đen như Thực dân Pháp

“lếu láo” gọi. Rõ ràng, Nguyễn Tuân phải hiểu rất rõ về sông Đà mới đưa ra khẳng

định như thế. Điều đó vừa làm tôn lên vẻ đẹp của sông Đà, vừa thầm kín thể hiện

tình yêu của tác giả đối với dòng sông đặc biệt này. Sông Đà còn là dòng chảy của

lịch sử nước Nam ta. Bởi lẽ, từ đời Lý – Trần, Lê sơ, cảnh ven sông đều lặng lẽ

như tờ. Bờ sông bấy lâu nay vẫn tĩnh lặng hoang sơ giờ đây cần được đổi mới. Giá

mà có tiếng còi xe lửa mang theo sự nhộn nhịp giàu sang ở miền xuôi lên Tây Bắc

thì tốt biết bao! Những câu văn của Nguyễn Tuân như những bản tình ca êm ái,

vừa sống dậy những vẻ đẹp hiện đại, vừa đưa ta trở về với những miền ký ức xa

xăm nay chỉ còn là vang bóng.

Nhìn sông Đà như một cố nhân, Nguyễn Tuân thể hiện cái tình cảm tri âm tri kỷ

đối với dòng sông kỳ lạ này. Đối với ông, sông Đà không chỉ là một tạo vật thuần

túy mà còn là một sản phẩm nghệ thuật cần được trân trọng, khám phá. Bằng cái

nhìn độc đáo, cảm nhận tinh tế, Nguyễn Tuân đã cho chúng ta thấy “cái chất vàng

mười đã qua thử lửa” có một không hai của Tây Bắc. Sông Đà không đơn thuần là

một dòng sông, nó là một nhân tố làm giàu đẹp thêm tương lai đất nước.

Đọc “Người lái đò sông Đà”, ta mới thấy rõ con người suốt đời đi tìm cái đẹp của

Nguyễn Tuân. Không những thế, ta càng thêm yêu thiên nhiên đất nước, say mê

với vẻ đẹp tiềm tàng của núi rừng Tây Bắc thân thương.

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 5

Tây Bắc thật hùng vĩ với vẻ đẹp quý giá của thiên nhiên, nhưng con người còn quý

giá hơn khi chinh phục được thiên nhiên. Chất vàng mười trong Người lái đò sông

Đà được nhà văn diễn tả thành công khi khắc họa nên hình tượng người lái đò.

Nhân vật người lái đò được Nguyễn Tuân xây dựng nên giống như một tượng đài

của nhân dân. Đó là hình ảnh về một con người rất đỗi bình thường, không tên,

không tuổi, không quê quán và hoạt động trong một môi trường khắc nghiệt đầy dữ

dội.

Ông lái đò đã gần 70, có ngoại hình lêu nghêu, chân lúc nào cũng như khuỳnh

khuỳnh gò lại như đang kẹp lấy một cuống lái, giọng ào ào như một ghềnh sông.

Cái đầu ông đã bạc nhưng vẫn còn quắc thước với thân người cao to, gọn quánh

đầy những chất sừng, chất mùn… Trong tác phẩm, ông lái đò hiện lên là một người

từng trải, thành thạo và lão luyện với nghề sông nước của mình.

Người lái đò, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân trở thành linh hồn muôn thuở của

sông nước này. Ông được miêu tả làm nghề đò được hơn mười năm rồi. Sự từng

trải hiểu biết về đối tượng chinh phục của ông còn thể hiện ở việc ông nhớ rất rõ

bảy mươi ba con thác với từng luồng nước của tất cả những con thác hiểm trở.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà thể hiện ngay ở vẻ đẹp của người lao

động. Sông Đà như một thiên anh hùng ca bất tận mà ông thuộc lòng đến từng dấu

chấm câu. Không phải ngẫu nhiên mà Nguyễn Tuân lại đưa vào tác phẩm của mình

những ngọn thác cũng như thời gian mà ông lái đồ cầm lái trên dòng sông này. Tất

cả đều hướng đến chất vàng mười trong người lái đò sông Đà. Ông lái đò làm việc

trong một hoàn cảnh khắc nghiệt đầy thử thách. Nguyễn Tuân đã đặt nhân vật vào

môi trường đó để nhấn mạnh và làm bật nên chất vàng mười trong người lái đò

sông Đà cũng như cho thấy sự dũng cảm mưu trí của người lao động dù trong hoàn

cảnh khốc liệt nhất của cuộc sống. Đây được xem là cuộc chiến đấu gian lao, một

cuộc thủy chiến trên mặt trận của con sông Đà.

Một cuộc vượt thác nguy hiểm được diễn ra nhiều trận, nhiều hồi với nhiều mồ

hôi, như một trận đánh nguy hiểm chết người mà nếu không có sự mưu trí và dũng

cảm sẽ không thể vượt qua được. Chất vàng mười trong người lái đò sông Đà còn

hiện lên ngay cả khi người lao động bị thương, ở đây ông lái đò vẫn cố nén vết

thương, hai chân vẫn khép chặt cuống lái mà chiến đấu.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà còn được cho thấy ở phong thái đĩnh

đạc của một nghệ sĩ tài hoa. Nguyễn Tuân đã trân quý mà nói rằng “đây là một tay

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

lái ra hoa”. Quy luật của con sông Đà vốn khắc nghiệt, bởi chỉ cần một chút lơ là,

một chút thiếu bình tĩnh cũng có thể mất mạng. Tại khúc sông này, chỗ nào cũng

thấy toàn những hiểm nguy cả. Người lái đò điêu luyện vừa thuộc dòng sông, nằm

lòng quy luật của lũ đá nơi ải nước lại nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá.

Do đó, mỗi khi vào cuộc chiến, ông lái đò luôn bình tĩnh và khôn khéo, giống như

một vị chỉ huy cầm quân tài ba. Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà là sự

tài hoa đầy nghệ sĩ của người lao động nơi Tây Bắc này.

Có thể thấy, người lái đò mang những vẻ đẹp của những người lao động thời kỳ

hiện đại: giản dị, khiêm nhường nhưng lại vô cùng khỏe khoắn, hùng tráng, tài trí.

Đây chính là những con người lao động làm chủ được thiên nhiên, làm chủ cuộc

đời và công việc của mình. Có thể nói, thể hiện những vẻ đẹp của ông lái đò chính

là một sự tinh tế và sắc sảo trong ngòi bút của Nguyễn Tuân khi đề cập đến chất

vàng mười trong người lái đò sông Đà.

Biểu tượng cho vẻ đẹp thiên nhiên nơi mảnh đất Tây Bắc chính là hình tượng kì vĩ

lớn lao của dòng sông Đà. Vẻ đẹp của nó thể hiện rõ nét cho chất vàng mười trong

người lái đò sông Đà. Sự dữ dội, mạnh mẽ và hùng vĩ của thiên nhiên được tái hiện

gói gọn trong vẻ đẹp của con sông Đà.

Với địa thế đầy ấn tượng “hai bên đá dựng thành vách” với lòng sông thì “chẹt lại

như một cái yết hầu”. Sông Đà hiện lên thật hùng vĩ nhưng đầy hung bạo và hiểm

ác. Nguyễn Tuân đã sử dụng một loạt các phép so sánh và nhân hóa để thần thánh

hóa sông Đà như một con thủy quái nham hiểm và hung dữ.

Bên cạnh sự hiểm nguy đầy hung bạo, con sông Đà còn mang vẻ đẹp nên thơ và

trữ tình. Nguyễn Tuân đã nhân hóa dòng sông trở thành một thiếu nữ Tây Bắc vừa

mang vẻ hoang dại lại có sức hấp dẫn và kiều diễm. Đó là sự mềm mại thướt tha

êm đềm của dòng sông, là màu nước đa dạng thay đổi theo mùa “sông Đà tuôn dài

như một áng tóc trữ tình” hay mang “màu xanh ngọc bích” rồi lại “lừ lừ chín đỏ”…

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà không chỉ ở vẻ đẹp trữ tình của dòng

sông mà còn ở vẻ đẹp rất đỗi hiền hòa. “Bờ sông hoang dại như bờ tiền sử, bờ sông

rất đỗi hồn nhiên như một nỗi niềm cổ tích xa xưa…”. Hơn thế là cảnh sắc ấm áp

tươi vui và đầy sức sống ở hai bên bờ sông.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 6

“Người lái đò sông Đà” là thiên tùy bút rút trong tập “Sông Đà” (1960) của

Nguyễn Tuân. Đây là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà Nguyễn Tuân đã thu hoạch

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

được trong chuyến đi thực tế đến Tây Bắc năm 1958. Trong chuyến đi này, tác giả

đã có cơ hội sống với những khoảnh khắc thân thuộc nhất, hào hứng nhất của

người nghệ sĩ trong ông. Ông cảm nhận được “thứ vàng mười đã qua thử lửa” của

những người lao động bình dị trên miền sông nước hùng vĩ và thơ mộng. Thật

đúng khi cho rằng “thiên tùy bút là bài ca về vẻ đẹp của người lao động trong công

cuộc xây dựng chủ nghĩa xã hội”, mà điển hình, dưới ngòi bút tài hoa của Nguyễn

Tuân, là hình tượng người lái đò vừa là người anh hùng, vừa là người nghệ sĩ tài ba

trong nghề của mình.

Trong các tác phẩm của mình dù viết trước hay sau cách mạng tháng Tám thì các

nhân vật chính luôn được ông xây dựng thành những con người đặc biệt, tài hoa

nghệ sỹ. Hình ảnh ông lái đò cũng không phải là một ngoại lệ. Khi đọc tác phẩm,

ta sẽ ấn tượng ngày đầu tiên với ngoại hình của ông:

“Tay ông lêu nghêu như cái sào, chân ông lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh lại như kẹp

lấy một cái cuống lái tưởng tượng. Giọng ông ào ào như tiếng nước trước mặt

ghềnh sông, nhỡn giới ông vòi vọi như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó

trong sương mù…”

Sức vóc ông khỏe mạnh chẳng khác gì thanh niên trai tráng mười tám đôi mươi:

“Gần bảy mươi tuổi, cái đầu quắc thước của ông đặt trên một thân hình cao to và

gọn quánh như chất sừng, chất mun… ông giơ tay lên, đôi cánh tay trẻ tráng quá

bịt cái đầu bạc hói đi. Không ai không lầm tưởng mình đang đứng trước một chàng

trai đang ngồi ngoài bến chính bờ sông”.

Những dòng này được nhà văn viết ra không chỉ để giới thiệu ngoại hình của một

con người mà còn để ca ngợi sự gắn bó, yêu quý nghề ở chính con người đó. Chỉ

có yêu quý nghề, gắn bó sâu đậm với nghề, nhiều năm một nắng hai sương dong

duổi chở khách trên con sông Đà hùng vĩ thì ngoại hình mới mang đậm dấu ấn

nghề nghiệp như vậy. Đây chính là phong cách viết độc đáo của Nguyễn Tuân, ông

luôn nén câu văn của mình nhiều điều muốn nói, “hàm lượng thông tin” ở đó

không bao giờ chỉ ở một tầng hiển ngôn, chỉ khi chuyên chú đọc ta mới khám phá

ra được nhiều tầng ẩn ngôn hàm chứa trong từng câu văn của tác giả.

Nhưng chỉ những nét miêu tả ngoại hình thôi thì chưa đủ. Trong ông lái đò còn ẩn

chứa rất nhiều điều tuyệt vời đặc biệt của một người từng trải thạo nghề. Ông là

một linh hồn muôn thuở của sông nước này. “Trên sông Đà, ông xuôi, ông ngược

hơn một trăm lần rồi, chính tay giữ lái đò sáu mươi lần cho những chuyến thuyền

then đuôi én sau chèo”. Sự từng trải ấy còn được thể hiện qua trí nhớ siêu phàm

của ông. Trí nhớ ấy được rèn luyện cao độ bằng cách lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ 73 con

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

thác, như đóng đanh vào lòng tất cả những luồng nước của con thác hiểm trở. Hơn

thế nữa, sông Đà đối với ông lái đò như một bản trường thiên anh hùng ca mà ông

thuộc lòng đến cả những cái dấu chấm than, chấm câu và cả những đoạn xuống

dòng. Khi được tác giả hỏi chuyện, người lái đò đã bảy mươi tuổi, làm nghề đó dọc

mười năm liền và đã nghỉ làm nghề đôi chục năm nhưng trong ông, bản lĩnh kiên

cường dường như không hề suy chuyển. Ông vẫn rất tự tin mà rằng: “Tôi bỏ nghề

đã lâu rồi nhưng nay cho lên thác xuống ghềnh tôi dám thi đua với bạn đò ở khắp

mấy châu có địa giới loang ra bờ sông Đà, cũng còn cái linh lợi để trở mừng một

phái đoàn trung ương vừa lên vừa xuống thăm dò khảo sát toàn bộ sông Đà cho

đến biên giới Trung Quốc”.

Nhưng trên hết tất cả, hình tượng ông lão lái đò được khắc họa rõ nét nhất qua trận

thủy chiến với sông Đà. Vẻ đẹp sức mạnh của ông lái đò được khắc họa trong

tương quan với vẻ đẹp của con sông Đà hung bạo, hùng vĩ. Chỉ từng trải thôi thì

chưa đủ, đối với con sông Đà, ai chế ngự được nó đòi hỏi phải có lòng dũng cảm,

gan dạ, mưu trí, nhanh nhẹn và cả sự quyết đoán nữa. Nguyễn Tuân đã đưa nhân

vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy

được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. Đây chính là

dụng ý của tác giả khi viết về hình tượng ông lái đò, phẩm chất dũng cảm, gan dạ,

kiên cường chỉ được bộc lộ rõ nhất khi nhận vật đối mặt với khó khăn, nguy hiểm.

Giả sử đặt ông lái đò trong khung cảnh thi vị, trữ tình của sông Đà thì hình tượng

lại phát triển theo một hướng khác, trở thành một nghệ sỹ đa tình lẫn vào thế giới

nhân vật của Nguyễn Tuân trước Cách mạng. Còn ở đây, ông lái đò trở thành

người anh hùng nghệ sỹ trong thiên sử thi leo ghềnh vượt thác. Đó chính là cuộc

vượt thác đầy nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận

đánh mà đối phương đã hiện ra ngay diện mạo và tâm địa độc ác của kẻ thù số một,

lực lượng đá hậu, đá tượng, đá tiền về với nhiều thủ đoạn nham hiểm tạo thành một

lực lượng hùng hậu, đông đảo, dữ dằn và nham hiểm. Sông Đà đã giao việc cho

mỗi hòn chúng giăng sẵn trận đồ bát quái với ba trùng vi. Trùng vì một có 4 cửa tử

và 1 cửa sinh. Sóng trận địa phóng thẳng, mặt nước hò la vang dậy mà vào bẻ gãy

cán chèo vũ khí của ông lái đò nhưng ông vẫn hai tay giữ chắc mái chèo khỏi bị hất

lên. Vì thế sóng nước lại càng dọa dẫm, sấn sổ, hiếu chiến như thể quân liều mạng.

Nước bám lấy thuyền như đồ vật túm lấy thắt lưng ông lái đò lật ngửa mình giữa

trận nước. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất nốc ao đối phương, ông

lái đò cũng chẳng run tay, cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt lấy cuống lái,

mặt móc bệch.Ông chỉ huy hết sức ngắn gọn và tỉnh táo, đầy mưu trí như một vị

chỉ huy, lái con thuyền vượt qua trùng vi một hiểm trở. Phá xong trùng vi thạch

trận thứ nhất ông lái đò phá luôn vòng vây thứ hai. Trùng vi hai tăng thêm nhiều

cửa tử để đánh lừa con thuyền vào, cửa sinh lại được bố trí lệch qua bờ hữu ngạn

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

thật nham hiểm và xảo quyệt, thiên nhiên hùng mạnh như thú dữ. Bốn, năm bọn

thủy quân cửa ải nước bên bờ trái liền xô ra định nhử thuyền vào tập đoàn cửa tử.

Nhưng ông lái đò đã nắm chắc được binh pháp của thần sông, thần đá, không một

chút nghỉ tay nghỉ mắt, ông lái đò nắm chặt lấy cái bờm sóng đúng luồng, ghì

cương lái bám chắc lấy luồng nước đúng mà phóng nhanh vào cửa sinh lái miết

một đường chéo về phía cửa đá. Thật điêu luyện. Đến vòng thứ ba, ít cửa hơn, bên

phải bên trái đều là luồng chết cả, luồng sông nằm ở ngay giữa bọn đá hậu vệ. Một

ông lái đò và sáu tay trèo, tưởng chừng như con người hết sức nhỏ bé, ít ỏi, cạn

kiệt sức lực giữa một thiên nhiên hung dữ. Nhưng không, như một vị tướng lão

luyện dày dặn kinh nghiệm, trận mạc, ông lão phóng thẳng thuyền chọc thủng cửa

giữa. Thuyền vụt qua cổng đá, cánh mở cánh khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong

lại cửa trong cùng, thuyền như một mũi tên tre xuyên nhanh cho qua hơi nước, vừa

xuyên, vừa tự động lái được. Thế là kết thúc. Tác giả đã rất dày công khi miêu tả

trận thủy chiến với con sông Đà của ông lão lái đò. Một loại những hành động

nhanh mạnh: Phóng nhanh, phóng thẳng, lái miết một đường, chọc thủng, xuyên

nhanh,… Kết hợp với nhịp văn gấp gáp, hơi văn căng thẳng, câu văn dồn dập gợi

nên một cuộc giao tranh giáp lá cà một sống, một chết. Hơn nữa thư pháp nghệ

thuật tương phản được sử dụng triệt để và rất độc đáo trong tác phẩm đã xây dựng

lên hai phe đối lập: một bên là thiên nhiên hung tàn, bạo liệt với một bên là con

người nhỏ bé nhưng đầy bản lĩnh, sự quả cảm và khả năng chinh phục thiên nhiên

kỳ diệu. Ông lái đò trong tay chỉ có một mái chèo “Như cái que giữa bạt ngàn sóng

thác” như một vị tướng bách chiến bách thắng, phá thành vượt ải.

Với ngòi bút tài hoa và sự uyên bác, am hiểu về mọi lĩnh vực như thể thao, võ

thuật, quân sự… của mình, Nguyễn Tuân đã biến câu chuyện bình thường thành

bản trường ca hào hùng, biến ông lái đò bình thường thành một anh hùng, một

nghệ sỹ lái đò trong nghệ thuật leo ghềnh vượt thác. Ông vừa là dũng sĩ, vừa là

nghệ sĩ – tay lái ra hoa, ông tiêu biểu cho hình ảnh con người lao động trong công

cuộc xây dựng xã hội chủ nghĩa. Không chỉ là cô Đào trong truyện ngắn “Mùa lạc”

của Nguyễn Khải, tình nguyện lên Điện Biên xây dựng nông thôn mới, không chỉ

là tầng lớp thanh niên “Tuổi hai mươi khi hướng đời đã thấy/ Là xa xôi biết mấy

cũng lên đường”, mà cùng với họ, ông lái đò sông Đà đã góp phần làm nổi bật, tôn

lên vẻ đẹp, phẩm chất của người lao động trong giai đoạn xây dựng chủ nghĩa xã

hội những năm 55 – 60.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 7

Giữa cánh đồng văn chương rộng lớn, người nghệ sĩ nhỏ bé như những hạt bụi bay

lượn trong không khí để tìm chất vàng trong bộn bề của cuộc sống. Với Nguyễn

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

Tuân, chất vàng mà ông tìm được qua chuyến đi gian khổ đó là chất vàng mười của

thiên nhiên và ở đó ông đã làm nổi bật lên “thứ vàng mười đã đi qua thử lửa” ở tâm

hồn của những người lao động. Điều đó được thể hiện trong tùy bút “Người lái đò

sông Đà” đặc biệt được tô đậm qua hình tượng người lái đò.

Văn chương chính là nguồn cảm xúc bất tận chảy trong những người nghệ sĩ, chính

những cảm xúc ấy đã thôi thúc nhà văn phải tìm nguồn đề tài và cầm bút lên sáng

tác. Mỗi tác phẩm ra đời là cả một quá trình thai nghén, người nghệ sĩ phải lặn

ngập trong biển lớn cuộc đời để tìm cảm xúc, cũng chính vì vậy mà mỗi một tác

phẩm ra đời là cả một quá trình gian khổ. Cũng như Nguyễn Tuân, tùy bút sông Đà

là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà ông đã thu hoạch được trong chuyến đi gian khổ

và hào hứng tới miền Tây Bắc rộng lớn, xa xôi của Tổ quốc. Chính lúc đó, ông bắt

gặp một cảnh làm mạch cảm xúc của ông tuôn trào không kìm nén đó là vẻ đẹp

tâm hồn của người lao động con mắt tinh tế của ông dường như nhìn thấy được vẻ

tâm hồn ấy qua vẻ đẹp của thiên nhiên mà ở đó ông gọi là “thứ vàng mười đã qua

thử lửa”. Tất cả được ông thể hiện qua nhân vật ông lái đò trong tùy bút “Người lái

đò sông Đà”. Dưới ngòi bút tinh tế của Nguyễn Tuân, dường như mọi nhân vật đều

trở nên mới mẻ và độc đáo, hình tượng người lái đò chính là nhân vật điển hình

cho “thứ vàng mười đã qua thử lửa” của ông.

Ở đây, “thứ vàng mười” chính là vẻ đẹp tâm hồn của người lao động mà không ai

khác chính là ông lái đò, vẻ đẹp ấy đã qua thử lửa bởi chính con mắt tinh tế của

Nguyễn Tuân là một ngọn lửa nóng chảy. Trong tác phẩm, Nguyễn Tuân xây dựng

hình tượng người lái đò với hai tính cách đó là sự chí dũng kiên cường và chất tài

hoa nghệ sĩ, hai tính cách đối lập đã làm nổi bật lên phong cách nghệ thuật của

Nguyễn Tuân.

Bước vào tác phẩm, ta bắt gặp ngay ở tên đề “Người lái đò sông Đà”. Ở đây, tác

giả miêu tả làm nổi bật con sông Đà nhưng đó không phải là trung tâm của tác

phẩm mà cái ông muốn hướng đến là người lái đò. Ông miêu tả sâu sắc con sông

Đà chỉ để làm nổi bật hình tượng người lái đò, chính nét đẹp vốn có được ẩn hiện

trong con người nhỏ bé kia được tác giả khai thác đến. Nếu như sông Đà hiện lên

với vẻ hùng vĩ, dữ dội thì người lái đò lại có sự chí dũng cao cường để chế ngự và

sông Đà cơ vẻ đẹp nên thơ trữ tình thì người lái đò hiện lên với chất tài hoa nghệ sĩ

đó là sự hòa hợp, đối xứng với thiên nhiên mà Nguyễn Tuân thấy được ở người lái

đò.

Sự chí dũng, kiên cường của người lái đò được ông thể hiện ở trận thủy chiến với

con sông Đà. Ở đây, có sự đối lập mà tác giả đem đến đó là giữa ông lái đò và con

sông Đà. Ông lái đò là một người già yếu, nhỏ bé với sáu cánh chèo như que tre mà

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

phải đối mặt với con sông Đà dữ dội, nước chảy hùm beo như muốn nuốt chửng

người lái đò. Nhưng với sự chí dũng, kiên cường của mình, ông đã dũng cảm tiến

về phía trước. Con sông Đà dữ dội, nó chia thành mấy đợt đánh và có chiến thuật

riêng, đợt một nó có bốn cửa tử và một cửa sinh mà cửa sinh lại nằm phía tả ngạn,

đợt hai ít cửa tử hơn và luồng sinh nằm ở phía hữu ngạn và ở đợt ba nó chỉ có hai

cửa tử và luồng sinh ở đợt này lại nằm ở giữa những hòn đá tiền vệ. Nhưng với con

mắt tinh tế, ông linh hoạt trong từng đợt đánh, có lần sông Đà liên tục tấn công làm

người lái đò nôn nao trên chiếc thuyền nhỏ bé, chúng húc vào hông thuyền như

muốn lật đổ, dù đã mệt mỏi, da tái nhợt đi nhưng với sự quyết tâm, ông lái đò ghì

chặt những mái chèo để chiến đấu tiếp.

Là một người lái đò nhưng ông như một thiên hùng ca khi mà ông thuộc lòng

những luồng sóng, vách đá thậm chí thuộc từng dấu phẩy, dấu chấm vì thế nên

không ai làm khó được ông, cho dù con sông Đà có dữ dội đến mấy. Sau khi bị tấn

công liên tiếp, ông lái đò ghì chặt mái chèo, xông thẳng lên như một viên tướng

cầm quân đang thuần phục con tuấn mã, ông xông lên ngọn sóng ghì chặt nắm lấy

dây cương sấn đôi nó ra để mở đường tiến. Ở sông Đà có những dãy đá được bày

sẵn ra như một bát quái chở người lái đò đến nhưng sự thông minh, khéo léo, ông

đã vượt qua nó một cách suôn sẻ. Là một người sống với nghề chèo đò vượt thác,

người lái đò không lạ lẫm với sông nước với những trận thủy chiến như thế này.

Tuy nhiên, ở ông ẩn hiện ra là vẻ đẹp của người lao động mang sắc thái của người

nông dân Việt Nam cần cù, chăm chỉ, đó chính là “thứ vàng mười” được phát hiện

qua con mắt tinh tế của Nguyễn Tuân như một phát hiện mới mẻ mà các nhà văn

đã bỏ qua. Cùng với sự phát hiện mới mẻ ấy, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân lại

càng trở nên độc đáo hơn.

Không những thế, “chất vàng mười” còn được Nguyễn Tuân miêu tả ở chất nghệ sĩ

tài hoa của người lái đò. Đây như một hạt ngọc ẩn sâu trong tâm hồn mà chỉ có

những nhà văn chân chính mới có thể nhìn thấy. Văn chương phải có tâm hồn.

Chính vì vậy, nhà văn luôn đi tìm những gì còn ẩn nấp sau tâm hồn kia như

Nguyễn Minh Châu đã từng nói: “Nhà văn phải là người đi tìm những hạt ngọc ẩn

giấu trong tâm hồn con người”. Ở Nguyễn Tuân, không chỉ có những người làm

nghệ sĩ như ông thì mới được gọi là nghệ sĩ, những người với công việc thường

ngày, họ làm hết mình với công việc của mình thì họ cũng là nghệ sĩ chân chính.

Ông lái đò với nghệ thuật chèo đò vượt thác của mình, ông trở thành người nghệ sĩ

chân chính. Nghề mà ông làm là một nghề mà trước Cách mạng không được coi

trọng, bị xem thường. Nhưng qua đây, Nguyễn Tuân cũng cho ta thấy rằng đây

không chỉ là một nghề chân chính, trong công việc ấy, ông làm trong sự im lặng

như một sự cống hiến cho cách mạng, công việc ấy là công việc ông làm hàng

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

ngày để kiếm kế sinh nhai để lo cho cả gia đình, không chỉ vậy mà còn làm đẹp

cho xã hội. Trước công việc ấy, ông như một người anh hùng chính nghĩa đánh bại

kẻ thù để tìm đến sự vang dội, oai hùng.

Chính lúc ấy, trong nghệ thuật chèo đò của mình, người lái đò còn được hiện lên

với vẻ đẹp tài hoa, đó là sau khi đánh trận thủy chiến, ông lái đò lại vào trong hang,

mà mỗi khi ông đi là ông buộc một bu gà đằng sau. Đó không chỉ thể hiện đó là

thời gian mà đó còn là gợi nhớ đến quê hương, nhớ đến mảnh đất sinh sống của

mình. Trong cái hang ấy, tối và lạnh, ông đã đốt lửa và thấy như những làn khói

của sông Đà. Cùng với con mắt quan sát tinh tế, người nông dân hiện lên như một

vị thần sông nước, cùng với con thuyền bé nhỏ, như một vị tướng oai hùm giữa

sông Đà dữ dội. Cũng chính có những con người như ông mà con thủy quái sông

Đà mới được hàng phục, từ đó mà ta thấy cái mà Nguyễn Tuân thấy thật đẹp đẽ,

một vẻ đẹp mà khó bắt gặp lần hai.

Nét đẹp của người lái đò thật mềm mại qua bút pháp của Nguyễn Tuân. Vẻ đẹp ấy

được thiên nhiên làm nên như một bức chân dung vững chãi đứng ở con sông Đà.

Chất vàng mười mà ông khám phá như một nét độc đáo mà chưa có nhà văn nào

đụng tới. Qua ngòi bút của Nguyễn Tuân, người lái đò được hiện lên là một người

lao động linh hoạt, ông chính là con người tiêu biểu trong việc chế ngự thiên nhiên,

để thiên nhiên phải hằng phục và phục vụ cho con người sau này. Việc làm cao cả

được Nguyễn Tuân miêu tả sâu sắc làm nên nét độc đáo của tác phẩm.

Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 8

Nguyễn Tuân là nhà văn "cả đời đi tìm cái đẹp", sau chuyến đi Tây Bắc, nhà văn

đã khám phá được "chất vàng mười" trong thiên nhiên và con người nơi ấy, thể

hiện rõ nét qua hình tượng người lái đò sông Đà trong bút kí "Sông Đà".

Trước hết, Nguyễn Tuân đã khám phá được ở con người lao động ấy vẻ đẹp của sự

dũng cảm, kiên cường. Chỉ vài nét phác họa tài hoa mà nhà văn như chạm khắc

hình tượng ông lái đò như là một anh hùng trên sông nước. Nguyễn Tuân đưa nhân

vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy

được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. nhà văn gọi

đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến trường sông Đà, trên một

quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc vượt thác đầy nguy hiểm

chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận đánh mà đối phương đã hiện

ra diện mạo và tâm địa. Phải thấy được cái hùng vĩ, hiểm nguy của con thủy quái

sông Đà, ta mới thấy được sự mưu trí dũng cảm của ông đò. Mở đầu bài là lời đề

từ “Chúng thủy giai đông tẩu – Đà giang độc bắc lưu”. Khẳng định nét độc đáo của

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

dòng sông Đà: Mọi con sông đều chảy về hướng Đông, chỉ có sông Đà chảy theo

hướng Bắc Khẳng định cá tính độc đáo của. Nguyễn Tuân không khỏi làm ta ngỡ

ngàng trước sự hùng vĩ, dữ dội của con Sông Đà. Cảnh đá bờ sông dựng vách

thành. Những vách đá cao vút, dựng đứng “Mặt sông chỗ ấy chỉ lúc đúng ngọ mới

có mặt trời”. “Có vách đá thành chẹt lòng Sông Đà như một cái yết hầu. Đứng bên

này bờ nhẹ tay ném hòn đá qua bên kia vách. Có quãng con nai con hổ đã có lần

vọt từ bờ này sang bờ kia”. “Ngồi trong khoang đò qua quãng ấy, đang mùa hè mà

cũng thấy lạnh, cảm thấy mình như đang đứng ở hè một cái ngõ mà ngóng vọng

lên một khung cửa sổ nào trên các tầng nhà thứ mấy nào vừa tắt phụt đèn điện”.

Bằng nghệ thuật so sánh độc đáo, Nguyễn Tuân đã cho thấy sự nguy hiểm, bí ẩn

của dòng sông. Một nơi lòng sông nhỏ hẹp, lưu tốc dòng chảy lớn với những vách

đá cao vút, vững chãi giờ đây đang trở nên nguy hiểm vô cùng. Cứ thử tưởng

tượng con thuyền nào mà kẹt vào cái khe ấy thì tiến không được, lùi cũng không

xong, chỉ chờ sóng nước và đá đập cho tan xác mà thôi. “Không thuyền nào dám

men gần những cái hút nước ấy, thuyền nào cũng trèo nhanh để lướt quãng sông”,

“chèo nhanh và tay lái cho vững mà phóng qua cái giếng sâu”, “nhiều bè gỗ rừng

đi nghênh ngang vô ý là những cái giếng hút ấy nó lôi tuột xuống”, “có những

thuyền đã bị cái hút nó hút xuống, thuyền trồng ngay cây chuối ngược rồi vụt biến

đi, bị dìm và đi ngầm dưới lòng sông đến mươi phút sau mới thấy tan xác ở khuỷu

sông dưới”. Ám ảnh, đe dọa con người. Vậy mà ông đò đã đối mặt với con thủy

quái ấy suốt hơn 10 năm trời, chẳng hề ngại ngần đối mặt và chinh phục. Chỉ huy

lèo lái con thuyền vượt qua những cửa ải hiểm nguy, dù đau nhưng vẫn cố nén vết

thương, quả thực như một vị tướng gan dạ anh hùng.

Không chỉ kiên cường, dũng cảm, người lái đò còn mang vẻ đẹp của một nghệ sĩ

tài ba, cụ thể qua những cuộc giao tranh dữ dội với nước, sóng, gió và đá qua ba

thạch trận. Trước hết là trùng vi thạch trận thứ nhất, người đọc đặc biệt ấn tượng

với những câu văn tả đá được nhân hóa như một đội quân: “đá tảng, đá hòn”..;, “đá

tiền vệ” đã bày ra thạch trận với năm cửa, có bốn cửa tử và một cửa sinh. Bên cạnh

đó, nhà văn sử dụng một loạt động từ trùng điệp để tô đậm sức mạnh của đội quân

đá: “mai phục”, “nhổm cả dậy”, “đứng ngồi nằm tùy theo sở thích”. “ăn chết”,

‘canh cửa”, “hất hàm’…Cộng hưởng với những động từ là những tính từ làm nổi

bật tính hung bạo: “ngỗ ngược”, “nhăn nhúm”, “méo mó…Tất cả làm nổi bật thế

và lực của đá sông vừa đông vừa mạnh hung tợn, ghê sợ tạo thành thế không cân

sức với ông lái đò chỉ có một mình đơn phương độc mã để gieo vào lòng người đọc

bao phấp phỏng, hồi hộp. Bên cạnh đá là nước, “phối hợp với đá, nước thác reo hò

làm thanh viện cho đá”, tạo nên âm thanh dữ dội tăng thêm không khí chiến đấu ác

liệt. Sóng nước biết tung ra các đòn đánh nguy hiểm như đánh giáp lá cà, đánh

khuýp quật vô hồi, đá trái, thúc gối…Có thể nói Nguyễn Tuân đã rộng mở sự uyên

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà

bác tài hoa của mình để kho ngôn từ phong phú sinh động đầy ắp trong mọi lĩnh

vực của sự sống, tuôn chảy không ngừng cả các ngôn ngữ quân sự thể thao, quân

sự cũng được huy động với tần số đậm đặc để cực tả đá nước sông Đà. Đây chính

là nghệ thuật vẽ mây đẩy trăng để gián tiếp ca ngợi chí dũng song toàn của ông lái

đò. Ở chặng này, nhà văn ca ngợi ông lái đò có sức chịu đựng phi thường “ông đò

cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt cuống lái”…chỉ huy ngắn gọn kín đáo và

ông đã chiến thắng “phá song trùng vi thạch trận thứ nhất”. Ở trùng vi thạch trận

thứ hai, đá nước sóng tăng thêm nhiều cửa tử “dòng thác hùm beo đang hồng hộc

tế mạnh”, “bốn năm thủy quân không ngớt khiêu khích”…Những động từ mạnh

vẫn tiếp tục tuôn chảy không ngớt trên những trang văn cộng hưởng với phép tu từ

so sánh nhân hóa rất độc đáo giúp nhà văn biến sóng nước thành hùm thiêng, sông

nước tăng thêm sức mạnh đến đỉnh điểm của Đà giang để tiếp tục tôn lên tư thế

hào hùng của ông lái đò. Ông lái đò “không chút nghỉ tay, nghỉ mắt phá luôn vòng

vây thứ hai và đổi luôn chiến thuật”, “ông đò nắm chắc binh pháp của thần sông,

thần đá, ông đã thuộc hết quy luật phục kích của lũ đá” nên ông chủ động tự tin

nhanh nhẹn làm chủ tình thế “cưỡi lên thác sông Đà như cưỡi hổ, nắm chặt bờm

sóng, ghì cương lái, phóng nhanh, chặt đôi thác để mở đường tiến”. Những động từ

mạnh liên tiếp lại như đưa người đọc vào cuộc chiến của sóng nước tạo ra trạng

thái say như say sóng, để từ đó tôn vinh lên những nét đẹp của ông lái đò đó là

mưu trí, dũng cảm, kiên cường. Nếu ở cuộc giao tranh thứ nhất và thứ hai Nguyễn

Tuân cực tả vẻ đẹp trí dũng song toàn và phẩm chất anh hùng của ông lái đò thì ở

chặng thứ ba này Nguyễn Tuân muốn cho người đọc thấy tay lái ra hoa của ông lái

đò. Nguyễn Tuân miêu tả “bên phải, bên trái đều là luồng chết” khiến ông lái đò

phải vận dụng tài năng nghề nghiệp của mình, nâng thuyền của mình lên mặt nước

như nghệ sĩ lái mô tô bay trong không trung để “xuyên qua mặt nước”…những

động từ mạnh “vút” hay “xuyên” lặp đi lặp lại nhấn mạnh tốc độ lái thuyền nhanh

mạnh, cộng với nhiều phép so sánh liên tiếp khiến người đọc vừa cảm nhận được

độ nhanh mạnh vừa cảm nhận được sự tài hoa khéo léo của ông đò.

Nguyễn Tuân đã tìm thấy được chất vàng mười trong con người Tây Bắc, họ là

những người lao động vô danh nhưng lại mang trong mình một vẻ đẹp vừa anh

hùng, vừa tài hoa đậm chất nghệ sĩ. Vẻ đẹp ấy chính là vẻ đẹp của thời đại mới,

cuộc sống mới với bao tin tưởng, hy vọng.

Bấm Tải xuống để xem toàn bộ.

| 1/33

| | Tải xuống

Preview text:

Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Dàn ý phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà Dàn ý số 1 1. Mở bài
Nguyễn Tuân là một nhà văn suốt đời đi săn tìm cái đẹp. Trước cách mạng, ông
quan niệm cái đẹp chỉ có trong quá khứ Vang bóng một thời và tài hoa nghệ sĩ chỉ
có ở những con người xuất chúng của thời trước còn vương sót lại. Còn sau cách
mạng, ông không đổi lập quá khứ với hiện tại, đặc biệt là phẩm chất tải hoa có thể
tìm thấy ở nhân dân đại chúng. Tùy bút Sông Đà là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà
Nguyễn Tuân đã thu hoạch được trong chuyến đi gian khổ và hào hứng tới miền
Tây Bắc rộng lớn, xa xôi của Tổ quốc, nơi ông đã khám phá ra chất vàng mười của
thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ờ tâm hồn của những người lao
động. Và hình ảnh ông lái đò trong tùy bút Người lái đò sông Đà lả một minh
chứng sống động cho sự thay đổi quan niệm nghệ thuật ấy. 2. Thân bài
a) Khái quát phong cách nghệ thuật của Nguyễn Tuân:
- Nguyễn Tuân là một trong những nhà văn tài hoa, uyên bác bậc nhất của văn học
Việt Nam hiện đại. Cuộc đời sáng tác của ông là đi sân tìm cái đẹp. Cho nên, ưng
con mắt của tác giả, mọi đối tượng thiên nhiên và con người đều tồn tại trên
phương diện thẩm mỹ, lấy cái đẹp làm tiêu chuẩn.
- Sự nghiệp sáng tác của Nguyễn Tuân chia ra làm hai thời kì lớn: trước và sau cách mạng.
- Những năm trước cách mạng, Nguyễn Tuân còn đam mê chủ nghĩa lãng mạn,
ông chối từ hiện tại, tìm về với vẻ đẹp cội nguồn của vần học sùng cổ, hoàn toàn xa
lạ với cuộc cách mạng của chúng ta. Nhưng từ sau năm 1945, một lớp văn nghệ sĩ
như Nguyễn Tuân cố sự giác ngộ tư tưởng, họ tìm được đến với Ánh sáng, phố xá
của cách mạng. Nguyễn Tuân cũng hồ hởi với công việc này nhưng ông không lấy
văn chương làm công cụ tuyên truyền cách mạng mà ông thể hiện tinh thần yêu
nước ở phương diện khác. Đó là sự đam mê, khám phá vẻ đẹp của non sông, đất
nước. Trong đó có dòng sông Đà, đảo Cô Tô, đảo Bạch Long Vĩ,...
+ Với đòi hỏi của thời cuộc, Nguyễn Tuân cũng lao mình vào thực tại để hòa nhập
vào công cuộc xây dựng kinh tế sau chiến tranh, để hàn gắn vết thương mà kháng
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
chiến chống Pháp để lại. Nguyễn Tuân cùng các đồng nghiệp của mình không quản
khó khăn gian khổ băng đèo, lội suối đến với miền Tây Bắc để tìm cho ra, cho thật
nhiều: “Cái thứ vàng của màu sắc sông núi Tây Bắc và nhất là cái thứ vàng mười
mang sẵn trong tâm trí của những con người ngày nay đang nhiệt tình gắn bó với
công việc, xây dựng cho Tây Bắc thêm sáng sủa, tươi vui và bền vững’*. (Nguyễn
Tuân). Vì vậy, cảm hứng chủ đạo trong tùy bút này là ca ngợi Tổ quốc, ca ngợi
nhân dân, những con người thầm lặng, vô danh mà vĩ đại.
- “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” ở tâm hồn của những người lao động: để chỉ vẻ
đẹp tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên vùng sông núi hùng
vĩ và thơ mộng. Họ là những con người bình dị, đời thường nhưng có khát khao
chinh phục và làm chủ thiên nhiên, gắn bó với thiên nhiên, góp phần nhỏ bé của
mình vào công cuộc xây dựng kinh tê đất nước, vẻ đẹp “qua thử lửa” chính là
những khó khăn, gian khổ mà họ đã trải qua trong công cuộc chinh phục thiên
nhiên, vẻ đẹp đó sáng ngời như một thứ “vàng mười” của thiên nhiên Tây Bắc.
b) Khái quát về tác phẩm:
- “Người lái đò Sông Đà” được in trong tập kí “Sông Đà”, đây là một tác phẩm tùy
bút có giá trị rất sâu sắc cả về văn học và xã hội. Tác phẩm này là kết quả của một
cuộc hành trình lớn mà Nguyễn Tuân tìm đến Tây Bắc để tìm kiếm “thứ vàng
mười của thiên nhiên và thứ vàng mười của con người lao động đã qua thử lửa”.
Tác phẩm này còn đặt nền móng cho nhiều dự án mang tính lịch sử - chính trị-xã
hội sâu sắc nhưng hơn hết được mệnh danh là một tác phẩm văn chương gần như
đạt đến sự hoàn mỹ.
- Tập kí “Sông Đà” ra đời năm 1960, trong công cuộc xây dựng vùng Tây Bắc sau
chiến tranh. Mỗi nhà văn, nhà thơ lại mang đến cảm hứng riêng của mình cho đề
tài này. Chế Lan Viên hồ hởi với chuyến tàu lên Tây Bắc, còn Nguyên Khải lại
thấy sự đổi thay trong con người. Cũng trong đề tài đỏ, Nguyễn Tuân khám phá và
phát hiện vẻ đẹp của thiên nhiên và con người Tây Bắc như bàn thể của núi rừng.
Nó chính là thủ vàng mười mà nhà văn đang tìm kiếm.
c) Hình tượng người lái đò sông Đà:
- Hình ảnh người lái đò trong tác phẩm không được miêu tả chi tiết về hình ảnh và
cá tính mà phần lớn được gợi lên thông qua vẻ đẹp của con người lao động trí tuệ và tài hoa.
- Trong tác phẩm, nhà văn xây dựng hai nhân vật đó là con sông Đà và người lái đò
trên dòng sông ấy. Đỏ là một dụng ý nghệ thuật cao tay của bậc tu từ tài hoa. Bức
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
tranh thiên nhiên dữ dội, con quái vật hiểm ác, kẻ thù số 1 kia chỉ là phông nền để
tác giả tô vẽ, ngợi ca, tôn vinh sức mạnh kì vĩ của con người. Vì thế, hình tượng
người lái đò sông Đà được nhà vãn xây dựng như một dũng tướng tài ba, là một
nghệ sĩ lão luyện trong nghề chèo đò vượt thác.
- Vốn dĩ xuất thân từ núi rừng nên ông lái gắn bó chặt chẽ với cuộc sống nơi đây.
Ông sinh ra trên bờ sông Đà, dòng sông thác lũ đó là nguồn nuôi sống chữ ông
ngay từ khi còn đỏ chỏm. Cho đến cuộc sống sau này, cuộc đời Ông vẫn là những
hành trình leo thác, vượt sông, hình như con người và thiên nhiên gắn bó mật thiết
cho nên khi đã nghỉ đò mà ông vẫn nhớ về thác lũ và trận địa đá trên sông.
- Trên dòng sông Đà, người lái đò xuôi ngược cả trăm lần. Dòng sông với ông
“như một trường thiên anh hùng ca mà ông đã thuộc đến cả những cái chấm than,
chấm câu và những đoạn xuống dòng”. Ông hiểu được quy luật của các dòng nước,
đóng đinh vào trí nhớ của mình từng con thác, xoáy nước, luồng xanh luồng dữ,
cửa sinh, cửa tử; thông minh, gan dạ, hoạt bát, tự tin như một dũng tướng trong
trận đồ bát quái, đua người và hàng vượt qua 73 con thác đến đích an toàn. Con
người ấy được ví như “thứ vàng mười” nhưng lại là một tay nhà đò nghèo khổ, tay
lêu nghêu như cái sào, chân lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh như kẹp lấy cái cuống lái
tưởng tượng, giọng ồn ào như tiếng thác nước mặt ghềnh sóng, nhỡn giới vòi vọi
như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó trong sương mù. Thân hình cao to
và gọn quánh như chất sừng chất mun, khuôn mặt khắc khổ in hằn dấu vết của
công việc đầy gian nan, nguy hiểm. Ông là một nhân vật không tên, vì ông là đại
diện cho bao nhiêu con người trên đất nước Việt Nam ngày đêm âm thầm, cần mẫn
trong lao động, không ngừng phải đối diện với thiên tai địch họa để giành lấy sự
sống và bảo vệ quê hương đất nước. Nhờ đó mà hình tượng trở nên lớn lao, kì vĩ.
- Người lái đò là người rất mực trí dũng và bàn lĩnh .Để làm nổi bật phẩm chất này,
Nguyễn Tuân đã có dụng ý nghệ thuật sâu xa là để cho người lái đò xuất hiện trên
một hoàn cảnh đầy thử thách, khốc liệt. Nguyễn Tuân khẳng định “Ông muôn ghi
cái đoạn này cái hình ảnh chiến đấu gian lao của người lái đỏ trên chiến trường
sông Đà, trên một quãng thủy chiến ở mặt trận sông Đà”. Nhà văn đã mô tả một
cách chân thật vừa trân trọng, vừa yêu thương, vừa cảm phục nhân vật ông lái đò
vô cùng hiên ngang, trí dũng trong cuộc chiến đấu với những con sóng, con thác
đầy hung dữ, nguy hiểm. Cuộc vượt thác, thủy chiến dữ dội có nhiều hồi, nhiều
đợt, mỗi đợt lại có những thử thách ác liệt khác nhau, dòng sông bày ra những
thạch trận hiểm hóc khác nhau: “Đá ờ đây từ ngàn năm vẫn mai phục trong lòng
sông...để vồ lấy con thuyền. Đá bày ra thạch trận trên sông với những boongke
chìm và pháo đài nổi, phối hợp với đá, nước thác reo hò làm thanh viện cho đá
phải tiêu diệt tất cả thuyền trưởng thủy thủ ngay ở chân thác”. Kho từ vựng giàu có
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
và vốn kiến thức văn hóa khoa học phong phú, uyên bác như quân sự, võ thuật, thể
dục thể thao, điện ảnh...của Nguyễn Tuân được dịp huy động để miêu tả cuộc thủy
chiến ác liệt giữa người lái đò và sóng thác sông Đà: “Sóng nước thúc gối vào
bụng và hông thuyền... có lúc chúng đội cà thuyền lên... sóng thác đã đánh đến
miếng đòn hiểm độc nhất”. Có lúc tưởng như ông lái đò sẽ bị con thủy quái sông
Đà vô cùng hung bạo ấy ngấu nghiến nuốt chửng. Trước sức mạnh của kẻ thù số
một của con người, ông lái đò vẫn không hề nao núng, trái lại vẫn bình tĩnh chủ
động chiến đấu một cách dũng cảm đầy mưu trí như một vị chỉ huy tài trí tuyệt vời,
điều khiển con thuyên lần lượt vượt qua các thác ghềnh như “Phá cái trận đồ bát
quái của dòng sông hung bạo”... “Dòng nước hùm beo đang hồng hộc tế mạnh trên
sông Đà”. Những người lái đò vẫn "Cười lên thác sông Đà.. .đến cùng như cưỡi hổ”.
- Người lái đò tài hoa nghệ sĩ: Ông lái đò còn là người rất mực tài hoa, có phong
thái ung dung, pha chút nghệ sĩ. Sóng, thác sông Đà rất khắc nghiệt, chỉ cần người
lái đò một phút thiếu chính xác, khỉnh suất, nhỡ tay, hoa mắt là có thể phải trả giá
bằng cả chính sinh mạng của mình. Nhung sóng, thác sông Đà đù cớ hung dữ đến
đâu, cũng bị khuất phục trước người lái đò trí dũng đó. Bởi người lái đò là một
nghệ sĩ có kĩ nghệ chở đò kỳ diệu. Nghệ thuật ấy được biểu hiện rõ nhất ở khả
năng nắm chắc quy luật tất yếu của sông Đà, nhờ thế mà người lái đò ớ tư thế chủ
động, tự do, người chiến thắng. Ông lái đò đã nắm chắc mọi quy luật của dòng
sông. Lúc thì “ông cưỡi thác nắm lấy bờm sóng mà phóng nhanh qua cửa tử” lúc
lại “Ghì cương đè sấn lên mà chặt đôi con thác để mở đường tiến”. Bằng những
động tác thuần nhuyễn trong nghề nghiệp của mình, ông lái đò đã lái con thuyền
“như một mũi tên tre xuyên qua hơi nước”, xuyên qua biết bao ghềnh thác hiểm
nghèo của dòng sông hung bạo này. Nguyễn Tuân gọi người lái đò của mình có
“tay lái ra hoa” là như vậy. Người lái đò trở thành một người nghệ sĩ, một người
anh hùng chiến thắng thiên nhiên.
- Ông lái đò còn hiện lên với vẻ đẹp của người lao động bình dị: Khác với cảm xúc
của tác giả, thì việc vượt sông của ông lão chi là công việc lao động bình thường,
ông đã quên ngay khi hành trình kết thúc. Con sông Đà hung dữ như vậy nhưng
ông chỉ coi nó như chiếc lá thu. Ông đến với nó như người lắm chứng nhiều tật
nhưng đằm thắm như một cố nhân. Ông hiểu nó và lắng nghe âm vang của nó, thủy
chung với nó. Quà mỗi lần chinh phục, mọi nguy hiểm lại tan biến: “Sóng thác xèo
xèo tan trong trí nhớ”. Hộ lại đốt lửa nướng cơm lam, bàn chuyện về cá anh vũ, cá
dầm xanh, như không hề có chuyện gì xảy ra, cho dù ngày nào họ cũng phải vật
lộn, đối mặt. Đó là vẻ đẹp bình dị của những con người lao động trên miền thiên nhiên Tây Bắc hùng vĩ.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Tiểu kết: Với cá tính sáng tạo độc đáo, Nguyễn Tuân luôn có những phát hiện mới
lạ nơi con người và sự vật. Nhà văn mang đến cho người đọc một cảm nhận thú vị
về vẻ đẹp của con người lao động, chủ nghĩa anh hùng đâu chỉ có ở những nơi
chiến trường, nó hiện hình ngay trong cuộc sống hàng ngày của nhân dân ta phải
lao động, vật lộn với miếng cơm, manh áo và cho những điều lớn lao hơn thế. Trí
dũng, tài hoa không phải tìm ở đâu xa mà nỏ hiện hữu ngay trong những con người
bình thường, giản dị nhưng luôn ánh lên “chất vàng mười” vô cùng quý giá. Cuộc
đời ông lái đò vô danh nơi ngọn thác hoang vu là một khúc vĩ thanh tuyệt vời của
núi rừng Tây Bắc, là ngọn nguồn sáng tạo nghệ thuật chân chính của người nghệ sĩ.
Vì lẽ đó, tác phẩm đã trở thành một tuyệt phẩm vinh danh sự tìm tòi và sáng tạo
không ngừng trong cuộc đời lao động nghệ thuật của Nguyễn Tuân. Ông xứng
đáng là “ông vua” của thể loại tùy bút - một bậc thầy của nền văn xuôi Việt Nam hiện đại
d) Những nét đặc sắc trong nghệ thuật kí của Nguyễn Tuân
- Thiên tùy bút mang đậm cá tính sáng tạo của Nguyễn Tuân. Độc đáo, tài hoa,
uyên bác ở cách tiếp cận và khai thác đối tượng từ nhiều phương diện thẩm mĩ, văn
hóa: dòng sông được miêu tả như một công trình mĩ thuật tuyệt vời của Tạo hóa;
người lái đò được khắc họa với tư chất trí dũng, tài hoa, nghệ sĩ.
- Vận dụng ngôn ngữ điêu luyện của nhiều ngành nghệ thuật khác nhau như hội
họa, âm nhạc, điện ảnh, điêu khắc,., .huy động kiến thức của nhiều lĩnh vực: địa lý,
lịch sử, võ thuật, thể thao, quân sự để xây dựng hình tượng.
- Sử dụng hình ảnh mới lạ, độc đáo, hấp dẫn.
- Sử dụng các biện pháp tu từ so sánh, nhân hóa, liên tưởng, tưởng tượng làm cho
đối tượng miêu tả trở nên sống động và hấp dẫn hơn.
- Tất cả những kết tinh nghệ thuật như trẽn đều nhằm làm nổi bật vẻ đẹp của dòng
sông Đà hùng vĩ, dữ dội nhưng cũng rất đỗi thơ mộng, trữ tình; vẻ đẹp của người
lao động trên sông nước rất đỗi bình dị, kỳ vĩ mà lớn lao. 3. Kết bài
Qua hình tượng người lái đò, nhà văn tỏ thái độ yêu mến, tự hào và khâm phục
trước những con người lao động bình dị vùng Tây Bắc, những con người mà nhà
văn gọi là “chất vàng mười" quý giá của Tổ quốc. Sáng tạo nên hình tượng này,
Nguyên Tuân đã mang đến một thông điệp: chủ nghĩa anh hùng đâu phải tìm kiếm
đâu xa, nó có trong cuộc sống tìm miếng cơm manh áo của nhân dân lao động và
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
những người bình dị có trí dũng tài ba, họ có thể tạo hình tạo mẫu cho nghệ thuật văn chương. Dàn ý số 2 I. Mở bài:
– Giới thiệu được hoàn cảnh ra đời, mục đích sáng tác tùy bút sông đà của Nguyễn Tuân.
– Giới thiệu vấn đề nghị luận: “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ở nhân vật người lái đò. II. Thân bài:
- Giải thích một cách ngắn gọn ý của cụm từ “thứ vàng mười đã qua thử lửa” – từ
dùng của Nguyễn Tuân – để chỉ vẻ đẹp tâm hồn của những con người lao động và
chiến đấu trên vùng sông núi hùng vĩ và thơ mộng.
- Cảm nhận về vẻ đẹp tâm hồn của ông lái đò sông Đà:
● Ông lái đò được xây như một đại diện, một biểu tượng của nhân dân (không tên, tuổi, quê quán).
● Đó là một người lao động rất đỗi bình thường hoạt động trong một môi
trường lao động khắc nghiệt, dữ dội.
● Ông am hiểu đối tượng mà mình đang chinh phục. * Sự từng trải:
- Những nét tả ngoại hình của nhà văn cho thấy người lái đò thực sự là người từng
trải, thành thạo nghề. Chưa đủ, Nguyễn Tuân còn cho biết : người lái đò còn là một
linh hồn muôn thuở của sông nước này; ông làm nghề đò đã mười năm liền, trên
sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái độ sáu
chục lần… Sự từng trải của người lái đò còn thể hiện, dòng sông Đà với bảy mười
ba con thác nhưng ông đã lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ như đóng đinh vào lòng tất cả
những luồng nước của tất cả các con thác hiểm trở. Hơn thế nữa, sông Đà đối với
ông lái đò ấy, như một trường thiên anh hùng ca mà ông thuộc lòng đến cả những
cái chấm than chấm câu và cả những đoạn xuống dòng. Không phải bỗng dưng mà
nhà văn nổi tiếng tài tử lại đưa vào trang viết của mình tỉ mỉ các ngọn thác, thời
gian ông lái đò làm nghề. Phải chi li, cụ thể như vậy mới thấy hết sự từng trải, gắn
bó của với nghề đến độ kỳ lạ ở ông lão lái đò. Đấy cũng là cách nhà văn bày tỏ nỗi
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
thán phục của chính mình về một con người như được sinh ra từ những con sóng,
ngọn thác hung dữ ở sông Đà.
- Ông mưu trí và dũng cảm để vượt qua những thử thách khắc nghiệt trong cuộc
sống lao động hàng ngày:
- Nguyễn Tuân đưa nhân vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất
cả những phẩm chất ấy được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống
của mình. Nhà văn gọi đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến
trường sông Đà, trên một quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc
vượt thác đầy nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận
đánh mà đối phương đã hiện ra diện mạo và tâm địa của kẻ thù số một.
- Ngoặt khúc sông lượn, thấy sóng bọt đã trắng xóa cả một chân trời. Đá ở đây
ngàn năm vẫn mai phục hết trong dòng sông, hình như mỗi lần có chiếc thuyền nào
xuất hiện ở quãng ầm ầm mà quạnh hiu này, mỗi lần có chiếc nào nhô vào đường
ngoặt sông là một số hòn bèn nhổm cả dậy để vồ lấy thuyền. Mặt hòn đất nào trông
cũng ngỗ ngược, hòn nào cũng nhăn nhúm méo mó hơn cả cái mặt nước chỗ này…
Sông Đà đã giao việc cho mỗi hòn. Mới thấy rằng đây là nó bày thạch trận trên
sông. Đám tảng hòn chia làm ba hàng chắn ngang trên sông đòi ăn chết cái thuyền,
một cái thuyền đơn độc không còn biết lùi đi đâu để tránh một cuộc giáp lá cà có
đá dàn trận địa sẵn.
- Trong thạch trận ấy, người lái đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất lên khỏi sóng
trận địa phóng thẳng vào mình. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất là
nước bám lấy thuyền như đô vật túm thắt lưng đặng lật ngửa mình ra giữa trận
nước vang trời thanh la não bạt, ông lão vẫn không hề nao núng, bình tĩnh, đầy
mưu trí như một vị chỉ huy, lái con thuyền vượt qua ghềnh thác. Ngay cả khi bị
thương, người lái đò vẫn cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt lấy cuống lái,
mặt méo bệch như cái luồng sóng đánh hồi lùng, đánh đòn tỉa, đánh đòn âm vào
chỗ hiểm. “Phá xong cái trùng vi thạch trận thứ nhất”, người lái đò “phá luôn vòng
vây thứ hai”. Ông lái đò đã nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá. Đến vòng
thứ bà, ít cửa hơn, bên phải bên trái đều là luồng chết cả, nhưng người lái đã chủ
động “tấn công”: Cứ phóng thẳng thuyền, chọc thủng cửa giữa đó. Thuyền vút qua
cổng đá cánh mở khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa trong cùng, thuyền
như một mũi tên tre xuyên nhanh qua hơi nước, vừa xuyên vừa tự động lái được
lượn được. Thế là kết thúc. + Nghệ sĩ tài hoa :
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
- Nổi bật nhất, độc đáo nhất ở người lái đò sông Đà là phong thái của một nghệ sĩ
tài hoa. Khái niệm tài hoa, nghệ sĩ trong sáng tác của Nguyễn Tuân có nghĩa rộng,
không cứ là những người làm thơ, viết văn mà cả những người làm nghề chẳng
mấy liên quan tới nghệ thuật cũng được coi là nghệ sĩ, nếu việc làm của họ đạt đến
trình độ tinh vi và siêu phàm. Trong người lái đò sông Đà, Nguyễn Tuân đã xây
dựng một hình tượng người lái đò nghệ sĩ mà nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra
hoa. Nghệ thuật ở đây là nắm chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ
được nó nên có tự do.
- Song, quy luật ở trên con sông Đà là thứ quy luật khắc nghiệt. Một chút thiếu
bình tĩnh, thiếu chính xác, hay lỡ tay, quá đà đều phải trả giá bằng mạng sống. Mà
ngay ở những khúc sông không có thác nó dễ dại tay dại chân mà buồn ngủ như
người Mèo kêu mỏi chân khi dẫm lên đồng bằng thiếu dốc thiếu đèo. Chung quy
lại, nơi nào cũng hiểm nguy. Ông lão lái đò vừa thuộc dòng sông, thuộc quy luật
của lũ đá nơi ải nước hiểm trở này, vừa nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá.
Vì thế, vào trận mạc, ông thật khôn khéo, bình tĩnh như vị chỉ huy cầm quân tài ba
+ Ông lái đò mang những phẩm chất cao đẹp của người lao động thời hiện đại mới:
giản dị mà không kém phần hùng tráng, khỏe khoắn, cũng đầy mưu trí.Đó là những
con người tự do, làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời. III. Kết bài:
– Khái quát lại vấn đề: Nhận xét chung về vẻ đẹp của ông lái đò, đánh giá nghệ
thuật miêu tả của Nguyễn Tuân: đặt nhân vật vào tình huống đầy cam go, thử thách
để nhân vật bộc lộ tính cách phẩm chất; phối hợp những thủ pháp tiêu biểu của các
ngành nghệ thuật khác để miêu tả và kể chuyện…
– Rút ra bài học cho bản thân.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà cực hay - Mẫu 1
Trong nền văn học hiện đại Việt Nam, nếu hỏi ai là người được hết lời ca ngợi có biệt
tài “điều khiển chữ nghĩa”? Ai là “người thợ kim hoàn rèn chữ”, là “bậc thầy của ngôn
từ”? Ai có một tính cách “trộn không lẫn”? Ai lại có vai trò như một “hòn đá tảng”
trong “cái nền còn mới mẻ của văn xuôi tiếng Việt ta”? Thì câu trả lời chắc chắn
không thể là nào khác ngoài Nguyễn Tuân. Ông có nhiều tác phẩm, tập truyện, tập kí
nổi tiếng và một trong số đó có “Người lái đò sông Đà”. Trong tác phẩm, nhà văn
Nguyễn Tuân đã khắc họa chất vàng của thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
lửa” ở tâm hồn của những người lao động. Đặc biệt gây ấn tượng trong tác phẩm là
hình tượng người lái đò, đại diện cho “thứ vàng mười đã qua thử lửa” ấy.
“Người lái đò sông Đà” là bài tùy bút được in trong tập “Sông Đà” (1960) của Nguyễn
Tuân. “Sông Đà” là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà Nguyễn Tuân đã thu hoạch được
trong chuyến đi gian khổ và hào hứng tới miền Tây Bắc rộng lớn, xa xôi (1958) không
chỉ để thoả mãn cái thú tìm đến những miền đất lạ cho thỏa niềm khát khao “xê dịch",
mà chủ yếu để tìm kiếm chất vàng của thiên nhiên cùng “thứ vàng mười đã qua thử
lửa" ở tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên miền núi sông hùng vĩ
và thơ mộng đó. Vì thế, “Sông Đà” nói chung và bài tuỳ bút “Người lái đò sông Đà”
nói riêng cho ta nhận ra diện mạo của một nhà văn Nguyễn Tuân mới mẻ, khát khao
được hòa nhịp với đất nước và cuộc đời này. Không giống với Nguyễn Tuân trước
Cách mạng tháng Tám, con người chỉ muốn xê dịch cho khuây cảm giác "thiếu quê
hương”. “Sông Đà” nói chung và “Người lái đò sông Đà” nói riêng còn tiêu biểu cho
phong cách nghệ thuật độc đáo của Nguyễn Tuân: uyên bác, tài hoa, không quản nhọc
nhằn để cố gắng khai thác kho cảm giác và liên tưởng phong phú, bộn bề, nhằm tìm
cho ra những chữ nghĩa xác đáng nhất, có khả năng làm lay động người đọc nhiều nhất.
Nói đến Nguyễn Tuân là nói đến một nhà văn ưa cảm giác mạnh. Với người nghệ sĩ
này, đã là đẹp phải đẹp tuyệt mĩ, đã là dữ dội phải dữ dội đến khác thường, đến tột
đỉnh. Ông không thích những gì tầm thường. Người lái đò đáp ứng được yêu cầu
thưởng thức nghệ thuật đặc biệt đó của Nguyễn Tuân vì người lái đò vừa là một người
nghệ sĩ tài hoa, một người đã đạt tới trình độ điêu luyện trong nghề nghiệp và có đời
sống tâm hồn đậm chất nghệ sĩ. Song ông lái đò cũng đơn thuần chỉ là một người lao
động bình thường, thầm lặng và vô danh, không tên tuổi như biết bao con người khác.
Chất vàng mười đã qua thử lửa là ở chỗ ấy, bởi con người lao động bình thường nhờ
tôi rèn đã thành thứ tài sản quý giá của đất nước.
Ông lái đò hiện lên là một ông lão đã 70 tuổi với ngoại hình thật đặc biệt: Tay ông lêu
nghêu như cái sào, chân ông lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh, gò lại như kẹp lấy một
cuống lái tưởng tượng, giọng ông ào ào như tiếng nước trước mặt ghềnh sông, nhỡn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
giới ông vòi vọi như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó trong sương mù.
Nguyễn Tuân chỉ bằng vài nét cũng cũng đủ để để chạm khắc vào tiềm thức của bạn
đọc về một hình ảnh người lái đò gần gũi, một con người sinh ra và lao động trên sông
nước, một con người suốt đời chiến đấu với thác, đá, sóng, nước của sông Đà để tồn
tồn tại và xây dựng quê hương Tây Bắc. Giữa khung cảnh thiên nhiên sông Đà hùng
vĩ, đầy nguy hiểm và hung bạo ấy, Nguyễn Tuân đã tô đậm vẻ đẹp tài hoa trí dũng của
ông lái đò qua cuộc vượt thác đầy nguy hiểm, một trận chiến dữ dội giữa con người và
thiên nhiên. Người lái đò nhỏ bé cùng chiếc thuyền mỏng manh đối chọi với thiên
nhiên sông nước hung bạo, một cuộc chiến không cân sức nhưng con người trí dũng
ngoan cường, tỉnh táo, khôn ngoan, khéo léo đã có thể đưa con thuyền an toàn vượt
qua những trùng vi thạch trận trên dòng sông một cách đầy ngoạn mục.
Ở vòng vây thứ nhất, con sông Đà bày ra thạch trận với bốn cửa tử và một cửa sinh. Ở
đây nước phối hợp với đá reo hò làm thanh viện; những hòn đá bệ vệ, oai phong lẫm
liệt; một hòn ấy trông như đang hất hàm hỏi cái thuyền phải xưng tên tuổi trước khi
giao chiến và thách thức cái thuyền có giỏi thì tiến gần vào. Khi “thạch trận dàn bày
vừa xong thì cũng là lúc con thuyền tới”. Người lái đò không hề run sợ, tiến đề với
trùng vi thạch trận thứ nhất với tâm thế sẵn sàng nhất. Con sông Đà khôn ngoan, nó
không đánh trực diện với người lái đò mà đánh bằng nghệ thuật tâm lý chiến. Trước
đó, nó dùng âm thanh của thác để khiêu khích “giọng gằn mà chế nhạo”, còn giờ đây
nó lại nhờ đến “nước thác làm thanh viện cho đá”. Sông Đà quả thực hiểm ác, nó xông
tới “ùa vào mà bẻ gãy cán chèo”, “liều mạng vào sát nách mà đá trái”, “thúc gối vào
bụng và hông thuyền”, có lúc lại “đội cả thuyền lên”. Sông Đà khôn ngoan và hiểm ác
là thế, nhưng ông lái đò không hề hoảng sợ “ông đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất
tung lên khỏi sóng”. Lúc này con sông Đà lại chuyển thế bám lấy thuyền và sử dụng
đòn vật “túm lấy thắt lưng ông lái đò đòi lật ngửa thuyền ra”. Không để cho ông đò có
cơ hội xoay xở, sông Đà lại chuyển thế đánh miếng đòn hiểm độc nhất “cả cái luồng
nước vô sở bất chí ấy bóp chặt lấy hạ bộ người lái đò”. Khi sóng thác đánh miếng đòn
độc hiểm nhất, ông đò mặt “méo bệch” đi.
Khuôn mặt ấy của ông lái đò hiện ra không chỉ là gương mặt biến dạng, trắng bệch vì
đau đớn mà còn nhợt nhạt vì phải dầm lâu trong nước lạnh. Sự đau đớn của ông đò
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
còn được gián tiếp miêu tả trong một cảm nhận của thị giác và xúc giác “mặt sông
trong tích tắc lòa sáng như một cửa bể đom đóm rừng ùa xuống mà châm lửa vào đầu
sóng”. Đó là một trận chiến không cân sức, con sông Đà hùng vĩ và hung bạo vô cùng,
người lái đò hiện lên nhỏ bé, với chiếc mái chèo nhưng với sức mạnh thật lớn lao. Qua
cách miêu tả tiếng hô chỉ huy ngắn gọn, tỉnh táo của người cầm lái, Nguyễn Tuân đã
không giấu được lòng ngưỡng mộ và cảm phục trước bản lĩnh kiên cường, sự dũng
mãnh, bình thản của người lái đò.
Tới vòng vây thứ hai của thạch trận, ông đò không chỉ dũng mãnh, kiên cường mà còn
thể hiện sự thông minh của một người lái đò dày dặn kinh nghiệm – người nắm chắc
binh pháp của thần sông thần đá, người đã “thuộc quy luật” của dòng sông, thác đá.
Đến với trùng vi này, con sông Đà tăng thêm nhiều cửa tử hơn, cửa sinh lại bố trí lệch
qua bờ phía hữu ngạn. Ở trận đánh này ông đò đánh phủ đầu với kế hoạch đánh nhanh
thắng nhanh. Ông đò “nắm chắc được cái bờm sóng đúng luồng rồi, ông ghì cương
lái”, ông “phóng nhanh”, “lái miết”, tốc độ nhanh vô cùng. Nhưng sông Đà nào đâu
phải dạng vừa, chúng xô ra, níu chiếc thuyền vào tập đoàn cửa tử. Ông đò đã cảnh
giác sẵn “đứa thì ông tránh mà rảo bơi chèo”, “đứa thì đè sấn lên chặt đôi ra để mở
đường tiến lên”. Nguyễn Tuân quả thực là bậc thầy của ngôn ngữ, ông huy động hàng
loạt các động từ, hò reo theo từng nhịp lái chèo của ông lão lái đò: nắm, ghì, phóng,
lái, rảo, đè,... Ông lái đò như một dũng tướng tài ba điều khiển thuần phục con ngựa
bất kham của sóng thác sông Đà. Chính bằng sự mưu trí và tài năng của mình, ông lão
đã vượt qua hết các cửa tử, làm cho bọn đá thua cuộc phải bày bộ mặt “tiu nghỉu, xanh
lè thất vọng”. Thiên nhiên, thác đá sông Đà hung bạo hiểm độc là thế cũng không thể
chiến thắng được sức mạnh phi thường của ông lái đò - một tay lái ra hoa, trí tuệ, một
tướng lĩnh thực thụ đã chiến thắng cả thần sông, thần đá.
Có lẽ tất cả sự hiểm ác nhất của con sông Đà tập trung hết cả ở trùng vi cuối cùng.
Không những ít cửa hơn mà bên trái bên phải đều là luồng chết cả, luồng sống thì lại
nằm ngay giữa bọn đá hậu vệ. Bốn năm bọn thuỷ quân cửa ải nước bên bờ trái liên xô
ra cảnh níu thuyền lôi vào tập đoàn cửa tử. Con sông ngày càng mưu mẹo vào hiểm ác,
muốn dồn con người đến chỗ chết. Sự hiểm ác của thác đá đã được nhà văn miêu tả
trong hình ảnh ẩn dụ tài hoa về cổng đá cánh mở cánh khép – đó là cả một mặt trận đá
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
trùng điệp trong đó bức tường phòng ngự vững chắc của lũ đá hậu vệ kết hợp với
những mũi tấn công ào ạt, tới tấp không ngừng nghỉ của sóng dữ. Nhiệm vụ của ông
đò là phải phóng thẳng thuyền, chọc thủng một luồng sinh duy nhất ở ngay giữa cửa
bọn đá hậu vệ trấn giữ, trong khoảnh khắc cánh “cổng đá” mở giữa những đợt sóng
thác dữ dội. Có lẽ ngay lúc này đây, tay lái chèo của ông lái đò thực sự là một tay lái
ra hoa. Không bằng quá nhiều từ ngữ, câu văn, hình ảnh con thuyền lao vút qua khe
hẹp được miêu tả trong những câu văn ngắn mà bản thân cách ngắt câu, sự kết hợp
những động từ và danh từ nối tiếp: vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa trong cùng… đã
thể hiện sự điêu luyện khéo léo và sức mạnh của ông đò. Tốc độ phi thường của con
thuyền dưới bàn tay vừa lái, vừa xuyên, vừa lượn của ông đò không chỉ như một mũi
tên tre mà còn được gợi tả tinh tế qua làn hơi nước mà con thuyền xuyên qua, con
thuyền không còn lướt trên mặt nước mà đã thực sự bay trong làn hơi nước trên mặt
sóng. Tài năng của ông đò khi ấy đã bao hàm cả trí tuệ, sự trải nghiệm, sức mạnh thể
lực, trình độ điêu luyện và bản lĩnh kiên cường – tất cả đều đạt tới mức phi phàm, kì
diệu. Vậy là cuối cùng, bằng tất cả tài hoa, trí lực và sự dũng mãnh của mình, ông lái
đò đã chiến thắng con sông Đà hiểm độc.
Cảnh vượt thác sông Đà có lẽ chính là một trong những kiệt tác nghệ thuật trong cuộc
đời sáng tác của Nguyễn Tuân. Ông lái đò trí dũng, tài hoa đã chiến thắng con sông
Đà hung bạo, hiểm ác một cách ngoạn mục. Khung cảnh vượt thác sông Đà có lẽ đã
quá quen thuộc trong suốt hàng chục năm hành nghề của ông lái đò, nhưng dưới ngòi
bút tài hoa của Nguyễn Tuân nó đã thực sự trở thành biểu tượng đẹp đẽ nhất nơi núi
rừng Tây Bắc. Từng câu, từng chữ đều được Nguyễn Tuân chăm chút từng tí một, đến
nỗi tưởng đầu người đọc đang được trên chính chuyến đò ấy, được tận mắt chứng kiến
từng hành động, từng nước đi tài hoa của ông lái đò.
Viết về con người bình thường trong cuộc sống đời thường nhưng không hề tầm thường.
Nguyễn Tuân luôn tìm đến và khắc họa những vẻ đẹp ấy bằng ngòi bút tài hoa nghệ sĩ
nhất. Khung cảnh vượt thác của ông lái đò - một nhịp sống thường niên trong suốt
cuộc đời ông lái đò, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân cớ sao nó lại đẹp đẽ và tuyệt mĩ
đến vậy. Người nghệ sĩ tài hoa ấy đã chạm đến tuyệt đích của cái đẹp, đã thực sự
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
thành công trên con đường đi tìm cái đẹp ấy. Không giống như “Chữ người tử tù”,
trong câu chuyện của “Người lái đò sông Đà” Nguyễn Tuân không đi tìm cái đẹp của
một thời đã qua nữa mà cái đẹp mà ông khám phá ở ngay trước mắt, trong chính cuộc
sống đời thường nhất, đúng như cái nghệ danh mà người đời đặt cho ông - “Một người
nghệ sĩ suốt đời đi săn tìm cái đẹp”.
Nguyễn Tuân đã vẽ lên một khung cảnh cảnh vượt thác đầy gay cấn và khốc liệt. Nếu
coi người lái đò là người nghệ sĩ điều khiển con thuyền đầy điêu luyện thì Nguyễn
Tuân đích thực là người nghệ sĩ chèo lái con thuyền ngôn từ đầy tài hoa. Chỉ qua một
một khung cảnh vượt thác thôi, nhưng Nguyễn Tuân đã điều động cả một đội quân từ
ngữ để diễn tả sự cuồng nộ của sông Đà và cả sự tài hoa của người lái đò. Nguyễn
Tuân đưa người đọc đi từ cảm xúc này sang cảm xúc khác, từ hồi hộp, căng thẳng đến
thở phào nhẹ nhõm. Cứ từ trùng vi thạch trận này đến trùng vi thạch trận khác, người
đọc chưa khỏi thở phào lại phải tiếp tục đến với một cuộc chiến mới gay cấn và khốc
liệt vô cùng. Trong công cuộc đi tìm “chất vàng mười đã qua thử lửa” của con người
Tây Bắc nói riêng và người lao động Việt Nam nói chung trong thời kỳ mới, Nguyễn
Tuân đã khai thác và khám phá một cách tỉ mỉ nhất, bằng con mắt và trái tim yêu
thương nhất của người nghệ sĩ yêu thương và khát khao khám phá cái đẹp ở đời.
Khép lại trang viết của Nguyễn Tuân, dường như vùng đất Tây Bắc đã để lại trong
chúng ta thật nhiều thương nhớ. Ông lái đò trong tùy bút “Người lái đò sông Đà” là
một thứ vàng mười như Nguyễn Tuân khẳng định “đã qua thử lửa”. Cũng từ đây,
Nguyễn Tuân đã cho thấy một chủ nghĩa anh hùng mới trong công cuộc xây dựng chủ
nghĩa xã. Càng khám phá văn chương Nguyễn Tuân nói chung, “Người lái đò sông
Đà” nói riêng ta càng thấm thía hơn lời nhận định của tác giả Anh Đức về người nghệ
sĩ tài năng này: “Không biết chừng nào mới lại có một nhà văn như thế, một nhà văn
mà khi ta gọi là một bậc thầy của ngôn từ ta không hề thấy ngại miệng, một nhà văn
độc đáo vô song mà mỗi dòng, mỗi chữ tuôn ra đầu ngọn bút đều như có đóng một dấu triện riêng”.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 2
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Nguyễn Tuân là một trong những nhà văn tài hoa, uyên bác bậc nhất của văn học
Việt Nam hiện đại. Ông có phong cách nghệ thuật rất độc đáo. Nguyễn Tuân có sở
trường về thể loại tùy bút. Tùy bút “Người lái đò sông Đà” là một trong những tác
phẩm đặc sắc kết tinh được phong cách nghệ thuật của Nguyễn Tuân, được in
trong tập “Sông Đà” (1960). Tác phẩm này là kết quả của một cuộc hành trình lớn
mà Nguyễn Tuân tìm đến Tây Bắc để tìm kiếm “thứ vàng mười đã qua thử lửa”
của thiên nhiên và thứ vàng mười của con người lao động. Ở tùy bút này, ngoài
hình tượng dòng sông Đà, hình tượng ông lái đò cũng là một hình tượng đặc sắc
mang dấu ấn phong cách Nguyễn Tuân.
Trước hết, ta phải hiểu chữ “vàng” trong câu nói của nhà văn không ứng với nghĩa
đen. Ở đây, nhà văn muốn mượn của vàng (một thứ quý giá và đẹp đẽ) để chỉ vẻ
đẹp tâm hồn của những con người lao động và chiến đấu trên vùng sông núi hùng
vĩ và thơ mộng. Nhưng vẻ đẹp và sự quý giá ấy không dễ tìm thấy, mà nó còn đang
náu mình trong những vùng đất xa xôi. Nhà văn phải là người tìm kiếm, sàng lọc
để phát hiện ra vẻ đẹp ấy , rồi bằng tài năng của mình mà bất tử hoá nó trong tác
phẩm để “cống nạp”cho đời thường những “thỏi vàng mười” của thiên nhiên đất
nước và con người. Ý kiến khẳng định thành công của Nguyễn Tuân trong việc
khám phá và xây dựng vẻ đẹp hình tượng ông lái đò trong cuộc sống lao động bình dị.
Thật vậy, trong tuỳ bút “Người lái đò sông Đà”, Nguyễn Tuân đã phát hiện ra“chất
vàng” quý báu của một dòng sông: “ Đà giang độc bắc lưu” là một dòng sông hung
bạo, dòng sông của sức sống mãnh liệt. Tính cách hung bạo của dòng sông được
cảm nhận ở những đoạn sông đầy đá chìm và thác dữ. Nhưng bên cạnh sự hung
bạo ấy ta vẫn thấy ở sông Đà một biểu tượng về sức mạnh dữ dội và vẻ đẹp hùng
vĩ của thiên nhiên đất nước. Cái dữ dội hùng vĩ của sông Đà trước hết là ở cảnh “
đá bờ sông dựng thành” rồi đến “ nước xô đá, đá xô sóng, sóng xô gió, cuồn cuộn
gùn ghè suốt năm”, rồi những hút nước xoáy tít”….
Đặc biệt, trong vẻ dữ dội, man dại của sông Đà, ta thấy cái quý giá của sức nước,
thấy hiện ra những “tuốc bin thuỷ điện” .Đó chính là chất “vàng” quý giá của tài
nguyên thiên nhiên đất nước. Cho nên, cái quý giá ở đây chính là một tiềm năng
lớn lao ngay trong vẻ hoang dại, phóng khoáng và sức mạnh bạo liệt của dòng sông.
Nhưng chất “vàng” của sông nước Tây Bắc không chỉ ở sự quý giá mà còn ở vẻ
đẹp của sông Đà. Đó là hình ảnh của một dòng sông thơ mộng, trữ tình với hình
dáng mềm mại “tuôn dài như một áng tóc trữ tình”, hay như một “áng tóc mun dài
ngàn ngàn vạn vạn sải…”. Cảnh sắc hai bên bờ sông cũng rất đỗi thơ mộng “ như
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
bờ tiền sử”, “hồn nhiên như nỗi niềm cổ tích tuổi xưa”…Cái hay của nhà văn là
cách dùng nghệ thuật so sánh dồn dập đã làm hiện lên một cách sinh động vẻ đẹp của dòng sông.
Cùng với sự quý giá của thiên nhiên là sự quý giá của người dân lao động Tây Bắc.
Chất “vàng mười”quý giá của người lao động trong bài tùy bút chính là hình ảnh
ông lái đò trên sông. Trong câu nói của mình, Nguyễn Tuân có dụng ý khi dùng
chữ “vàng” để nói về màu sắc sông núi và chữ “vàng mười” để chỉ vẻ đẹp và giá trị
của con người lao động.Đồng thời, nhà văn cũng ngầm ý rằng :cái quý báu trong
phẩm chất , tài năng của con người phải được tôi luyện trong cuộc sống, giống như
vàng được tôi luyện trong lửa vậy. Vẻ đẹp tài nguyên Tây Bắc thật quý giá.Nhưng
con người Tây Bắc phải đẹp hơn, quý giá hơn trong việc chinh phục và cải tạo thiên nhiên.
Trong tác phẩm, con người mang chất “vàng mười” quý giá ấy lại là một con
người lao động bình thường, một người vô danh là nghề lái đò dọc trên sông Đà.
Nhưng con người vô danh ấy nhờ lao động, nhờ chinh phục , chế ngự thiên nhiên
hung bạo như sông nước Đà giang đã trở nên lớn lao , kỳ vĩ:
Ông lái đò được xây như một đại diện, một biểu tượng của người lao động bình
thường: (không tên, tuổi, quê quán. Ông lái đò được xây như một đại diện, một
biểu tượng của nhân dân. Đó là một người lao động rất đỗi bình thường hoạt động
trong một môi trường lao động khắc nghiệt, dữ dội.
Ông lái đò là người từng trải trong nghề. Ông làm nghề đò đã mười năm liền, trên
sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái độ sáu
chục lần…Những nét tả ngoại hình của nhà văn cho thấy người lái đò thực sự là
người từng trải, thành thạo nghề. Chưa đủ, Nguyễn Tuân còn cho biết: người lái đò
còn là một linh hồn muôn thuở của sông nước này; ông làm nghề đò đã mười năm
liền, trên sông Đà, ông xuôi, ông ngược hơn một trăm lần rồi, chính tay ông giữ lái độ sáu chục lần…
Sự từng trải của người lái đò còn thể hiện, dòng sông Đà với bảy mười ba con thác
nhưng ông đã lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ như đóng đinh vào lòng tất cả những luồng
nước của tất cả các con thác hiểm trở. Hơn thế nữa, sông Đà đối với ông lái đò ấy,
như một trường thiên anh hùng ca mà ông thuộc lòng đến cả những cái chấm than
chấm câu và cả những đoạn xuống dòng.
Không phải bỗng dưng mà nhà văn nổi tiếng tài tử lại đưa vào trang viết của mình
tỉ mỉ các ngọn thác, thời gian ông lái đò làm nghề. Phải chi li, cụ thể như vậy mới
thấy hết sự từng trải, gắn bó của với nghề đến độ kỳ lạ ở ông lão lái đò. Đấy cũng
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
là cách nhà văn bày tỏ nỗi thán phục của chính mình về một con người như được
sinh ra từ những con sóng, ngọn thác hung dữ ở sông Đà
Ông lái đò là người mưu trí và dũng cảm để vượt qua những thử thách khắc nghiệt
trong cuộc sống lao động hàng ngày. Nguyễn Tuân đưa nhân vật của mình vào
ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy được bộc lộ, nếu
không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. Con sông Đà hung hãn tạo ra
một thách thức ghê gớm cho người lái đò.
Nhà văn gọi đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến trường sông
Đà, trên một quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc vượt thác đầy
nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận đánh mà đối
phương đã hiện ra diện mạo và tâm địa của kẻ thù số một: Ngoặt khúc sông lượn,
thấy sóng bọt đã trắng xóa cả một chân trời. Đá ở đây ngàn năm vẫn mai phục hết
trong dòng sông, hình như mỗi lần có chiếc thuyền nào xuất hiện ở quảng ầm ầm
mà quạnh hiu này, mỗi lần có chiếc nào nhô vào đường ngoặt sông là một số hòn
bèn nhổm cả dậy để vồ lấy thuyền. Mặt hòn đạt nào trông cũng ngỗ ngược, hòn
nào cũng nhăn nhúm méo mó hơn cả cái mặt nước chỗ này…
Sông Đà đã giao việc cho mỗi hòn. Mới thấy rằng đây là nó bày thạch trận trên
sông. Đám tảng hòn chia làm ba hàng chắn ngang trên sông đòi ăn chết cái thuyền,
một cái thuyền đơn độc không còn biết lùi đi đâu để tránh một cuộc giáp lá cà có
đá dàn trận địa sẵn…
Trong thạch trận ấy, người lái đò hai tay giữ mái chèo khỏi bị hất lên khỏi sóng
trận địa phóng thẳng vào mình. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất là
nước bám lấy thuyền như đô vật túm thắt lưng đặng lật ngửa mình ra giữa trận
nước vang trời thanh la não bạt, ông lão vẫn không hề nao núng, bình tĩnh, đầy
mưu trí như một vị chỉ huy, lái con thuyền vượt qua ghềnh thác.
Ngay cả khi bị thương, người lái đò vẫn cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt
lấy cuống lái, mặt méo bệch như cái luồng sóng đánh hồi lùng, đánh đòn tỉa, đánh
đòn âm vào chỗ hiểm. “Phá xong cái trùng vi thạch trận thứ nhất”, người lái đò
“phá luôn vòng vây thứ hai”. Ông lái đò đã nắm chắc binh pháp của thần sông thần
đá. Đến vòng thứ bà, ít cửa hơn, bên phải bên trái đều là luồng chết cả, nhưng
người lái đã chủ động “tấn công”: Cứ phóng thẳng thuyền, chọc thủng cửa giữa đó.
Thuyền vút qua cổng đá cánh mở khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong, lại cửa
trong cùng, thuyền như một mũi tên tre xuyên nhanh qua hơi nước, vừa xuyên vừa
tự động lái được lượn được. Thế là kết thúc.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Ông lí đò đích thực là một nghệ sĩ tài hoa. Nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra hoa:
sự điêu luyện trong nghề khi lái đò vượt qua 3 thạch trận); trí nhớ siêu phàm, nắm
chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ được nó nên có tự do; phong
thái nghệ sĩ sau cuộc chiến đấu với sông Đà.
Nổi bật nhất, độc đáo nhất ở người lái đò sông Đà là phong thái của một nghệ sĩ tài
hoa. Khái niệm tài hoa, nghệ sĩ trong sáng tác của Nguyễn Tuân có nghĩa rộng,
không cứ là những người làm thơ, viết văn mà cả những người làm nghề chẳng
mấy liên quan tới nghệ thuật cũng được coi là nghệ sĩ, nếu việc làm của họ đạt đến
trình độ tinh vi và siêu phàm. Trong người lái đò sông Đà, Nguyễn Tuân đã xây
dựng một hình tượng người lái đò nghệ sĩ mà nhà văn trân trọng gọi là tay lái ra
hoa. Nghệ thuật ở đây là nắm chắc các quy luật tất yếu của sông Đà và vì làm chủ
được nó nên có tự do.
Song, quy luật ở trên con sông Đà là thứ quy luật khắc nghiệt. Một chút thiếu bình
tĩnh, thiếu chính xác, hay lỡ tay, quá đà đều phải trả giá bằng mạng sống. Mà ngay
ở những khúc sông không có thác nó dễ dại tay dại chân mà buồn ngủ như người
Mèo kêu mỏi chân khi dẫm lên đồng bằng thiếu dốc thiếu đèo. Chung quy lại, nơi
nào cũng hiểm nguy. Ông lão lái đò vừa thuộc dòng sông, thuộc quy luật của lũ đá
nơi ải nước hiểm trở này, vừa nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá. Vì thế,
vào trận mạc, ông thật khôn khéo, bình tĩnh như vị chỉ huy cầm quân tài ba. Đó
thực sự là “thứ vàng mười đã qua thử lửa” đến trăm lần.
Ông lái đò mang những phẩm chất cao đẹp của người lao động thời hiện đại mới.
Ông rất giản dị mà không kém phần hùng tráng, khỏe khoắn, cũng đầy mưu trí. Đó
là những con người tự do, làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời.
Vẻ đẹp của người lái đò thể hiện ở tài nghệ của một “tay lái ra hoa”. Nguyễn Tuân
đã rất thành công khi tung ra một “đạo binh ngôn từ” hùng hậu để miêu tả cho thật
hấp dẫn và hùng tráng cuộc thuỷ chiến sông Đà. Trong những cuộc thuỷ chiến ấy,
ông đò đã bằng sự dũng cảm, phi thường, mưu trí để vượt qua hết vòng vi này đến
vòng vi khác.Ông giành thế chủ động bởi ông ông lái đã “nắm chắc binh pháp của
thần sông thần đá”.Ông lái đò đã cưỡi lên thác ghềnh của sông Đà như một lão
tướng dày dạn kinh nghiệm .Hình ảnh ông đò như mang dáng dấp của những anh
hùng trong các thiên anh hùng ca thời cổ đại.
Chất “vàng mười” trong tài trí con người ở đây còn là sự dũng cảm , gan dạ, tài ba
của người cầm lái mà đường lái đạt đến độ điêu luyện, siêu phàm: ông “ghì cương
lái miết phong nhanh vút vút cửa ngoài, cửa trong”, “thuyền như một mũi tên
tre”…Ông lái đò như một nghệ sĩ tài ba với một nghệ thuật cao cường đang luồn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
tránh, lái lượn trên dòng nước hung bạo của Đà giang.Tài nghệ siêu phàm ấy chính
là thứ “vàng mười”ngời ngời tỏa sáng giữa thiên nhiên hùng vĩ của Tổ quốc.
“Người nghệ sĩ phải xâm nhập sâu vào đời sống nhân dân. Anh phải nhập đến một
mức độ nào đó thơ mới hình thành. Thơ chỉ tràn ra khi trong tim anh cuộc sống đã
thật ứ đầy”. Người lao động trong tác phẩm Nguyễn Tuân mang vẻ đẹp thật bình dị
từ công việc đến hình dáng, cách ăn nói nhưng lại là người anh hùng trước mắt
Nguyễn Tuân. Nhà văn đã phát hiện ra trong con người bình dị ấy chất nghệ sĩ tài
hoa, dám đương đầu với sóng to gió lớn để chèo chống con thuyền qua sông. Ông
lái hiện lên trong tác phẩm là người lao động hăng hái, quên mình vì công việc.
Ông đích thực là “thứ vàng mười đã qua thử lửa”, một chất vàng ròng đáng quý
của miền Tây Bắc hùng vĩ.
Cuộc sống quanh ta vốn dĩ rất tầm thường, cũ kĩ. Ngày lại qua ngày, mây vẫn bay
và gió vẫn thổi…nhưng chính nhà văn là người mang lại cho ta một thế giới mới
tinh khôi, kì diệu. Nguyễn Tuân cũng là một nhà văn, một người góp phần sáng tạo
lại thế giới. Với tùy bút “Người lái đò sông Đà”, Nguyễn Tuân đã mang đến cho
chúng ta một chân trời huyền bí riêng biệt, hấp dẫn và độc đáo. Đó là chân trời của
cái đẹp, của sự tài hoa và uyên bác.
Chất vàng mười đã qua thử lửa - Mẫu 3
Là một nhà văn theo chủ nghĩa xê dịch, Nguyễn Tuân dành trọn cả cuộc đời mình
để rong ruổi khắp nơi truy tìm chân – thiện – mỹ. Ở văn chương của Nguyễn Tuân,
ta không chỉ thấy thiên nhiên gắn liền với cái đẹp mà đến cả con người, vẻ đẹp ấy
cũng ngã vào trang giấy. Nguyễn Tuân nhìn đời bằng ánh nhìn tinh tế, ông đi sâu
khai thác vào vẻ đẹp bên trong bị khuất lấp bởi những dung dị đời thường của
những con người lao động. Ở “Người lái đò sông Đà”, vẻ đẹp của con người được
đẩy lên đến tột cùng khi được ví von như “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” hay vẻ
đẹp của thiên nhiên được gọi bằng “Chất vàng mười”.
Được trích từ tập tùy bút “Người lái đò sông Đà”, tác phẩm là kết quả của chuyến
đi thực tế lên Tây Bắc của Nguyễn Tuân những ngày đất nước đang trên đà đổi
mới, người dân bắt đầu công cuộc kiến thiết đất nước. Tác phẩm còn đặc trưng cho
phong cách sáng tác của Nguyễn Tuân sau Cách mạng tháng Tám là nhận thấy và
ngợi ca vẻ đẹp tiềm ẩn của con người lao động. “Người lái đò sông Đà” là minh
chứng cho chủ nghĩa xê dịch ở Nguyễn Tuân cũng như vốn từ vựng phong phú
cùng với tài hiểu biết uyên thâm của nhà văn.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
“Vàng” mà Nguyễn Tuân sử dụng không theo nghĩa đen mà ở đây ta có thể hiểu đó
là cụm từ kết tinh hết những vẻ đẹp, tinh hoa của đất trời Tây Bắc và vẻ đẹp tài trí của con người.
Trong cả thiên nhiên và con người Tây Bắc đều tiềm tàng những giá trị quý báu
được thể hiện một cách tinh tế. “Chất vàng mười” ám chỉ những giá trị lớn lao mà
thiên nhiên nơi đây chất chứa. “Thứ vàng mười đã qua thử lửa” cũng giống như
con người Tây Bắc đã được tôi luyện qua những thử thách, gian lao. Cách sử dụng
từ “vàng” theo cách của Nguyễn Tuân rất “đắt” cả về mặt nội dung lẫn nghệ thuật.
Sông Đà tự bao đời nay vẫn giữ riêng cho mình một vị trí độc tôn giữa núi rừng
Tây Bắc, dòng sông như biểu tượng cho sức mạnh và sự hùng vĩ của thiên nhiên.
Hai bên sông Đà “đá dựng thành vách” như những thành trì kiên cố, vững chắc khó
lòng xâm phạm. “Những thác nước gầm réo muôn đời” như tiếng oán than của sinh
vật chốn rừng thiêng chỉ trực chờ tước mạng con người. Khi lại như van xin, lúc lại
như khiêu khích, giọng gằn mà chế nhạo, con sông lúc này đang điên cuồng, hung
bạo đến tột cùng, nó như trở thành biểu tượng của sự oai linh. Cùng với những
vách đá và tiếng thác nước gầm réo muôn đời, sự xuất hiện của sóng, của đá và gió
sông Đà tạo thành một bản hùng ca sông nước.
Sông Đà mưu mẹo, hiểm ác khi đã bố trí những tảng đá từ hòn to đến nhỏ phối hợp
với các ghềnh thác tạo thành những thạch trận trên sông. Cửa sinh bao giờ cũng
hiếm hoi hơn cửa cửa tử. Sông Đà luôn trực chờ những mái chèo non tay lái để
nuốt gọn vào lòng. Sự bố trí cửa sinh và cửa tử ở mỗi vòng đều khác nhau để đánh
lừa những con người không tường tận sông nước nơi đây. Sông Đà lúc này mang
hình hài là “kẻ thù số một của người lái đò”.
Thế nhưng bên cạnh những hung bạo của dòng sông “đời đời làm mình làm mẩy
với con người Tây Bắc” thì sông Đà cũng có những lúc trữ tình, e lệ đến lạ. Từ
“thứ kẻ thù số một”, sông Đà lúc này lại được ngắm nhìn như một cố nhân. Nắng
sông Đà như màu “nắng tháng Ba đường Thi”, đầy vẻ thú vị khiến người ta quên
béng đi vẻ hung bạo vốn có. Sông Đà khoác lên vẻ dịu dàng của “một áng tóc trữ
tình” và điển lên áng tóc tuôn dài ấy mà tạo hóa đã ban tặng cho con người Tây
Bắc là sắc trắng của hoa ban, hoa gạo tháng Hai.
Sông Đà đẹp đến nao lòng người, dòng sông thướt tha bao đời dung hòa với đất
trời Tây Bắc như một nét chấm phá nơi đây. Nước sông Đà không chỉ tẻ nhạt một
màu vĩnh cửu mà ở mỗi mùa, nước sông lại biến đổi thành những sắc màu khác
nhau. Là “xanh màu xanh ngọc bích” như hân hoan với đất trời mùa xuân, là “lừ lừ
chín đỏ như da mặt một người bầm đi vì rượu bữa” mỗi độ thu về.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Không chỉ dòng sông, hai bên bờ sông cũng được miêu tả nên thơ, trữ tình đến lạ.
“Hai bên bờ sông lặng tờ” như tăng thêm nét huyền bí, cuốn hút cho dòng sông
“chốc dịu dàng đấy, rồi lại bẵng tính và gắt gỏng, thác lũ ngay đấy”. “Bờ sông
hoang dại như một bờ tiền sử”, chưa có sự khai phá, động chạm của con người, bờ
sông lúc này vẫn giữ nguyên nét đẹp tựa buổi hồng hoang. Sự xuất hiện của “đàn
hươu cúi đầu ngốn búp cỏ gianh đẫm sương đêm” khiến đoạn văn như được thổi bùng sức sống.
Phân tích thứ vàng mười đã qua thử lửa của con người Tây Bắc qua ông lái đò sông Đà
Ông lái đò được Nguyễn Tuân miêu tả mang đậm hơi thở của những người con
sông nước, ông cũng là đại diện cho những thế hệ nhân dân lao động đang ngày
ngày kiến thiết đất nước. Ông đò không tên, không tuổi, không quê hương, người
ta chỉ biết ông gắn bó mười mấy năm cuộc đời với nghiệp lái đò.
Ngoại hình cao lêu nghêu, chân lúc nào cũng khuỳnh ra như kẹp cái bánh lái tưởng
tượng, giọng nói ông ào ào. Ngay cả trong ngoại hình, Nguyễn Tuân cũng sử dụng
những thi liệu từ sông nước để gợi tả ông đò cho thấy sự gắn bó với ông đò với
dòng Đà giang. Ông như thổ địa nắm trong tay từng chân tơ, kẽ tóc sông Đà, ông
can đảm, mưu trí, ngày ngày đối mặt với những cơn thịnh nộ từ lòng sông để đò ông cập bến an toàn.
Ông lái đò là một tay lái ra hoa được minh chứng với việc ông chèo chống con đò,
đối mặt với dòng nước sông Đà mỗi ngày để mưu sinh. Ông am hiểu từng hòn đá,
thuộc quy luật của từng luồng nước, điều đó cũng góp phần làm nên “chất vàng
mười” của con người Tây Bắc nơi đây.
Ngày ngày, biết bao con người Tây Bắc phải gồng mình đối chọi với thiên nhiên
khắc nghiệt để mưu sinh, có thể ví von những con người ấy “đã qua thử lửa”. Ở
ông đò, ta thấy được phong thái tài ba thực thụ mà không phải ai hành nghề lái đò
cũng có thể có được. Ông bình thản, chú tâm xuyên suốt cuộc chiến với dòng sông Đà hung bạo kia.
Ông điêu luyện nắm chắc binh pháp của thần sông, thần đá, am hiểu từng mạch
nước của con sông Đà hung tợn. Thạch trận của con sông Đà dù ở vòng vây nào
cũng bị ông đò dễ dàng nắm thóp, ông thuộc tất thảy sự bố trí cửa sinh, cửa tử mà
sông Đà đã dày công sắp đặt. Đối với mỗi trận, ông đều có cho mình những cách
đối mặt riêng, khi thì rảo bơi chèo, khi vượt lên đè nát những hòn đá ngỗ nghịch.
Ông đò như một nhà chỉ huy tài ba chèo lái con đò đến bờ an toàn. Một chút thiếu
bình tĩnh hay lỡ tay cũng trả giá bằng sinh mệnh, ấy vậy mà ông đò đối mặt với
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
chuyện ấy nhẹ tựa lông hồng. Ông đò khỏe khoắn, mưu trí, tài ba như đại diện cho
tầng lớp nhân dân đang ngày ngày làm chủ thiên nhiên, làm chủ cuộc đời.
“Người lái đò sông Đà” như một bản hùng ca về thiên nhiên kỳ vĩ nơi Tây Bắc.
Đồng thời cũng bộc lộ được nghệ thuật tài ba của Nguyễn Tuân trong hành trình đi
tìm cái đẹp, ông đã khai thác xuất sắc vẻ đẹp tài hoa của con người bị khuất lấp sau
vẻ ngoài lao động dung dị, giản đơn. Miêu tả thiên nhiên với hai đặc tính hung bạo
và trữ tình để làm nổi bật lên vẻ đẹp tâm hồn của con người lao động trong Cách
mạng cũng như trong thời kì kiến thiết đất nước.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 4
Trong “Trường ca mặt đường khát vọng”, Nguyễn Khoa Điềm từng viết:
Ôi những dòng sông bắt nước từ đâu
Mà khi về Đất Nước mình thì bắt lên câu hát
Người đến hát khi chèo đò, kéo thuyền vượt thác
Gọi trăm màu trên trăm dáng sông xuôi…
Non sông gấm vóc Việt Nam được tạo nên từ trăm ngàn con sông lớn nhỏ. Từ
những dòng sông ở đồng bằng mang đến bao phù sa màu mỡ đến những con sông
ở miền núi cao với tiềm năng thủy điện, chúng đều có những vẻ đẹp riêng. Với
Nguyễn Tuân – nhà văn suốt đời đi tìm cái đẹp – lại bị cuốn hút bởi một con sông
đặc biệt: sông Đà. Vẻ đẹp của sông Đà được Nguyễn Tuân xem là “thứ vàng mười
của màu sắc núi sông Tây Bắc”.
Vàng mười không chỉ đẹp mà còn rất có giá trị. Và có lẽ vì đó mà nhà văn gọi sông
Đà là “thứ vàng mười”. Sông Đà đẹp, nhưng lại mang một vẻ đẹp rất khác, đầu tiên
nằm ở hướng chảy của nó. Ngay từ đầu tác phẩm, Nguyễn Tuân đã trích hai câu
thơ của Nguyễn Quang Bích:
Chúng thủy giai đông tẩu
Đà giang độc bắc lưu
Trong khi mọi dòng sông đều rủ nhau chảy về hướng đông thì sông Đà ung dung
ngược về phương bắc, chỉ riêng mình nó chảy về phương Bắc mà thôi. Có lẽ vì vậy
mà con sông này có đến hai nét tính cách riêng biệt: hung bạo nhưng cũng rất đỗi trữ tình.
Sông Đà trước tiên là dòng sông lắm thác nhiều ghềnh. Cái hùng vĩ của nó được
thể hiện qua những tảng đá ven bờ được dựng thành vách. Vách cao đến nỗi “mặt
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
sông chỗ ấy chỉ lúc chính ngọ mới có mặt trời”. Thậm chí, nó còn “chẹt lòng sông
như một cái yết hầu”. Ở đây, Nguyễn Tuân đã sử dụng biện pháp liên tưởng, so
sánh rất thành công, tái hiện lại cho người đọc được độ cao của vách đá cũng như
sự âm u đáng sợ của sông Đà. Tiếng gầm thét của con sông nghe cũng thật đáng
sợ, suốt năm suốt tháng cứ gầm ghè gào thét, “nghe như là tiếng đòi nợ xuýt” vậy.
Ghềnh Hát Loóng nước đổ dữ dội “nước xô đá, đá xô sóng, sóng xô gió”. Người
lái đò qua đây phải vô cùng cẩn thận nếu không thuyền sẽ bị lật ngửa lên ngay. Tác
giả đã sử dụng biện pháp điệp từ khiến con sông trở nên dữ dội hơn, dồn dập hơn.
Con sông Đà hung bạo còn bởi những cái hút nước chết người. Chúng như những
cái giếng bê tông thả xuống sông để chuẩn bị làm móng cầu, khi thì “thở và kêu
như cửa cống cái bị sặc”, khi thì “ặc ặc lên như vừa rót dầu sôi vào”. Hút nước vốn
đã ghê rợn lại được nhà văn sử dụng các từ như “thở, kêu, ặc, ặc ăc” càng làm tăng
thêm sự khủng khiếp của chúng. Trong phần này, Nguyễn Tuân đã chứng minh sự
tài hoa uyên bác của mình bằng cách sử dụng vốn kiến thức từ nhiều lĩnh vực từ
điện ảnh, âm nhạc, hội họa đến xây dựng để miêu tả sự kỳ vĩ, hung bạo của Đà
giang. Có thể nói, ông là người đầu tiên so sánh nước với lửa: “nó rống lên như
tiếng một ngàn con trâu mộng đang lồng lộn giữa rừng vầu rừng tre nứa nổ lửa”.
Nước và lửa vốn là hai thứ có sức hủy diệt lớn, lại luôn tương khắc nhau, nay dưới
ngòi bút tài ba của Nguyễn Tuân mà trở thành hai yếu tố hợp sức với nhau để tái
hiện nên cái kỳ vĩ của thác nước. Tiếng nước nghe “như là oán trách, rồi lại như
van xin, khi thì khiêu khích, giọng gằn chế nhạo”. Tác giả đã nhân cách hóa dòng
sông, biến nó thành một tạo vật trái tính trái nết, lúc nào cũng gầm gừ gào thét những âm thanh ghê rợn.
Cái hùng vĩ của sông Đà không chỉ ở thác nước mà còn ở những “trùng vi thạch
trận” đầy hiểm nguy. Tác giả chia đá ở đây thành ba trùng vi thạch trận. Vòng đầu
tiên là “hàng tiền vệ” với bốn của tử, một cửa sinh, cửa sinh nằm về phía tả ngạn
dòng sông. Chúng có nhiệm vụ dụ thuyền vào giữa tuyến rồi “đánh khuýp quật vu
hồi lại”. Tiếp đến là vòng thứ hai. Vòng này tăng thêm cửa tử, cửa sinh được bố trí
về hữu ngạn với những boongke pháo đài có nhiệm vụ tiêu diệt những thuyền vượt
qua vòng một. Trùng vi thứ ba thì ít cửa hơn, cửa sinh lại nằm ở chính giữa. Đi hết
cửa này lòng sông bỗng trở nên thanh bình. Sông Đà hiện lên như một loài thủy
quái đầy mưu mô, xảo quyệt. Những loại đá thì như những binh sĩ hung tợn, tên
nào tên nấy ngỗ ngược, nhăn nhúm và hiếu chiến. Một lần nữa nhà văn lại thể hiện
sự uyên bác của mình qua lĩnh vực quân sự, thể thao, võ thuật để miêu tả sông Đà.
Nguyễn Tuân như một nhà thám hiểm tài ba đang kể lại cho chúng ta chuyến thủy
trình đầy hiểm nguy bằng những ngôn từ, liên tưởng vô cùng sống động. Sự ghê
rợn của Đà giang nghìn đời nay vốn vẫn quyết đấu với con người. Có thể nói, qua
việc miêu tả thác nước sông Đà, Nguyễn Tuân đã làm nổi bật lên sức mạnh chế
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
ngự tự nhiên của con người. Nhưng suy cho cùng, sự dữ dội của con sông ấy lại
mang về tiềm năng thủy điện, tiềm năng kinh tế cho người dân, đất nước.
Đáng sợ là thế nhưng sông Đà cũng là một dòng sông rất trữ tình. Đi qua cái dữ dội
của thác đá, sông Đà lại trở về là một dòng sông thanh bình, dịu êm. Không còn
những trùng vi thạch trận đầy hiểm nguy, không còn những hòn đá ngỗ ngược,
sông Đà lúc này êm đềm với những chuồn chuồn, bươm bướm. Nguyễn Tuân nhìn
sông Đà như một cố nhân. Do đó, ông hiểu cái “chất đằm đằm ấm ấm” thân quen
và cái chất thơ mộng mị của cảnh sắc thiên nhiên sông Đà. Ven bờ là những bãi
ngô non, là cỏ gianh, là đàn hươu thong dong gặm cỏ. Sông Đà không chỉ mang
đến tài nguyên thủy điện mà còn bồi đắp phù sa màu mỡ cho núi rừng Tây Bắc.
Sông Đà, trong mọi hoàn cảnh lại có một vẻ đẹp riêng. Khi đi máy bay, có người
sẽ thấy đó là “cái dây thừng ngoằn ngoèo”, có người lại thấy con sông như “một
áng tóc trữ tình, đầu tóc chân tóc ẩn hiện trong mây trời Tây Bắc”. Theo cách nói
của tác giả, “đối với mỗi người, sông Đà lại gợi cảm theo một cách khác.” Nước
sông Đà đổi màu đa dạng theo thời gian. Mùa xuân, nước sông xanh màu ngọc
bích, màu xanh quý phái khác hẳn sông Gâm sông Lô”. Mùa thu nước sông lại “lừ
lừ chín đỏ”. Và đặc biệt, nước sông Đà chưa từng có màu đen như Thực dân Pháp
“lếu láo” gọi. Rõ ràng, Nguyễn Tuân phải hiểu rất rõ về sông Đà mới đưa ra khẳng
định như thế. Điều đó vừa làm tôn lên vẻ đẹp của sông Đà, vừa thầm kín thể hiện
tình yêu của tác giả đối với dòng sông đặc biệt này. Sông Đà còn là dòng chảy của
lịch sử nước Nam ta. Bởi lẽ, từ đời Lý – Trần, Lê sơ, cảnh ven sông đều lặng lẽ
như tờ. Bờ sông bấy lâu nay vẫn tĩnh lặng hoang sơ giờ đây cần được đổi mới. Giá
mà có tiếng còi xe lửa mang theo sự nhộn nhịp giàu sang ở miền xuôi lên Tây Bắc
thì tốt biết bao! Những câu văn của Nguyễn Tuân như những bản tình ca êm ái,
vừa sống dậy những vẻ đẹp hiện đại, vừa đưa ta trở về với những miền ký ức xa
xăm nay chỉ còn là vang bóng.
Nhìn sông Đà như một cố nhân, Nguyễn Tuân thể hiện cái tình cảm tri âm tri kỷ
đối với dòng sông kỳ lạ này. Đối với ông, sông Đà không chỉ là một tạo vật thuần
túy mà còn là một sản phẩm nghệ thuật cần được trân trọng, khám phá. Bằng cái
nhìn độc đáo, cảm nhận tinh tế, Nguyễn Tuân đã cho chúng ta thấy “cái chất vàng
mười đã qua thử lửa” có một không hai của Tây Bắc. Sông Đà không đơn thuần là
một dòng sông, nó là một nhân tố làm giàu đẹp thêm tương lai đất nước.
Đọc “Người lái đò sông Đà”, ta mới thấy rõ con người suốt đời đi tìm cái đẹp của
Nguyễn Tuân. Không những thế, ta càng thêm yêu thiên nhiên đất nước, say mê
với vẻ đẹp tiềm tàng của núi rừng Tây Bắc thân thương.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 5
Tây Bắc thật hùng vĩ với vẻ đẹp quý giá của thiên nhiên, nhưng con người còn quý
giá hơn khi chinh phục được thiên nhiên. Chất vàng mười trong Người lái đò sông
Đà được nhà văn diễn tả thành công khi khắc họa nên hình tượng người lái đò.
Nhân vật người lái đò được Nguyễn Tuân xây dựng nên giống như một tượng đài
của nhân dân. Đó là hình ảnh về một con người rất đỗi bình thường, không tên,
không tuổi, không quê quán và hoạt động trong một môi trường khắc nghiệt đầy dữ dội.
Ông lái đò đã gần 70, có ngoại hình lêu nghêu, chân lúc nào cũng như khuỳnh
khuỳnh gò lại như đang kẹp lấy một cuống lái, giọng ào ào như một ghềnh sông.
Cái đầu ông đã bạc nhưng vẫn còn quắc thước với thân người cao to, gọn quánh
đầy những chất sừng, chất mùn… Trong tác phẩm, ông lái đò hiện lên là một người
từng trải, thành thạo và lão luyện với nghề sông nước của mình.
Người lái đò, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân trở thành linh hồn muôn thuở của
sông nước này. Ông được miêu tả làm nghề đò được hơn mười năm rồi. Sự từng
trải hiểu biết về đối tượng chinh phục của ông còn thể hiện ở việc ông nhớ rất rõ
bảy mươi ba con thác với từng luồng nước của tất cả những con thác hiểm trở.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà thể hiện ngay ở vẻ đẹp của người lao
động. Sông Đà như một thiên anh hùng ca bất tận mà ông thuộc lòng đến từng dấu
chấm câu. Không phải ngẫu nhiên mà Nguyễn Tuân lại đưa vào tác phẩm của mình
những ngọn thác cũng như thời gian mà ông lái đồ cầm lái trên dòng sông này. Tất
cả đều hướng đến chất vàng mười trong người lái đò sông Đà. Ông lái đò làm việc
trong một hoàn cảnh khắc nghiệt đầy thử thách. Nguyễn Tuân đã đặt nhân vật vào
môi trường đó để nhấn mạnh và làm bật nên chất vàng mười trong người lái đò
sông Đà cũng như cho thấy sự dũng cảm mưu trí của người lao động dù trong hoàn
cảnh khốc liệt nhất của cuộc sống. Đây được xem là cuộc chiến đấu gian lao, một
cuộc thủy chiến trên mặt trận của con sông Đà.
Một cuộc vượt thác nguy hiểm được diễn ra nhiều trận, nhiều hồi với nhiều mồ
hôi, như một trận đánh nguy hiểm chết người mà nếu không có sự mưu trí và dũng
cảm sẽ không thể vượt qua được. Chất vàng mười trong người lái đò sông Đà còn
hiện lên ngay cả khi người lao động bị thương, ở đây ông lái đò vẫn cố nén vết
thương, hai chân vẫn khép chặt cuống lái mà chiến đấu.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà còn được cho thấy ở phong thái đĩnh
đạc của một nghệ sĩ tài hoa. Nguyễn Tuân đã trân quý mà nói rằng “đây là một tay
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
lái ra hoa”. Quy luật của con sông Đà vốn khắc nghiệt, bởi chỉ cần một chút lơ là,
một chút thiếu bình tĩnh cũng có thể mất mạng. Tại khúc sông này, chỗ nào cũng
thấy toàn những hiểm nguy cả. Người lái đò điêu luyện vừa thuộc dòng sông, nằm
lòng quy luật của lũ đá nơi ải nước lại nắm chắc binh pháp của thần sông thần đá.
Do đó, mỗi khi vào cuộc chiến, ông lái đò luôn bình tĩnh và khôn khéo, giống như
một vị chỉ huy cầm quân tài ba. Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà là sự
tài hoa đầy nghệ sĩ của người lao động nơi Tây Bắc này.
Có thể thấy, người lái đò mang những vẻ đẹp của những người lao động thời kỳ
hiện đại: giản dị, khiêm nhường nhưng lại vô cùng khỏe khoắn, hùng tráng, tài trí.
Đây chính là những con người lao động làm chủ được thiên nhiên, làm chủ cuộc
đời và công việc của mình. Có thể nói, thể hiện những vẻ đẹp của ông lái đò chính
là một sự tinh tế và sắc sảo trong ngòi bút của Nguyễn Tuân khi đề cập đến chất
vàng mười trong người lái đò sông Đà.
Biểu tượng cho vẻ đẹp thiên nhiên nơi mảnh đất Tây Bắc chính là hình tượng kì vĩ
lớn lao của dòng sông Đà. Vẻ đẹp của nó thể hiện rõ nét cho chất vàng mười trong
người lái đò sông Đà. Sự dữ dội, mạnh mẽ và hùng vĩ của thiên nhiên được tái hiện
gói gọn trong vẻ đẹp của con sông Đà.
Với địa thế đầy ấn tượng “hai bên đá dựng thành vách” với lòng sông thì “chẹt lại
như một cái yết hầu”. Sông Đà hiện lên thật hùng vĩ nhưng đầy hung bạo và hiểm
ác. Nguyễn Tuân đã sử dụng một loạt các phép so sánh và nhân hóa để thần thánh
hóa sông Đà như một con thủy quái nham hiểm và hung dữ.
Bên cạnh sự hiểm nguy đầy hung bạo, con sông Đà còn mang vẻ đẹp nên thơ và
trữ tình. Nguyễn Tuân đã nhân hóa dòng sông trở thành một thiếu nữ Tây Bắc vừa
mang vẻ hoang dại lại có sức hấp dẫn và kiều diễm. Đó là sự mềm mại thướt tha
êm đềm của dòng sông, là màu nước đa dạng thay đổi theo mùa “sông Đà tuôn dài
như một áng tóc trữ tình” hay mang “màu xanh ngọc bích” rồi lại “lừ lừ chín đỏ”…
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà không chỉ ở vẻ đẹp trữ tình của dòng
sông mà còn ở vẻ đẹp rất đỗi hiền hòa. “Bờ sông hoang dại như bờ tiền sử, bờ sông
rất đỗi hồn nhiên như một nỗi niềm cổ tích xa xưa…”. Hơn thế là cảnh sắc ấm áp
tươi vui và đầy sức sống ở hai bên bờ sông.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 6
“Người lái đò sông Đà” là thiên tùy bút rút trong tập “Sông Đà” (1960) của
Nguyễn Tuân. Đây là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà Nguyễn Tuân đã thu hoạch
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
được trong chuyến đi thực tế đến Tây Bắc năm 1958. Trong chuyến đi này, tác giả
đã có cơ hội sống với những khoảnh khắc thân thuộc nhất, hào hứng nhất của
người nghệ sĩ trong ông. Ông cảm nhận được “thứ vàng mười đã qua thử lửa” của
những người lao động bình dị trên miền sông nước hùng vĩ và thơ mộng. Thật
đúng khi cho rằng “thiên tùy bút là bài ca về vẻ đẹp của người lao động trong công
cuộc xây dựng chủ nghĩa xã hội”, mà điển hình, dưới ngòi bút tài hoa của Nguyễn
Tuân, là hình tượng người lái đò vừa là người anh hùng, vừa là người nghệ sĩ tài ba trong nghề của mình.
Trong các tác phẩm của mình dù viết trước hay sau cách mạng tháng Tám thì các
nhân vật chính luôn được ông xây dựng thành những con người đặc biệt, tài hoa
nghệ sỹ. Hình ảnh ông lái đò cũng không phải là một ngoại lệ. Khi đọc tác phẩm,
ta sẽ ấn tượng ngày đầu tiên với ngoại hình của ông:
“Tay ông lêu nghêu như cái sào, chân ông lúc nào cũng khuỳnh khuỳnh lại như kẹp
lấy một cái cuống lái tưởng tượng. Giọng ông ào ào như tiếng nước trước mặt
ghềnh sông, nhỡn giới ông vòi vọi như lúc nào cũng mong một cái bến xa nào đó trong sương mù…”
Sức vóc ông khỏe mạnh chẳng khác gì thanh niên trai tráng mười tám đôi mươi:
“Gần bảy mươi tuổi, cái đầu quắc thước của ông đặt trên một thân hình cao to và
gọn quánh như chất sừng, chất mun… ông giơ tay lên, đôi cánh tay trẻ tráng quá
bịt cái đầu bạc hói đi. Không ai không lầm tưởng mình đang đứng trước một chàng
trai đang ngồi ngoài bến chính bờ sông”.
Những dòng này được nhà văn viết ra không chỉ để giới thiệu ngoại hình của một
con người mà còn để ca ngợi sự gắn bó, yêu quý nghề ở chính con người đó. Chỉ
có yêu quý nghề, gắn bó sâu đậm với nghề, nhiều năm một nắng hai sương dong
duổi chở khách trên con sông Đà hùng vĩ thì ngoại hình mới mang đậm dấu ấn
nghề nghiệp như vậy. Đây chính là phong cách viết độc đáo của Nguyễn Tuân, ông
luôn nén câu văn của mình nhiều điều muốn nói, “hàm lượng thông tin” ở đó
không bao giờ chỉ ở một tầng hiển ngôn, chỉ khi chuyên chú đọc ta mới khám phá
ra được nhiều tầng ẩn ngôn hàm chứa trong từng câu văn của tác giả.
Nhưng chỉ những nét miêu tả ngoại hình thôi thì chưa đủ. Trong ông lái đò còn ẩn
chứa rất nhiều điều tuyệt vời đặc biệt của một người từng trải thạo nghề. Ông là
một linh hồn muôn thuở của sông nước này. “Trên sông Đà, ông xuôi, ông ngược
hơn một trăm lần rồi, chính tay giữ lái đò sáu mươi lần cho những chuyến thuyền
then đuôi én sau chèo”. Sự từng trải ấy còn được thể hiện qua trí nhớ siêu phàm
của ông. Trí nhớ ấy được rèn luyện cao độ bằng cách lấy mắt mà nhớ tỉ mỉ 73 con
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
thác, như đóng đanh vào lòng tất cả những luồng nước của con thác hiểm trở. Hơn
thế nữa, sông Đà đối với ông lái đò như một bản trường thiên anh hùng ca mà ông
thuộc lòng đến cả những cái dấu chấm than, chấm câu và cả những đoạn xuống
dòng. Khi được tác giả hỏi chuyện, người lái đò đã bảy mươi tuổi, làm nghề đó dọc
mười năm liền và đã nghỉ làm nghề đôi chục năm nhưng trong ông, bản lĩnh kiên
cường dường như không hề suy chuyển. Ông vẫn rất tự tin mà rằng: “Tôi bỏ nghề
đã lâu rồi nhưng nay cho lên thác xuống ghềnh tôi dám thi đua với bạn đò ở khắp
mấy châu có địa giới loang ra bờ sông Đà, cũng còn cái linh lợi để trở mừng một
phái đoàn trung ương vừa lên vừa xuống thăm dò khảo sát toàn bộ sông Đà cho
đến biên giới Trung Quốc”.
Nhưng trên hết tất cả, hình tượng ông lão lái đò được khắc họa rõ nét nhất qua trận
thủy chiến với sông Đà. Vẻ đẹp sức mạnh của ông lái đò được khắc họa trong
tương quan với vẻ đẹp của con sông Đà hung bạo, hùng vĩ. Chỉ từng trải thôi thì
chưa đủ, đối với con sông Đà, ai chế ngự được nó đòi hỏi phải có lòng dũng cảm,
gan dạ, mưu trí, nhanh nhẹn và cả sự quyết đoán nữa. Nguyễn Tuân đã đưa nhân
vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy
được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. Đây chính là
dụng ý của tác giả khi viết về hình tượng ông lái đò, phẩm chất dũng cảm, gan dạ,
kiên cường chỉ được bộc lộ rõ nhất khi nhận vật đối mặt với khó khăn, nguy hiểm.
Giả sử đặt ông lái đò trong khung cảnh thi vị, trữ tình của sông Đà thì hình tượng
lại phát triển theo một hướng khác, trở thành một nghệ sỹ đa tình lẫn vào thế giới
nhân vật của Nguyễn Tuân trước Cách mạng. Còn ở đây, ông lái đò trở thành
người anh hùng nghệ sỹ trong thiên sử thi leo ghềnh vượt thác. Đó chính là cuộc
vượt thác đầy nguy hiểm chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận
đánh mà đối phương đã hiện ra ngay diện mạo và tâm địa độc ác của kẻ thù số một,
lực lượng đá hậu, đá tượng, đá tiền về với nhiều thủ đoạn nham hiểm tạo thành một
lực lượng hùng hậu, đông đảo, dữ dằn và nham hiểm. Sông Đà đã giao việc cho
mỗi hòn chúng giăng sẵn trận đồ bát quái với ba trùng vi. Trùng vì một có 4 cửa tử
và 1 cửa sinh. Sóng trận địa phóng thẳng, mặt nước hò la vang dậy mà vào bẻ gãy
cán chèo vũ khí của ông lái đò nhưng ông vẫn hai tay giữ chắc mái chèo khỏi bị hất
lên. Vì thế sóng nước lại càng dọa dẫm, sấn sổ, hiếu chiến như thể quân liều mạng.
Nước bám lấy thuyền như đồ vật túm lấy thắt lưng ông lái đò lật ngửa mình giữa
trận nước. Khi sông Đà tung ra miếng đòn hiểm độc nhất nốc ao đối phương, ông
lái đò cũng chẳng run tay, cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt lấy cuống lái,
mặt móc bệch.Ông chỉ huy hết sức ngắn gọn và tỉnh táo, đầy mưu trí như một vị
chỉ huy, lái con thuyền vượt qua trùng vi một hiểm trở. Phá xong trùng vi thạch
trận thứ nhất ông lái đò phá luôn vòng vây thứ hai. Trùng vi hai tăng thêm nhiều
cửa tử để đánh lừa con thuyền vào, cửa sinh lại được bố trí lệch qua bờ hữu ngạn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
thật nham hiểm và xảo quyệt, thiên nhiên hùng mạnh như thú dữ. Bốn, năm bọn
thủy quân cửa ải nước bên bờ trái liền xô ra định nhử thuyền vào tập đoàn cửa tử.
Nhưng ông lái đò đã nắm chắc được binh pháp của thần sông, thần đá, không một
chút nghỉ tay nghỉ mắt, ông lái đò nắm chặt lấy cái bờm sóng đúng luồng, ghì
cương lái bám chắc lấy luồng nước đúng mà phóng nhanh vào cửa sinh lái miết
một đường chéo về phía cửa đá. Thật điêu luyện. Đến vòng thứ ba, ít cửa hơn, bên
phải bên trái đều là luồng chết cả, luồng sông nằm ở ngay giữa bọn đá hậu vệ. Một
ông lái đò và sáu tay trèo, tưởng chừng như con người hết sức nhỏ bé, ít ỏi, cạn
kiệt sức lực giữa một thiên nhiên hung dữ. Nhưng không, như một vị tướng lão
luyện dày dặn kinh nghiệm, trận mạc, ông lão phóng thẳng thuyền chọc thủng cửa
giữa. Thuyền vụt qua cổng đá, cánh mở cánh khép. Vút, vút, cửa ngoài, cửa trong
lại cửa trong cùng, thuyền như một mũi tên tre xuyên nhanh cho qua hơi nước, vừa
xuyên, vừa tự động lái được. Thế là kết thúc. Tác giả đã rất dày công khi miêu tả
trận thủy chiến với con sông Đà của ông lão lái đò. Một loại những hành động
nhanh mạnh: Phóng nhanh, phóng thẳng, lái miết một đường, chọc thủng, xuyên
nhanh,… Kết hợp với nhịp văn gấp gáp, hơi văn căng thẳng, câu văn dồn dập gợi
nên một cuộc giao tranh giáp lá cà một sống, một chết. Hơn nữa thư pháp nghệ
thuật tương phản được sử dụng triệt để và rất độc đáo trong tác phẩm đã xây dựng
lên hai phe đối lập: một bên là thiên nhiên hung tàn, bạo liệt với một bên là con
người nhỏ bé nhưng đầy bản lĩnh, sự quả cảm và khả năng chinh phục thiên nhiên
kỳ diệu. Ông lái đò trong tay chỉ có một mái chèo “Như cái que giữa bạt ngàn sóng
thác” như một vị tướng bách chiến bách thắng, phá thành vượt ải.
Với ngòi bút tài hoa và sự uyên bác, am hiểu về mọi lĩnh vực như thể thao, võ
thuật, quân sự… của mình, Nguyễn Tuân đã biến câu chuyện bình thường thành
bản trường ca hào hùng, biến ông lái đò bình thường thành một anh hùng, một
nghệ sỹ lái đò trong nghệ thuật leo ghềnh vượt thác. Ông vừa là dũng sĩ, vừa là
nghệ sĩ – tay lái ra hoa, ông tiêu biểu cho hình ảnh con người lao động trong công
cuộc xây dựng xã hội chủ nghĩa. Không chỉ là cô Đào trong truyện ngắn “Mùa lạc”
của Nguyễn Khải, tình nguyện lên Điện Biên xây dựng nông thôn mới, không chỉ
là tầng lớp thanh niên “Tuổi hai mươi khi hướng đời đã thấy/ Là xa xôi biết mấy
cũng lên đường”, mà cùng với họ, ông lái đò sông Đà đã góp phần làm nổi bật, tôn
lên vẻ đẹp, phẩm chất của người lao động trong giai đoạn xây dựng chủ nghĩa xã hội những năm 55 – 60.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 7
Giữa cánh đồng văn chương rộng lớn, người nghệ sĩ nhỏ bé như những hạt bụi bay
lượn trong không khí để tìm chất vàng trong bộn bề của cuộc sống. Với Nguyễn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
Tuân, chất vàng mà ông tìm được qua chuyến đi gian khổ đó là chất vàng mười của
thiên nhiên và ở đó ông đã làm nổi bật lên “thứ vàng mười đã đi qua thử lửa” ở tâm
hồn của những người lao động. Điều đó được thể hiện trong tùy bút “Người lái đò
sông Đà” đặc biệt được tô đậm qua hình tượng người lái đò.
Văn chương chính là nguồn cảm xúc bất tận chảy trong những người nghệ sĩ, chính
những cảm xúc ấy đã thôi thúc nhà văn phải tìm nguồn đề tài và cầm bút lên sáng
tác. Mỗi tác phẩm ra đời là cả một quá trình thai nghén, người nghệ sĩ phải lặn
ngập trong biển lớn cuộc đời để tìm cảm xúc, cũng chính vì vậy mà mỗi một tác
phẩm ra đời là cả một quá trình gian khổ. Cũng như Nguyễn Tuân, tùy bút sông Đà
là thành quả nghệ thuật đẹp đẽ mà ông đã thu hoạch được trong chuyến đi gian khổ
và hào hứng tới miền Tây Bắc rộng lớn, xa xôi của Tổ quốc. Chính lúc đó, ông bắt
gặp một cảnh làm mạch cảm xúc của ông tuôn trào không kìm nén đó là vẻ đẹp
tâm hồn của người lao động con mắt tinh tế của ông dường như nhìn thấy được vẻ
tâm hồn ấy qua vẻ đẹp của thiên nhiên mà ở đó ông gọi là “thứ vàng mười đã qua
thử lửa”. Tất cả được ông thể hiện qua nhân vật ông lái đò trong tùy bút “Người lái
đò sông Đà”. Dưới ngòi bút tinh tế của Nguyễn Tuân, dường như mọi nhân vật đều
trở nên mới mẻ và độc đáo, hình tượng người lái đò chính là nhân vật điển hình
cho “thứ vàng mười đã qua thử lửa” của ông.
Ở đây, “thứ vàng mười” chính là vẻ đẹp tâm hồn của người lao động mà không ai
khác chính là ông lái đò, vẻ đẹp ấy đã qua thử lửa bởi chính con mắt tinh tế của
Nguyễn Tuân là một ngọn lửa nóng chảy. Trong tác phẩm, Nguyễn Tuân xây dựng
hình tượng người lái đò với hai tính cách đó là sự chí dũng kiên cường và chất tài
hoa nghệ sĩ, hai tính cách đối lập đã làm nổi bật lên phong cách nghệ thuật của Nguyễn Tuân.
Bước vào tác phẩm, ta bắt gặp ngay ở tên đề “Người lái đò sông Đà”. Ở đây, tác
giả miêu tả làm nổi bật con sông Đà nhưng đó không phải là trung tâm của tác
phẩm mà cái ông muốn hướng đến là người lái đò. Ông miêu tả sâu sắc con sông
Đà chỉ để làm nổi bật hình tượng người lái đò, chính nét đẹp vốn có được ẩn hiện
trong con người nhỏ bé kia được tác giả khai thác đến. Nếu như sông Đà hiện lên
với vẻ hùng vĩ, dữ dội thì người lái đò lại có sự chí dũng cao cường để chế ngự và
sông Đà cơ vẻ đẹp nên thơ trữ tình thì người lái đò hiện lên với chất tài hoa nghệ sĩ
đó là sự hòa hợp, đối xứng với thiên nhiên mà Nguyễn Tuân thấy được ở người lái đò.
Sự chí dũng, kiên cường của người lái đò được ông thể hiện ở trận thủy chiến với
con sông Đà. Ở đây, có sự đối lập mà tác giả đem đến đó là giữa ông lái đò và con
sông Đà. Ông lái đò là một người già yếu, nhỏ bé với sáu cánh chèo như que tre mà
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
phải đối mặt với con sông Đà dữ dội, nước chảy hùm beo như muốn nuốt chửng
người lái đò. Nhưng với sự chí dũng, kiên cường của mình, ông đã dũng cảm tiến
về phía trước. Con sông Đà dữ dội, nó chia thành mấy đợt đánh và có chiến thuật
riêng, đợt một nó có bốn cửa tử và một cửa sinh mà cửa sinh lại nằm phía tả ngạn,
đợt hai ít cửa tử hơn và luồng sinh nằm ở phía hữu ngạn và ở đợt ba nó chỉ có hai
cửa tử và luồng sinh ở đợt này lại nằm ở giữa những hòn đá tiền vệ. Nhưng với con
mắt tinh tế, ông linh hoạt trong từng đợt đánh, có lần sông Đà liên tục tấn công làm
người lái đò nôn nao trên chiếc thuyền nhỏ bé, chúng húc vào hông thuyền như
muốn lật đổ, dù đã mệt mỏi, da tái nhợt đi nhưng với sự quyết tâm, ông lái đò ghì
chặt những mái chèo để chiến đấu tiếp.
Là một người lái đò nhưng ông như một thiên hùng ca khi mà ông thuộc lòng
những luồng sóng, vách đá thậm chí thuộc từng dấu phẩy, dấu chấm vì thế nên
không ai làm khó được ông, cho dù con sông Đà có dữ dội đến mấy. Sau khi bị tấn
công liên tiếp, ông lái đò ghì chặt mái chèo, xông thẳng lên như một viên tướng
cầm quân đang thuần phục con tuấn mã, ông xông lên ngọn sóng ghì chặt nắm lấy
dây cương sấn đôi nó ra để mở đường tiến. Ở sông Đà có những dãy đá được bày
sẵn ra như một bát quái chở người lái đò đến nhưng sự thông minh, khéo léo, ông
đã vượt qua nó một cách suôn sẻ. Là một người sống với nghề chèo đò vượt thác,
người lái đò không lạ lẫm với sông nước với những trận thủy chiến như thế này.
Tuy nhiên, ở ông ẩn hiện ra là vẻ đẹp của người lao động mang sắc thái của người
nông dân Việt Nam cần cù, chăm chỉ, đó chính là “thứ vàng mười” được phát hiện
qua con mắt tinh tế của Nguyễn Tuân như một phát hiện mới mẻ mà các nhà văn
đã bỏ qua. Cùng với sự phát hiện mới mẻ ấy, qua ngòi bút của Nguyễn Tuân lại
càng trở nên độc đáo hơn.
Không những thế, “chất vàng mười” còn được Nguyễn Tuân miêu tả ở chất nghệ sĩ
tài hoa của người lái đò. Đây như một hạt ngọc ẩn sâu trong tâm hồn mà chỉ có
những nhà văn chân chính mới có thể nhìn thấy. Văn chương phải có tâm hồn.
Chính vì vậy, nhà văn luôn đi tìm những gì còn ẩn nấp sau tâm hồn kia như
Nguyễn Minh Châu đã từng nói: “Nhà văn phải là người đi tìm những hạt ngọc ẩn
giấu trong tâm hồn con người”. Ở Nguyễn Tuân, không chỉ có những người làm
nghệ sĩ như ông thì mới được gọi là nghệ sĩ, những người với công việc thường
ngày, họ làm hết mình với công việc của mình thì họ cũng là nghệ sĩ chân chính.
Ông lái đò với nghệ thuật chèo đò vượt thác của mình, ông trở thành người nghệ sĩ
chân chính. Nghề mà ông làm là một nghề mà trước Cách mạng không được coi
trọng, bị xem thường. Nhưng qua đây, Nguyễn Tuân cũng cho ta thấy rằng đây
không chỉ là một nghề chân chính, trong công việc ấy, ông làm trong sự im lặng
như một sự cống hiến cho cách mạng, công việc ấy là công việc ông làm hàng
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
ngày để kiếm kế sinh nhai để lo cho cả gia đình, không chỉ vậy mà còn làm đẹp
cho xã hội. Trước công việc ấy, ông như một người anh hùng chính nghĩa đánh bại
kẻ thù để tìm đến sự vang dội, oai hùng.
Chính lúc ấy, trong nghệ thuật chèo đò của mình, người lái đò còn được hiện lên
với vẻ đẹp tài hoa, đó là sau khi đánh trận thủy chiến, ông lái đò lại vào trong hang,
mà mỗi khi ông đi là ông buộc một bu gà đằng sau. Đó không chỉ thể hiện đó là
thời gian mà đó còn là gợi nhớ đến quê hương, nhớ đến mảnh đất sinh sống của
mình. Trong cái hang ấy, tối và lạnh, ông đã đốt lửa và thấy như những làn khói
của sông Đà. Cùng với con mắt quan sát tinh tế, người nông dân hiện lên như một
vị thần sông nước, cùng với con thuyền bé nhỏ, như một vị tướng oai hùm giữa
sông Đà dữ dội. Cũng chính có những con người như ông mà con thủy quái sông
Đà mới được hàng phục, từ đó mà ta thấy cái mà Nguyễn Tuân thấy thật đẹp đẽ,
một vẻ đẹp mà khó bắt gặp lần hai.
Nét đẹp của người lái đò thật mềm mại qua bút pháp của Nguyễn Tuân. Vẻ đẹp ấy
được thiên nhiên làm nên như một bức chân dung vững chãi đứng ở con sông Đà.
Chất vàng mười mà ông khám phá như một nét độc đáo mà chưa có nhà văn nào
đụng tới. Qua ngòi bút của Nguyễn Tuân, người lái đò được hiện lên là một người
lao động linh hoạt, ông chính là con người tiêu biểu trong việc chế ngự thiên nhiên,
để thiên nhiên phải hằng phục và phục vụ cho con người sau này. Việc làm cao cả
được Nguyễn Tuân miêu tả sâu sắc làm nên nét độc đáo của tác phẩm.
Chất vàng mười trong Người lái đò sông Đà - Mẫu 8
Nguyễn Tuân là nhà văn "cả đời đi tìm cái đẹp", sau chuyến đi Tây Bắc, nhà văn
đã khám phá được "chất vàng mười" trong thiên nhiên và con người nơi ấy, thể
hiện rõ nét qua hình tượng người lái đò sông Đà trong bút kí "Sông Đà".
Trước hết, Nguyễn Tuân đã khám phá được ở con người lao động ấy vẻ đẹp của sự
dũng cảm, kiên cường. Chỉ vài nét phác họa tài hoa mà nhà văn như chạm khắc
hình tượng ông lái đò như là một anh hùng trên sông nước. Nguyễn Tuân đưa nhân
vật của mình vào ngay hoàn cảnh khốc liệt mà ở đó, tất cả những phẩm chất ấy
được bộc lộ, nếu không phải trả giá bằng chính mạng sống của mình. nhà văn gọi
đây là cuộc chiến đấu gian lao của người lái đò trên chiến trường sông Đà, trên một
quãng thuỷ chiến ở mặt trận sông Đà. Đó chính là cuộc vượt thác đầy nguy hiểm
chết người, diễn ra nhiều hồi, nhiều đợt như một trận đánh mà đối phương đã hiện
ra diện mạo và tâm địa. Phải thấy được cái hùng vĩ, hiểm nguy của con thủy quái
sông Đà, ta mới thấy được sự mưu trí dũng cảm của ông đò. Mở đầu bài là lời đề
từ “Chúng thủy giai đông tẩu – Đà giang độc bắc lưu”. Khẳng định nét độc đáo của
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
dòng sông Đà: Mọi con sông đều chảy về hướng Đông, chỉ có sông Đà chảy theo
hướng Bắc Khẳng định cá tính độc đáo của. Nguyễn Tuân không khỏi làm ta ngỡ
ngàng trước sự hùng vĩ, dữ dội của con Sông Đà. Cảnh đá bờ sông dựng vách
thành. Những vách đá cao vút, dựng đứng “Mặt sông chỗ ấy chỉ lúc đúng ngọ mới
có mặt trời”. “Có vách đá thành chẹt lòng Sông Đà như một cái yết hầu. Đứng bên
này bờ nhẹ tay ném hòn đá qua bên kia vách. Có quãng con nai con hổ đã có lần
vọt từ bờ này sang bờ kia”. “Ngồi trong khoang đò qua quãng ấy, đang mùa hè mà
cũng thấy lạnh, cảm thấy mình như đang đứng ở hè một cái ngõ mà ngóng vọng
lên một khung cửa sổ nào trên các tầng nhà thứ mấy nào vừa tắt phụt đèn điện”.
Bằng nghệ thuật so sánh độc đáo, Nguyễn Tuân đã cho thấy sự nguy hiểm, bí ẩn
của dòng sông. Một nơi lòng sông nhỏ hẹp, lưu tốc dòng chảy lớn với những vách
đá cao vút, vững chãi giờ đây đang trở nên nguy hiểm vô cùng. Cứ thử tưởng
tượng con thuyền nào mà kẹt vào cái khe ấy thì tiến không được, lùi cũng không
xong, chỉ chờ sóng nước và đá đập cho tan xác mà thôi. “Không thuyền nào dám
men gần những cái hút nước ấy, thuyền nào cũng trèo nhanh để lướt quãng sông”,
“chèo nhanh và tay lái cho vững mà phóng qua cái giếng sâu”, “nhiều bè gỗ rừng
đi nghênh ngang vô ý là những cái giếng hút ấy nó lôi tuột xuống”, “có những
thuyền đã bị cái hút nó hút xuống, thuyền trồng ngay cây chuối ngược rồi vụt biến
đi, bị dìm và đi ngầm dưới lòng sông đến mươi phút sau mới thấy tan xác ở khuỷu
sông dưới”. Ám ảnh, đe dọa con người. Vậy mà ông đò đã đối mặt với con thủy
quái ấy suốt hơn 10 năm trời, chẳng hề ngại ngần đối mặt và chinh phục. Chỉ huy
lèo lái con thuyền vượt qua những cửa ải hiểm nguy, dù đau nhưng vẫn cố nén vết
thương, quả thực như một vị tướng gan dạ anh hùng.
Không chỉ kiên cường, dũng cảm, người lái đò còn mang vẻ đẹp của một nghệ sĩ
tài ba, cụ thể qua những cuộc giao tranh dữ dội với nước, sóng, gió và đá qua ba
thạch trận. Trước hết là trùng vi thạch trận thứ nhất, người đọc đặc biệt ấn tượng
với những câu văn tả đá được nhân hóa như một đội quân: “đá tảng, đá hòn”..;, “đá
tiền vệ” đã bày ra thạch trận với năm cửa, có bốn cửa tử và một cửa sinh. Bên cạnh
đó, nhà văn sử dụng một loạt động từ trùng điệp để tô đậm sức mạnh của đội quân
đá: “mai phục”, “nhổm cả dậy”, “đứng ngồi nằm tùy theo sở thích”. “ăn chết”,
‘canh cửa”, “hất hàm’…Cộng hưởng với những động từ là những tính từ làm nổi
bật tính hung bạo: “ngỗ ngược”, “nhăn nhúm”, “méo mó…Tất cả làm nổi bật thế
và lực của đá sông vừa đông vừa mạnh hung tợn, ghê sợ tạo thành thế không cân
sức với ông lái đò chỉ có một mình đơn phương độc mã để gieo vào lòng người đọc
bao phấp phỏng, hồi hộp. Bên cạnh đá là nước, “phối hợp với đá, nước thác reo hò
làm thanh viện cho đá”, tạo nên âm thanh dữ dội tăng thêm không khí chiến đấu ác
liệt. Sóng nước biết tung ra các đòn đánh nguy hiểm như đánh giáp lá cà, đánh
khuýp quật vô hồi, đá trái, thúc gối…Có thể nói Nguyễn Tuân đã rộng mở sự uyên
Văn mẫu lớp 12: Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà
bác tài hoa của mình để kho ngôn từ phong phú sinh động đầy ắp trong mọi lĩnh
vực của sự sống, tuôn chảy không ngừng cả các ngôn ngữ quân sự thể thao, quân
sự cũng được huy động với tần số đậm đặc để cực tả đá nước sông Đà. Đây chính
là nghệ thuật vẽ mây đẩy trăng để gián tiếp ca ngợi chí dũng song toàn của ông lái
đò. Ở chặng này, nhà văn ca ngợi ông lái đò có sức chịu đựng phi thường “ông đò
cố nén vết thương, hai chân vẫn kẹp chặt cuống lái”…chỉ huy ngắn gọn kín đáo và
ông đã chiến thắng “phá song trùng vi thạch trận thứ nhất”. Ở trùng vi thạch trận
thứ hai, đá nước sóng tăng thêm nhiều cửa tử “dòng thác hùm beo đang hồng hộc
tế mạnh”, “bốn năm thủy quân không ngớt khiêu khích”…Những động từ mạnh
vẫn tiếp tục tuôn chảy không ngớt trên những trang văn cộng hưởng với phép tu từ
so sánh nhân hóa rất độc đáo giúp nhà văn biến sóng nước thành hùm thiêng, sông
nước tăng thêm sức mạnh đến đỉnh điểm của Đà giang để tiếp tục tôn lên tư thế
hào hùng của ông lái đò. Ông lái đò “không chút nghỉ tay, nghỉ mắt phá luôn vòng
vây thứ hai và đổi luôn chiến thuật”, “ông đò nắm chắc binh pháp của thần sông,
thần đá, ông đã thuộc hết quy luật phục kích của lũ đá” nên ông chủ động tự tin
nhanh nhẹn làm chủ tình thế “cưỡi lên thác sông Đà như cưỡi hổ, nắm chặt bờm
sóng, ghì cương lái, phóng nhanh, chặt đôi thác để mở đường tiến”. Những động từ
mạnh liên tiếp lại như đưa người đọc vào cuộc chiến của sóng nước tạo ra trạng
thái say như say sóng, để từ đó tôn vinh lên những nét đẹp của ông lái đò đó là
mưu trí, dũng cảm, kiên cường. Nếu ở cuộc giao tranh thứ nhất và thứ hai Nguyễn
Tuân cực tả vẻ đẹp trí dũng song toàn và phẩm chất anh hùng của ông lái đò thì ở
chặng thứ ba này Nguyễn Tuân muốn cho người đọc thấy tay lái ra hoa của ông lái
đò. Nguyễn Tuân miêu tả “bên phải, bên trái đều là luồng chết” khiến ông lái đò
phải vận dụng tài năng nghề nghiệp của mình, nâng thuyền của mình lên mặt nước
như nghệ sĩ lái mô tô bay trong không trung để “xuyên qua mặt nước”…những
động từ mạnh “vút” hay “xuyên” lặp đi lặp lại nhấn mạnh tốc độ lái thuyền nhanh
mạnh, cộng với nhiều phép so sánh liên tiếp khiến người đọc vừa cảm nhận được
độ nhanh mạnh vừa cảm nhận được sự tài hoa khéo léo của ông đò.
Nguyễn Tuân đã tìm thấy được chất vàng mười trong con người Tây Bắc, họ là
những người lao động vô danh nhưng lại mang trong mình một vẻ đẹp vừa anh
hùng, vừa tài hoa đậm chất nghệ sĩ. Vẻ đẹp ấy chính là vẻ đẹp của thời đại mới,
cuộc sống mới với bao tin tưởng, hy vọng.

Phân tích thứ vàng mười trong Người lái đò sông Đà hay nhất | Văn mẫu lớp 12

Thông tin :

Tài liệu liên quan:

Kết bài Vợ chồng A Phủ TOP 50 mẫu chọn lọc hay nhất | Ngữ văn lớp 12

Mở bài bài thơ Đất nước của Nguyễn Khoa Điềm chọn lọc hay nhất | Ngữ văn lớp 12

Mở bài Người lái đò sông Đà chọn lọc hay nhất | Ngữ văn lớp 12

Phân tích tác phẩm Vợ chồng A Phủ chọn lọc hay nhất | Ngữ văn lớp 12

Phân tích Người lái đò sông Đà chọn lọc hay nhất | Ngữ văn lớp 12