Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm | Văn mẫu lớp 12
Phân tích tấm ảnh được chọn trong bộ lịch năm ấy trong Chiếc thuyền ngoài xa gồm 11 bài văn mẫu siêu hay kèm theo 2 gợi ý cách viết chi tiết. Qua phân tích tấm ảnh trong bộ lịch cuối năm các bạn học sinh có thể lựa chọn cho mình một cách tiếp cận, một giọng điệu văn thích hợp, để sau đó nó trở thành kiến thức tâm đắc của chính mình.
Preview text:
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Dàn ý chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm Dàn ý số 1 1. Mở bài - Giới thiệu tác phẩm:
● Chiếc thuyền ngoài xa là truyện ngắn đậm tính triết luận thể hiện được sự suy
tư, trăn trở của nhà văn Nguyễn Minh Châu về cuộc sống đói nghèo của hiện tại.
● Thành công của truyện ngắn được tạo nên bởi chính những hình ảnh, chi tiết ấn
tượng, giàu giá trị biểu đạt, trong đó nổi bật nhất có thể kể đến chi tiết “tấm ảnh
nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm”. 2. Thân bài
– Chi tiết “Tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm” là chi tiết khép lại truyện
ngắn, đồng thời cũng là một trong những chi tiết đắt giá nhất thể hiện được quan niệm
về cuộc sống và nghệ thuật của Nguyễn Minh Châu.
– Bức ảnh nghệ thuật được nhiếp ảnh gia Phùng chụp ở bãi biển năm nào đã trở nên
nổi tiếng, trở thành tác phẩm nghệ thuật lí tưởng cho những nhà sành nghệ thuật.
–> Đó là bức ảnh hoàn mĩ, là kết tinh của vẻ đẹp toàn bích của thiên nhiên, tài năng và
sự may mắn của người nghệ sĩ.
– Khi nhìn vào bức ảnh, Phùng không còn hạnh phúc như khi bắt gặp được khoảnh
khắc trời cho ấy nữa mà đầy những trăn trở, suy tư bởi anh là người hiểu hơn ai hết sự
thật tàn khốc đằng sau một khung cảnh toàn bích, hoàn hảo.
– Trong cảm nhận của Phùng, bức tranh không còn chất thơ mộng, lãng mạn nghệ
thuật nữa mà thấm đượm hơi thở của cuộc đời.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
–> Chính những cảm nhận này đã mang đến những ám thị đặc biệt cho Phùng mỗi lần
nhìn lại bức ảnh mình từng chụp.
– Chỉ Phùng mới có cái nhìn khác về tác phẩm nghệ thuật của mình phải chăng Phùng
đã từng chứng kiến câu chuyện đầy éo le, nghịch lí bên trong hay Phùng đã biết nhìn
bằng trải nghiệm, dám nhìn sâu vào hiện thực dẫu tàn khốc, vô tình.
– Thông qua tình huống truyện đặc sắc, tác giả Nguyễn Minh Châu đã thể hiện được
những quan niệm sâu sắc về cuộc đời và nghệ thuật, giữa người nghệ sĩ với con người.
–> Nghệ thuật chỉ là nghệ thuật chân chính nếu như phản chiếu được hiện thực cuộc sống của con người. 3. Kết bài
- Chỉ một chi tiết “tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm”, nhà văn Nguyễn Minh
Châu không chỉ khép lại, đặt dấu chấm cho một câu chuyện mà còn tổng kết được
những giá trị tư tưởng, gợi mở ra những suy tư, chiêm nghiệm nơi độc giả. Dàn ý số 2 1. Mở bài
Giới thiệu tác giả Nguyễn Minh Châu, tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa và đoạn cuối của tác phẩm.
Lưu ý: học sinh tự lựa chọn cách dẫn mở bài trực tiếp hoặc gián tiếp tùy thuộc vào
năng lực của bản thân. 2. Thân bài
a. Vẻ đẹp của bức ảnh năm ấy
Bức ảnh năm ấy là cảnh con thuyền kéo lưới đang tiến vào bờ, vài bóng người im
phăng phắc, từ đường nét đến ánh sáng đều hài hòa và đẹp, một vẻ đẹp thật đơn giản
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
và toàn bích → cái thiện, mĩ, thấy tâm hồn mình như được gột rửa, trở nên trong trẻo,
tinh khôi bởi cái đẹp hài hòa, lãng mạn của cuộc đời.
Nhưng đằng sau vẻ đẹp đó là câu chuyện của gia đình làng chài: gã thuyền chài lôi vợ
mình lên bò đánh đập dã man, vừa đánh vừa hết lời mắng nhiếc, chửi rủa.
→ Phùng cay đắng nhận ra rằng, đằng sau cái vẻ đẹp toàn bích, toàn thiện kia là
những điều hết sức ngang trái, xấu xa và những nghịch cảnh trớ trêu của cuộc đời.
b. Câu chuyện của người đàn bà làng chài từ sau bức ảnh ấy
Khi đứng trước quan tòa, vị chánh án khuyên bà bỏ chồng, bà van xin “quý tòa bắt tội
con cũng được, phạt tù con cũng được nhưng đừng bắt con bỏ nó”. Bà cam chịu, nhẫn
nhịn vì con, muốn con có một gia đình và nuôi chúng nó khôn lớn.
Sự cam chịu, nhẫn nhịn của bà bắt nguồn từ tình yêu thương con vô bờ bến. Thương
con, chị không muốn con chứng kiến cảnh bạo hành nên xin chồng đánh trên bờ, gửi
thằng Phác lên rừng, chị cảm thấy có tội với nó khi vì thương chị mà nó hận bố nó.
Bà ý thức được thiên chức của người phụ nữ và quy luật ngàn đời của tạo hóa: “Ông
trời sinh ra người đàn bà là để đẻ con và nuôi con cho đến khi khôn lớn”.
→ Người đàn bà là biểu tượng nghệ thuật gây ám ảnh cho Phùng và cũng là thông
điệp mà Nguyễn Minh Châu muốn truyền tải tư tưởng nhân đạo qua tác phẩm. 3. Kết bài
Khái quát lại vẻ đẹp của bức ảnh, hình ảnh người đàn bà làng chài và nội dung, ý nghĩa của tác phẩm. Dàn ý số 3 1. Mở bài
- Giới thiệu khái quát về tác giả Nguyễn Minh Châu, tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa.
- Dẫn dắt vào chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm. 2. Thân bài
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
* Khái quát về Phùng, người nghệ sĩ đã chụp bức ảnh:
- Là nghệ sĩ nhiếp giàu trách nhiệm với công việc.
- Say sưa với công việc sáng tạo nghệ thuật của mình.
- Bức ảnh thuyền và biển trong bộ lịch cuối năm đã trở thành tác phẩm nghệ thuật lí
tưởng được nhiều người sành nghệ thuật yêu thích.
=> Là bức ảnh đẹp hoàn mĩ, kết tinh của vẻ đẹp tự nhiên và tài năng, tâm huyết của người nghệ sĩ.
* Bức ảnh để lại cho Phùng nhiều suy tư, trăn trở:
- Không còn cái nhìn mơ hồ, phiến diện về cái đẹp trước mắt.- Hiểu được sự thật,
những nghịch lí phũ phàng đằng sau một khung cảnh đẹp.
- Từ bức ảnh đó Phùng đã có nhìn nhận khác về cuộc đời và nghệ thuật:
+ Phùng cảm thấy tranh không còn chất lãng mạn, thơ mộng mà nghệ thuật khi ấy
thấm đượm hơi thở cuộc sống.
+ Phùng có cái nhìn khác về chính tác phẩm của mình.
* Là chi tiết khép lại truyện ngắn, thể hiện quan niệm về nghệ thuật của tác giả:
- Phải nhìn cuộc sống một cách đa diện, nhiều chiều để phát hiện ra bản chất thực sự
sau bề ngoài của hiện tượng.
- Nghệ thuật phải gắn liền với cuộc sống. 3. Kết bài
Khẳng định giá trị chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm.
Tấm ảnh được chọn trong bộ lịch cuối năm ngắn gọn
“Chiếc thuyền ngoài xa” là tác phẩm tiêu biểu cho sự đổi mới cách nhìn nghệ thuật
của Nguyễn Minh Châu sau đổi mới. Nhà văn Nguyễn Minh Châu khẳng định mối
quan hệ khăng khít, không thể tách rời giữa nghệ thuật và cuộc sống qua những khám
phá về cuộc đời của Phùng, đặc biệt là chi tiết chụp ảnh nghệ thuật trên bộ lịch cuối năm.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Phùng là một nhiếp ảnh gia đam mê sáng tạo nghệ thuật. Sau khi được trưởng phòng
yêu cầu chụp ảnh thuyền và biển cho bộ lịch cuối năm, Phụng thích thú đi làm biển,
nhờ niềm đam mê sáng tạo và cơ duyên gặp gỡ ngẫu nhiên của tạo hóa, thiên nhiên.
Cuối cùng thì Phụng cũng chụp được một tấm hình thật đẹp để in vào bộ lịch cuối
năm của mình. Đó là một bức ảnh đen trắng chụp con thuyền và làn nước biển trong
vắt vào buổi sáng sớm. Bức tranh của Phùng không chỉ làm tăng thêm giá trị nghệ
thuật cho bộ lịch năm đó mà sau này bức tranh còn được treo ở nhiều nơi và trở nên
nổi tiếng. Bức tranh đã được nhiều chuyên gia mỹ thuật lựa chọn để treo tại nhà. Tuy
nhiên, sau khi chứng kiến tất cả những bi kịch của người đàn bà hàng cá, Phùng đã có
những cảm nhận rất khác về tác phẩm nghệ thuật. Đây là bức ảnh tôi tự chụp, nhưng
nhìn lại tôi thấy nó “lạ” vì chính Phùng đã chứng kiến mọi thứ từ ngoại hình đến mọi
sự tréo ngoe, ngược đời, tàn bạo, bạo lực bên trong? một nỗi ám ảnh.
Mỗi khi nhìn kỹ, luôn thấy vẻ đẹp thiên nhiên “sắc hồng của sương mai”, Phùng biết
cách nhìn sâu hơn, lâu hơn bằng cách nhìn đời, chiêm nghiệm, nhìn hiện thực cuộc
đời. Hình ảnh “Một người phụ nữ cao với những đường nét thô kệch, …”. Bức ảnh để
lại cho nhiếp ảnh gia Phùng những suy nghĩ và lo lắng đằng sau vẻ đẹp của mình,
chứng kiến tất cả những điều này, Phụng không thể và không có cái nhìn mơ hồ, phiến
diện về vẻ đẹp trước mặt. Dần dần, một nhiếp ảnh gia như Phùng đã hiểu ra sự thật, sự
thật khó đằng sau một cảnh đẹp, từ đó, cái nhìn của Phùng về nghệ thuật có thể khác,
Phùng có cái nhìn khác về tác phẩm của chính mình. Phùng cảm thấy nhiếp ảnh không
còn thơ mộng, lãng mạn mà tràn đầy hơi thở cuộc sống. Bức ảnh lịch cuối năm đầy
nghệ thuật là chi tiết cuối cùng của câu chuyện, và cũng là chi tiết thể hiện sự am hiểu
nghệ thuật của tác giả. Một nghệ sĩ chân chính cần có cái nhìn đa năng và đa chiều về
cuộc sống. Cần có cam kết để hiểu và khám phá bản chất thực sự đằng sau sự xuất
hiện của hiện tượng. Với anh, nghệ thuật cũng phải gần với cuộc sống, làm đẹp cho
cuộc sống chứ không phải cao xa, lãng mạn hay xa rời thực tế.
Bao gồm cả việc không có công việc chi tiết trong lịch trình cuối năm ở cuối sách có
lẽ vẫn đủ để truyền tải ý đồ của tác giả. Tuy nhiên, sự hiện diện của chi tiết này là một
dấu chấm than, không phải là dấu chấm hết cho một câu chuyện. Nó mở ra cho thế hệ
độc giả tiếp theo những chiêm nghiệm, suy ngẫm về cuộc sống và nghệ thuật.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Phân tích bức ảnh được chọn trong bộ lịch năm ấy
"Chiếc thuyền ngoài xa" là một tác phẩm tiêu biểu cho sự đổi mới quan điểm nghệ
thuật của Nguyễn Minh Châu sau đổi mới. Thông qua những phát hiện của nhân vật
Phùng về cuộc sống, đặc biệt là thông qua chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch
cuối năm cuối tác phẩm, nhà văn Nguyễn Minh Châu đã khẳng định mối quan hệ gắn
bó, không thể tách rời giữa nghệ thuật và cuộc đời.
Phùng là một người nghệ sĩ nhiếp ảnh có niềm đam mê sáng tạo nghệ thuật. Sau khi
được trưởng phòng giao nhiệm vụ chụp một bức ảnh có cảnh thuyền và biển cho bộ
lịch cuối năm, Phùng đã hào hứng đến một vùng biển để tác nghiệp. Nhờ niềm say mê
sáng tạo và may mắn gặp được sự sắp đặt ngẫu nhiên của thiên nhiên, tạo hóa, cuối
cùng Phùng cũng chụp được bức ảnh tuyệt đẹp để in trong bộ lịch cuối năm. Đó là
tấm ảnh đen trắng về cảnh thuyền và biển trong sáng sớm. Tấm ảnh của Phùng không
chỉ mang giá trị nghệ thuật cho bộ lịch năm đó mà mãi về sau tấm ảnh đó vẫn còn
được treo ở nhiều nơi và trở nên nổi tiếng. Bức ảnh được nhiều người sành nghệ thuật
lựa chọn treo trong nhà. Thế nhưng, sau khi chứng kiến tất cả bi kịch của người đàn
bà hàng chài, Phùng lại có những cảm nhận rất khác về tác phẩm nghệ thuật của mình.
Là bức ảnh do chính tay mình chụp nhưng đến khi nhìn lại Phùng lại thấy "quái lạ",
phải chăng là vì chính Phùng đã chứng kiến tất cả, từ vẻ bề ngoài đến tất cả những éo
le, nghịch lí, phũ phàng, khốc liệt bên trong nên điều đó đã trở thành ám ảnh.
Mỗi lần ngắm kĩ Phùng vẫn nhìn thấy "cái màu hồng hồng của ánh sương mai" đó
chính là vẻ đẹp tự nhiên, và Phùng đã biết nhìn sâu hơn, lâu hơn, vừa nhìn vừa chiêm
nghiệm vào cuộc đời lại thấy hiện thực cuộc đời trong đó chính là hình ảnh "người
đàn bà vùng biển cao lớn với những đường nét thô kệch,...". Bức ảnh đã để lại cho
nhiếp ảnh Phùng những suy tư, trăn trở phía sau vẻ đẹp của nó, là người chứng kiến
tất cả mọi chuyện, Phùng không và không thể còn cái nhìn mơ hồ, phiến diện về cái
đẹp trước mắt. Dần một người nhiếp ảnh như Phùng đã hiểu được sự thật, hiện thực
phũ phàng đằng sau một khung cảnh đẹp, từ đó mà quan điểm về nghệ thuật của
Phùng có lẽ sẽ khác đi, Phùng có cái nhìn khác về chính tác phẩm của mình, Phùng
cảm thấy bức ảnh không còn cái thơ mộng, lãng mạn mà thấm đượm hơi thở cuộc
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
sống. Tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm là chi tiết khép lại truyện ngắn, đây
cũng là chi tiết thể hiện quan niệm nghệ thuật của tác giả. Người nghệ sĩ chân chính
cần có cái nhìn đa diện, nhiều chiều về cuộc sống. Cần có sự gắn bó để thấu hiểu, phát
hiện ra bản chất thực sự sau bề ngoài của hiện tượng. Nghệ thuật đối với ông cũng
phải là thứ về gần với cuộc sống, làm đẹp cho cuộc sống, chứ không xa vời, lãng mạn hay rời xa thực tại.
Đặt trong tình huống không có chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm ở
cuối tác phẩm có lẽ vẫn đủ để truyền tải những ý đồ của tác giả. Tuy nhiên sự có mặt
của chi tiết này lại là một dấu chấm than chứ không phải dấu chấm hết của một câu
chuyện. Nó gợi mở ra cho thế hệ người đọc những chiêm nghiệm, suy tư về cuộc đời và nghệ thuật.
Tấm ảnh được chọn trong bộ lịch năm ấy Bài làm mẫu 1
Nhà văn Lê Ngọc Chương đã từng nhận xét: “Cuộc đời vốn dĩ là nơi sản sinh ra cái
đẹp của nghệ thuật nhưng không phải bao giờ cuộc đời cũng là nghệ thuật, và rằng
con người ta cần có một khoảng cách để chiêm ngưỡng vẻ đẹp của nghệ thuật nhưng
nếu muốn khám phá những bí ẩn bên trong thân phận con người và cuộc đời thì phải
tiếp cận với cuộc đời, đi vào bên trong cuộc đời và sống cùng cuộc đời”. Qua truyện
ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa” nhà văn Nguyễn Minh Châu đã thể hiện quan điểm về
mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc đời thông qua số phận của người đàn bà hàng
chài. Trong truyện ngắn, bên cạnh việc nâng đỡ số phận con người, tác giả còn hướng
tới chi tiết nghệ thuật “bức ảnh trong bộ lịch cuối năm” – đây cũng là một chi tiết vô
cùng đắt giá trong tác phẩm của ông.
“Chiếc thuyền ngoài xa”của Nguyễn Minh Châu được sáng tác vào tháng 8/1983, lúc
đầu được in trong tập “Bến quê”, sau đó có vinh dự được nhà văn dùng để đặt tên cho
cả tập truyện ngắn, xuất bản năm 1987. Năm 1983, đó là một thời điểm khá đặc biệt
khi cuộc chiến tranh chống Mĩ và tay sai đã kết thúc thắng lợi, chúng ta trở về muôn
mặt của đời thường. Và cũng trong thời điểm này, cả dân tộc đang bước vào giai đoạn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
đổi mới, cho nên cuộc sống có nhiều điều bất ngờ thú vị, có sức hút đối với văn nghệ
sĩ, trong đó có Nguyễn Minh Châu. Trong giai đoạn này, qua tác phẩm “Chiếc thuyền
ngoài xa”, nhà văn đã bộc lộ sự chuyển biến quan trọng trong sáng tác: từ phong cách
mang đậm tính chiến đấu, chuyển sang cảm hứng thế sự, cảm hứng nhân sinh, ngòi
bút của nhà văn hướng vào thể hiện con người trong hành trình nhọc nhằn kiếm tìm
hạnh phúc và bình yên. “Chiếc thuyền ngoài xa” thực sự là một tác phẩm mang giá trị
nhân đạo sâu sắc. Đồng thời giúp nhà văn gửi gắm được những thông điệp nghệ thuật quan trọng.
“Chi tiết làm nên bụi vàng của tác phẩm.” (Pauxtopxki) Và bức ảnh trong bộ lịch năm
ấy đã đóng góp phần nào cho sự thành công của truyện ngắn, thể hiện thông điệp nghệ
thuật của nhà văn Nguyễn Minh Châu. Đầu tiên phải kể đến tấm ảnh Phùng đã chụp
đã chụp được là cảnh chiếc thuyền lưới vó đang tiến vào bờ. Dưới con mắt cảm nhận
của một người nghệ sĩ thì khung cảnh ấy hiện lên thật tuyệt vời không những thế nó
mang một vẻ đẹp chân thực và toàn bích. "Mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào
bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu
vào". "Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui
khum khum, đang hướng mặt vào bờ". Cảnh thật huyền ảo, tinh khôi, tinh khiết như
"một bức tranh mực tàu của một danh họa đời cổ".
Sau khi tấm ảnh được bổ sung vào bộ lịch năm ấy và góp phần nâng cao uy tín cho tác
giả của tấm ảnh: "trưởng phòng rất bằng lòng". Tấm ảnh "chiếc thuyền ngoài xa" có
giá trị nghệ thuật cao, được mọi người yêu thích, "được treo rất nhiều nơi nhất là trong
các gia đình sành nghệ thuật". Bộ ảnh ấy xứng đáng với công sức mà nghệ sĩ nhiếp
ảnh Phùng bỏ ra trong chuyến đi thực tế của mình. Đó là vẻ đẹp mà có khi cả đời
Phùng chỉ nắm bắt được một lần. Những người yêu nghệ thuật trân trọng tấm ảnh ấy
cũng là điều dễ hiểu. Nhưng chúng ta cũng nhận ra một điều rằng dưới con mắt của
những người yêu nghệ thuật thuần túy, cảm nhận cái đẹp trên bình diện của một tấm
ảnh toàn bích, đáng để thưởng thức.
“Nghệ sĩ là người biết khai thác những ấn tượng riêng chủ quan của mình, tìm thấy
những ấn tượng đó có giá trị khái quát và biết làm cho những ấn tượng đó có những
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
hình thức riêng.” (M. Go-rơ-ki). Sự xuất hiện của bức ảnh trong phần kết truyện chính
là sự sáng tạo độc đáo về mặt nghệ thuật lẫn nội dung của nhà văn. Trước hết đó là
một bức ảnh thuần nghệ thuật dành cho những nhà sành nghệ thuật: Một bức ảnh
mang vẻ đẹp toàn mĩ, vốn là một cảnh đắt trời cho, kết tinh công phu và sự may mắn
của người nghệ sĩ (sau hàng tuần mai phục, Phùng đã chụp được). Một bức ảnh về con
thuyền được chụp từ ngoài xa với vẻ đẹp hài hòa giữa con người và cảnh vật. Một
cảnh đẹp được ghi lại bằng một ấn tượng thuần tuý nghệ thuật. Một bức ảnh không chỉ
đem đến một niềm hạnh phúc cho người sáng tạo mà còn đủ sức thuyết phục với cả
những nhà sành nghệ thuật và có sức sống lâu bền “mãi mãi về sau”…
Chi tiết tấm ảnh nghệ thuật xuất hiện ở cuối tác phẩm chiếc thuyền ngoài xa, nhưng ý
nghĩa của nó lại không hề tách rời bối cảnh mà nó ra đời. Nhận lệnh được điều động
đi chụp một bức ảnh ở vùng biển tỉnh miền trung. Phùng đã may mắn tìm thấy và
kiếm tìm trong suốt nhiều ngày một cảnh tượng mà cực kì tuyệt mĩ và không nơi đâu
có thể dễ dàng tìm thấy được.
Đó là một hình ảnh vô cùng đẹp, con thuyền “lưới vó” có một màu sương vô cùng
tuyệt mĩ bao xung quanh. Đó là một hình ảnh thực đẹp và thực là toàn bích. Mang lại
giàu ý vị nghệ thuật, xứng đáng được xem là một hình đẹp mà một con mắt tinh đời và
một trái tim yêu nghệ thuật mới có được.
Nghệ thuật xuất phát từ cuộc sống. Nhưng cuộc sống không phải lúc nào cũng có vẻ
đẹp lí tưởng như nghệ thuật. Điều này không mới. Cách ta hơn sáu mươi năm, Nam
Cao chẳng đã từng nói "Nghệ thuật không cần phải là... không nên là ánh trăng lừa
dối, nghệ thuật có thể chỉ là tiếng đau khổ kia, thoát ra từ những kiếp lầm than..."
(Trăng sáng - 1943 ). Người nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng bị ám ảnh mỗi khi nhìn lại tấm
ảnh, vì có thể anh nghĩ rằng tấm ảnh đó sang trọng quá, xa cách quá với cuộc sống của
những người lao động nghèo khổ kia. Nó chỉ là cái vỏ bọc của những mảnh đời bất
hạnh mà những người không trực tiếp chứng kiến như anh thì sẽ không bao giờ cảm
nhận được một cách đầy đủ đằng sau tấm ảnh kia chứa đựng những gì. Giữa nghệ
thuật và cuộc sống vẫn còn một khoảng cách. Anh muốn thấu hiểu, chia sẻ, cảm thông
nhiều hơn với nỗi đau của người khác bằng tất cả tấm lòng, vì thế mà anh "ngắm kĩ"
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
rồi lại "nhìn lâu hơn", Phùng muốn đào bới những gì trong một tấm ảnh rất quen thuộc
của chính mình? Âu đó cũng là cái tâm của người say mê nghệ thuật.
Có lẽ vì vậy mà Phùng dường như còn muốn làm điều gì xa hơn, cụ thể hơn chăng để
cho nghệ thuật gắn liền với cuộc đời. Bằng không thì tấm ảnh đẹp như một giấc mơ đó
mãi mãi vẫn là Chiếc thuyền ngoài xa!
Không những thế, Nguyễn Minh Châu cũng làm cho người đọc không thể bỏ qua
trong cách nhìn lại tấm ảnh của Phùng "tuy là ảnh đen trắng nhưng mỗi lần ngắm kĩ,
tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai". Phải chăng tác giả muốn
nói sau khi tước bỏ mọi lớp sơn hào nhoáng bên ngoài, cái chất thật của cuộc đời khi
hiện ra chỉ là hai màu đen trắng. Nhưng nó không hoàn toàn xám xịt, hay đen tối làm
cho người ta cảm thấy buồn rầu, mà khi để hết tâm trí nhìn ngắm, người ta vẫn có thể
phát hiện ra những điểm hồng nào đó. Chẳng qua là màu hồng kia bị che lấp bởi vô
vàn cái bùng nhùng, rối rắm của cuộc đời - cũng như cuộc đời thầm lặng, vô danh của
người phụ nữ hàng chài kia tưởng như không có gì đáng nói mà thật ra, một cách tình
cờ, Phùng đã phát hiện ở chị những phẩm chất đáng quý khiến anh phải suy ngẫm rất
nhiều và thay đổi quan niệm về con người và cuộc sống.
Những cái tưởng như bình thường, lặt vặt trong cuộc sống hàng ngày, dưới con mắt và
ngòi bút Nguyễn Minh Châu đều trở thành những gợi ý đáng suy nghĩ và có tầm triết
lí. (Nhà văn Tô Hoài). Quả thật là như vậy! Chi tiết “Tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch
cuối năm” là chi tiết khép lại truyện ngắn, đồng thời cũng là một trong những chi tiết
đắt giá nhất thể hiện được quan niệm về cuộc sống và nghệ thuật của Nguyễn Minh
Châu, chi tiết tuy nhỏ bé nhưng giá trị của nó lại vô cùng lớn lao. Đó là tài năng nghệ
thuật vô cùng xuất sắc của nhà văn Nguyễn Minh Châu. Bài làm mẫu 2
Chiếc thuyền ngoài xa là truyện ngắn đậm tính triết luận thể hiện được sự suy tư, trăn
trở của nhà văn Nguyễn Minh Châu về cuộc sống đói nghèo của hiện tại cũng như nỗi
trăn trở về trách nhiệm, vai trò của nghệ thuật, người nghệ sĩ trước cuộc đời và con
người. Thành công của truyện ngắn được tạo nên bởi chính những hình ảnh, chi tiết ấn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
tượng, giàu giá trị biểu đạt, trong đó nổi bật nhất có thể kể đến chi tiết “tấm ảnh nghệ
thuật trong bộ lịch cuối năm”.
Chi tiết “Tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm” là chi tiết khép lại truyện ngắn,
đồng thời cũng là một trong những chi tiết đắt giá nhất thể hiện được quan niệm về
cuộc sống và nghệ thuật của Nguyễn Minh Châu, chi tiết có thể khơi dậy những suy
tư, chiêm nghiệm của Phùng cũng như người đọc.
Bức ảnh nghệ thuật được nhiếp ảnh gia Phùng chụp ở bãi biển năm nào đã trở nên nổi
tiếng, trở thành tác phẩm nghệ thuật lí tưởng cho những nhà sành nghệ thuật. Đó là
bức ảnh hoàn mĩ, là kết tinh của vẻ đẹp toàn bích của thiên nhiên, tài năng và sự may
mắn của người nghệ sĩ. Bức ảnh có sự kết hợp giữa con người và cảnh vật, bức ảnh đó
từng mang đến hạnh phúc cho Phùng và còn đủ sức thuyết phục dành cho những
người sành nghệ thuật.
Nhiều năm về sau, khi nhìn vào bức ảnh, Phùng không còn hạnh phúc như khi bắt gặp
được khoảnh khắc trời cho ấy nữa mà đầy những trăn trở, suy tư bởi anh là người hiểu
hơn ai hết sự thật tàn khốc đằng sau một khung cảnh toàn bích, hoàn hảo. Đằng sau
một bức ảnh nghệ thuật là những góc khuất tối tăm của cuộc đời, đó là hiện thực trần
trụi với cuộc sống lam lũ mà trung tâm là hình ảnh người đàn bà xấu xí, thô kệch đang
bước những bước chậm rãi, bàn chân đặt trên mặt đất chắc chắn, hòa lẫn trong đám đông.
Trong cảm nhận của Phùng, bức tranh không còn chất thơ mộng, lãng mạn nghệ thuật
nữa mà thấm đượm hơi thở của cuộc đời. Chính những cảm nhận này đã mang đến
những ám thị đặc biệt cho Phùng mỗi lần nhìn lại bức ảnh mình từng chụp. Xuyên qua
cái hồng của sương mai của cảnh vật, Phùng đã nhìn ta được những cái “thô kệch, ướt
súng, nhợt trắng, bạc phếch…” của cuộc đời. Chỉ Phùng mới có cái nhìn khác về tác
phẩm nghệ thuật của mình phải chăng Phùng đã từng chứng kiến câu chuyện đầy éo
le, nghịch lí bên trong hay Phùng đã biết nhìn bằng trải nghiệm, dám nhìn thẳng, nhìn
sâu vào hiện thực dẫu tàn khốc, vô tình.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Thông qua tình huống truyện đặc sắc, tác giả Nguyễn Minh Châu đã thể hiện được
những quan niệm sâu sắc về cuộc đời và nghệ thuật, giữa người nghệ sĩ với con người.
Nghệ thuật chỉ là nghệ thuật chân chính nếu như phản chiếu được hiện thực cuộc sống
của con người. Người nghệ sĩ cần là người dám nhìn sâu, nhìn thẳng vào hiện thực
bằng cái nhìn trải nghiệm, đồng cảm với cuộc sống của con người. Trách nhiệm của
người nghệ sĩ không chỉ là sáng tạo nên cái đẹp mà còn cần kéo gần khoảng cách giữa
nghệ thuật và cuộc sống. Nghệ thuật không phải những gì quá cao siêu, trừu tượng mà
đó chính là những số phận, những cuộc đời cụ thể, người nghệ sĩ cần cúi xuống thật
gần những số phận để lắng nghe, thấu hiểu, khi đó nghệ thuật sẽ trở thành nghệ thuật giá trị nhất.
Như vậy, chỉ một chi tiết “tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm”, nhà văn
Nguyễn Minh Châu không chỉ khép lại, đặt dấu chấm cho một câu chuyện mà còn
tổng kết được những giá trị tư tưởng, gợi mở ra những suy tư, chiêm nghiệm nơi độc giả. Bài làm mẫu 3
Nguyễn Minh Châu là nhà văn của những biểu tượng. Truyện ngắn của Nguyễn Minh
Châu sau 1975 đạt được sự hàm súc, đa nghĩa một phần là nhờ nhà văn đã sáng tạo
được những hình ảnh, chi tiết giàu giá trị biểu tượng. Tác phẩm Chiếc thuyền ngoài xa
là một trường hợp như vậy.
Hình ảnh tấm ảnh trong bộ lịch cuối năm đã khép lại tác phẩm nhưng đọng lại mãi với
những suy tư, tự nghiệm của nghệ sĩ Phùng và người đọc: “Không những trong bộ lịch
năm ấy hòa lẫn trong đám đông”. Không khó khăn mấy người đọc cũng nhận thấy ở
đây dường như có hai bức ảnh trong một khuôn hình.
Trước hết đó là một bức ảnh thuần nghệ thuật dành cho những nhà sành nghệ thuật:
Một bức ảnh mang vẻ đẹp toàn mĩ, vốn là một cảnh đắt trời cho, kết tinh công phu và
sự may mắn của người nghệ sĩ (sau hàng tuần mai phục, Phùng đã chộp được). Một
bức ảnh về con thuyền được chụp từ ngoài xa với vẻ đẹp hài hòa giữa con người và
cảnh vật. Một cảnh đẹp được ghi lại bằng một ấn tượng thuần tuý nghệ thuật. Một bức
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
ảnh không chỉ đem đến một niềm hạnh phúc cho người sáng tạo mà còn đủ sức thuyết
phục với cả những nhà sành nghệ thuật và có sức sống lâu bền “ mãi mãi về sau”…
Đằng sau bức ảnh nghệ thuật đó là một bức ảnh cuộc sống hiện thực trần trụi, lam lũ
mà trung tâm là hình ảnh người đàn bà vùng biển cao lớn với dáng người thô
kệch…bước những bước chậm rãi, bàn chân đặt trên mặt đất chắc chắn, hòa lẫn trong
đám đông. Một hình ảnh không còn thơ nữa mà rất đời. Hình ảnh này đã trở thành một
ám thị đối với Phùng “mỗi lần ngắm kĩ tôi vẫn thấy”. Nhưng tại sao chỉ riêng Phùng
mới thấu thị như vậy mà những người khác thì không? Phải chăng vì Phùng biết nhìn
kĩ, nhìn lâu, nhìn thẳng; biết nhìn xuyên qua màu hồng hồng của ánh sương mai, nhìn
cho ra được những “thô kệch, ướt sũng, nhợt trắng, bạc phếch…” Và điều quan trọng
nhất là Phùng biết nhìn bằng trải nghiệm. Hay nói khác đi Phùng không chỉ nhìn mà
còn sống trong cuộc đời, đau đáu nỗi đau của người đàn bà hàng chài, lắng nghe câu chuyện của chị.
Dùng nghệ thuật tương phản kết hợp với một chút phi lí (bức ảnh đen trắng nhưng lại
nhìn ra màu hồng hồng), Nguyễn Minh Châu đã dựng lên một ẩn dụ nghệ thuật với
bao nhiêu thông điệp, nhận thức:
Thứ nhất, nghệ thuật cất lên từ cuộc sống nhưng giữa cái đẹp của nghệ thuật và cuộc
sống luôn có khoảng cách. Đôi khi ngay đằng sau cái đẹp mơ màng và tưởng như toàn
bích kia lại chứa đựng trong đó những hiện thực cuộc sống còn đầy khiếm khuyết,
nhức nhối. Không cẩn thận cái đẹp thuần tuý nghệ thuật lại trở thành cái đẹp giả dối…
Thứ hai, cần phải nhìn thẳng vào cuộc sống dù nó không phải thơ mộng như chúng ta muốn
Thứ ba, cần phải kéo gần khoảng cách giữa nghệ thuật và cuộc sống, muốn phản ánh
trung thực cuộc sống người nghệ sĩ phải đi đến với cuộc đời, cúi xuống thật gần
những số phận cá nhân vốn nhiều bi kịch, lắng nghe câu chuyện của họ…
Chi tiết này đã gieo ra một tình huống tự nhận thức mà ở đó người ta thấy rõ hơn về
nhân vật Phùng: Phùng không phải tìm kiếm ở đâu mà anh đang cày xới, lật lại, đào
sâu hơn vào chính bức ảnh của mình, chính thứ nghệ thuật tưởng như đã hoàn mĩ của
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
mình. Không ai bắt anh làm thế và không ai biết anh làm thế, nhưng với trách nhiệm,
lương tâm của một nghệ sĩ chân chính buộc anh phải liên tục trăn trở như vậy. Con
người Phùng hay cũng chính hình ảnh tác giả bởi nhà văn đã từng đặt mệnh lệnh cho
mình: Không có quyền miêu tả cuộc sống một cách hời hợt. Sự lo lắng cho con người
đã trở thành nỗi quan hoài thường trực.
Không phải đến cuối chi tiết bức hình mới xuất hiện và cũng không phải ngẫu nhiên
mà Nguyễn Minh Châu lại kết thúc truyện ngắn của mình bằng chi tiết này: Phùng
nhận nhiệm vụ chụp ảnh cho bộ lịch cuối năm là anh đã khoác vào mình một thiên
chức quan trọng của nghệ thuật (làm sao phải đẹp để thoả mãn nhà xuất bản và thị
hiếu mọi người nhưng đồng thời lại nói được trung thực nhất về cuộc sống). Phùng đã
làm nên bức ảnh bằng tất cả niềm đam mê và trách nhiệm và anh đã có được niềm vui
của một người nghệ sĩ chân chính.
Khép lại tác phẩm, chính bức ảnh ấy lại làm anh không dứt khỏi những ưu tư, vỡ ra
bao nhiêu nhận thức. Chi tiết bức ảnh đã trở thành một cấu tứ cho truyện ngắn này.
Riêng tôi vẫn tự đặt câu hỏi: Nếu được chụp lại bức ảnh Phùng sẽ chụp như thế nào?
Điều đó hẳn cũng có nhiều thú vị! Bài làm mẫu 4
Tấm ảnh Chiếc thuyền ngoài xa được những người yêu nghệ thuật đánh giá cao.
"Không những trong bộ lịch năm ấy mà mãi mãi về sau" nó vẫn còn giữ nguyên giá
trị. Có thể nói cách khác, tấm ảnh ấy cũng được treo trong những phòng khách sang
trọng của những người sành điệu.
Sự đánh giá cao ấy xứng đáng với công sức mà Phùng đã bỏ ra để "phục kích" nhiều
ngày mới chộp được nó. Đó là vẻ đẹp mà có khi cả đời Phùng chỉ nắm bắt được một
lần. Những người yêu nghệ thuật trân trọng tấm ảnh ấy cũng là điều dễ hiểu. Song, có
khi họ là những người yêu nghệ thuật thuần túy, cảm nhận cái đẹp trên bình diện của
một tấm ảnh toàn bích, đáng thưởng thức, đáng treo ở những nơi sang trọng nhất. Và
ai đã sưu tầm được nó, chắc hẳn đã tự hào rất nhiều. Nghệ thuật là vô giá!
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Nhưng đối với Phùng (hay nói cách khác, đối với Nguyễn Minh Châu ) chưa hẳn là
như vậy. Tuy chụp được tấm ảnh toàn mĩ nhưng dường như tâm trạng của Phùng vẫn
còn nhiều băn khoăn, ray rứt. Bởi vì Phùng còn nhìn thấy từ tấm ảnh, đằng sau tấm
ảnh , những hình ảnh khác. Đó là hình ảnh của những con người khốn khổ. Phùng là
tác giả, người sáng tạo ra tác phẩm nghệ thuật nhưng Phùng lại không nhìn lướt, nhìn
hời hợt như một số người thưởng thức. Có thể nhiều người chỉ nhìn bề ngoài thấy nó
đẹp, thích, trầm trồ khen ngợi một đôi câu . . . rồi quên lãng! Còn Phùng "mỗi lần
ngắm kĩ", nghĩa là anh đã hơn một lần ngắm kĩ, rồi lại "nhìn lâu hơn" . Điều đó nói
lên, đằng sau tấm ảnh, vẫn còn có điều gì khiến anh trăn trở.
Bao giờ anh cũng thấy người đàn bà ấy đang bước ra khỏi tấm ảnh. Người phụ nữ
hàng chài nghèo khổ vừa phải lo cái ăn, cái mặc cho một lũ con, vừa bị chồng đánh
liên miên "ba ngày một trận nhẹ, năm ngày một trận nặng". Cái khổ, cái nghèo của chị
hiện ra trong hình dáng "tấm lưng áo bạc phếch, rách rưới, nửa thân dưới ướt sũng,
khuôn mặt rỗ mệt mỏi, đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm". Hình ảnh nhẫn nhục, cam
chịu của chị khi bị chồng đánh, không hề kêu lên một tiếng, không chống trả, cũng
không tìm cách chạy trốn. Ngoài ra, còn thằng Phác, chị nó, và cả lão đàn ông cục
mịch, vũ phu. Đó là những mảnh đời khốn khổ, mà để lại ấn tượng sâu đậm nhất trong
tâm trí Phùng vẫn là hình ảnh người phụ nữ hàng chài.Chị là đại biểu cho những kiếp
người lao động vất vả trăm chiều. Hạnh phúc trong cuộc đời họ là những điều rất đơn
sơ, giản dị nhưng không phải bao giờ cũng có được (lúc gia đình hòa thuận, vui vẻ/lúc
nhìn đàn con được ăn no...).
Cuộc đời họ bình thường, thầm lặng, vô danh không ai biết đến nhưng họ là số đông,
là thành phần đại đa số của cư dân trên mặt đất này "bàn chân chị giậm lên mặt đất
chắc chắn, hòa lẫn trong đám đông". Họ chính là đám đông đã bám gốc rễ trên trên
hành tinh này từ thuở có loài người. Nhưng khổ nỗi, đám đông ấy dường như xa lạ với
những bức ảnh tuyệt mĩ thể hiện cuộc sống của họ, nói cách khác, tấm ảnh nghệ thuật
Chiếc thuyền ngoài xa đẹp như mơ đó chỉ là cái vỏ bề ngoài, đằng sau nó còn có
những cuộc sống rách rưới, đói nghèo. Tấm ảnh ấy vẫn cứ nằm bất động ở một nơi
sang trọng trong những gia đình sành nghệ thuật!
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Nghệ thuật xuất phát từ cuộc sống. Nhưng cuộc sống không phải lúc nào cũng có vẻ
đẹp lí tưởng như nghệ thuật. Điều này không mới. Cách ta hơn sáu mươi năm, Nam
Cao chẳng đã từng nói "Nghệ thuật không cần phải là ... không nên là ánh trăng lừa
dối, nghệ thuật có thể chỉ là tiếng đau khổ kia, thoát ra từ những kiếp lầm than..."
(Trăng sáng - 1943 ). Người nghệ sĩ nhiếp ảnh Phùng bị ám ảnh mỗi khi nhìn lại tấm
ảnh, vì có thể anh nghĩ rằng tấm ảnh đó sang trọng quá, xa cách quá với cuộc sống của
những người lao động nghèo khổ kia. Nó chỉ là cái vỏ bọc của những mảnh đời bất
hạnh mà những người không trực tiếp chứng kiến như anh thì sẽ không bao giờ cảm
nhận được một cách đầy đủ đằng sau tấm ảnh kia chứa đựng những gì. Giữa nghệ
thuật và cuộc sống vẫn còn một khoảng cách. Anh muốn thấu hiểu, chia sẻ, cảm thông
nhiều hơn với nỗi đau của người khác bằng tất cả tấm lòng, vì thế mà anh "ngắm kĩ"
rồi lại "nhìn lâu hơn", Phùng muốn đào bới những gì trong một tấm ảnh rất quen thuộc
của chính mình? Âu đó cũng là cái tâm của người say mê nghệ thuật.
Có lẽ vì vậy mà Phùng dường như còn muốn làm điều gì xa hơn, cụ thể hơn chăng để
cho nghệ thuật gắn liền với cuộc đời. Bằng không thì tấm ảnh đẹp như một giấc mơ đó
mãi mãi vẫn là Chiếc thuyền ngoài xa!
Một điểm nữa, Nguyễn Minh Châu cũng làm cho người đọc không thể bỏ qua trong
cách nhìn lại tấm ảnh của Phùng "tuy là ảnh đen trắng nhưng mỗi lần ngắm kĩ, tôi vẫn
thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai" . Phải chăng tác giả muốn nói
sau khi tước bỏ mọi lớp sơn hào nhoáng bên ngoài, cái chất thật của cuộc đời khi hiện
ra chỉ là hai màu đen trắng. Nhưng nó không hoàn toàn xám xịt, hay đen tối làm cho
người ta cảm thấy buồn rầu, mà khi để hết tâm trí nhìn ngắm, người ta vẫn có thể phát
hiện ra những điểm hồng nào đó. Chẳng qua là màu hồng kia bị che lấp bởi vô vàn cái
bùng nhùng, rối rắm của cuộc đời - cũng như cuộc đời thầm lặng, vô danh của người
phụ nữ hàng chài kia tưởng như không có gì đáng nói mà thật ra, một cách tình cờ,
Phùng đã phát hiện ở chị những phẩm chất đáng quý khiến anh phải suy ngẫm rất
nhiều và thay đổi quan niệm về con người và cuộc sống.
Tóm lại, qua đoạn kết, phải chăng Nguyễn Minh Châu muốn nói Chiếc thuyền ngoài
xa chính là vẻ đẹp của ước mơ, của lí tưởng mà người nghệ sĩ luôn khát khao vươn
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
tới. Nhưng để cho nó có máu thịt của cuộc sống, người nghệ sĩ khi thể hiện nó cần có
một tấm lòng trân trọng, cảm thông. Nó là nỗi dằn vặt, đau đáu khi người nghệ sĩ cảm
thấy mình chưa thể hiện được hết điều muốn nói.
Phân tích tấm ảnh được chọn trong bộ lịch năm ấy (6 Mẫu) Bài làm mẫu 1
Mỗi chi tiết đều đóng vai trò quan trọng trong tác phẩm. Một tác phẩm hay không chỉ
là một tác phẩm nêu bật được tư tưởng, mà còn viết được chi tiết khiến người đọc phải
chú ý và cảm thấy gợi nhiều suy nghĩ. Trong đó có chi tiết bức ảnh của tác phẩm chiếc
thuyền ngoài xa do Nguyễn Minh Châu gửi tới bạn đọc.
Chi tiết là một trong những nhân tố quan trọng làm nên ý nghĩa và khai thác được tối
đa mọi khía cạnh nội dung của tác phẩm. Không có chi tiết hay sẽ không có một tác
phẩm hay và ngược lại.
Vì vậy với chi tiết kết truyện này, Nguyễn Minh Châu cũng như chiếc thuyền ngoài xa
xứng đáng được xem là một tác phẩm hay và xuất sắc đã gợi cho người đọc nhiều suy nghĩ.
Chi tiết xuất hiện ở cuối tác phẩm chiếc thuyền ngoài xa, nhưng ý nghĩa của nó lại
không hề tách rời bối cảnh mà nó ra đời. Nhận lệnh được điều động đi chụp một bức
ảnh ở vùng biển tỉnh miền trung. Phùng đã may mắn tìm thấy và kiếm tìm trong suốt
nhiều ngày một cảnh tượng mà cực kì tuyệt mĩ và không nơi đâu có thể dễ dàng tìm thấy được.
Đó là một hình ảnh vô cùng đẹp, con thuyền “lưới vó” có một màu sương vô cùng
tuyệt mĩ bao xung quanh. Đó là một hình ảnh thực đẹp và thực là toàn bích. Mang lại
giàu ý vị nghệ thuật, xứng đáng được xem là một hình đẹp mà một con mắt tinh đời và
một trái tim yêu nghệ thuật mới có được.
Tuy nhiên, phía sau đó lại là một điều khác. Lồng trong câu truyện lại là hình ảnh của
một gia đình hàng chài khốn khổ. Chi tiết bức ảnh đã cho ta thấy một sự liên kết giữa
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
hình ảnh trong nghệ thuật với hình ảnh cuộc sống phía bên ngoài. Đó là một chi tiết
thể hiện cho ta mối quan hệ giữa nghệ thuật và hiện thực. Đây không phải điều gì quá
mới mẻ trong lí luận, nhưng đặt vào trong hoàn cảnh đó lại được xem là mối day dứt
của người nghệ sĩ chân chính. Nguyễn Minh Châu là một trong số đó, qua chi tiết ông
thể hiện một trái tim trăn trở với cuộc sống và sự tha hóa của con người. Khám phá
được cái khoảnh khắc “trong ngần của tâm hồn” tương phản với nó là sự tàn bạo và man rợ.
Tác phẩm khép lại với cảm xúc của người nghệ sĩ trước tác phẩm của mình, đó là một
sự xác nhận sức sống lâu bền của một tác phẩm nghệ thuật có giá trị cao. Hơn thế nữa
chỉ người nghệ sĩ dám sáng tạo, dấn thân vào sáng tạo và trung thực, nghiêm khắc với
bản thân mới đặt cuộc sống cao hơn nghệ thuật.
Chi tiết bức ảnh đã cho ta thấy rõ những điều đó, Nguyễn Minh Châu xứng đáng là
nhà nhân đạo lớn. Ông đã góp công xây dựng lên một nền văn học Việt Nam luôn
hướng về cuộc sống, hướng về con người, tôn vinh và thông cảm với họ. Bài làm mẫu 2
Nguyễn Minh Châu (1930-1989) là người không ngừng trăn trở về số phận nhân dân
và trách nhiệm của nhà văn. Bằng tài năng của mình Nguyễn Minh Châu đã viết Chiếc
thuyền ngoài xa. Truyện ngắn này là một tác phẩm thể hiện tài năng và bản lĩnh nghệ
thuật của Nguyễn Minh Châu trong thời kì đổi mới: hướng nội, khai thác sâu sắc số
phận cá nhân và thân phận con người trong cuộc sống đời thường. Đoạn kết tác phẩm
đã để lại những ấn tượng sâu sắc trong lòng người đọc đặc biệt là giá trị mà nó mang
lại cho chúng ta cho tới tận bây giờ.
Đầu tiên phải kể đến tấm ảnh Phùng đã chụp đã chụp được là cảnh chiếc thuyền lưới
vó đang tiến vào bờ. Dưới con mắt cảm nhận của một người nghệ sĩ thì khung cảnh ấy
hiện lên thật tuyệt vời không những thế nó mang một vẻ đẹp chân thực và toàn bích.
"Mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như sữa có pha đôi
chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào". "Vài bóng người lớn lẫn trẻ con ngồi
im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum, đang hướng mặt vào bờ". Cảnh
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
thật huyền ảo, tinh khôi, tinh khiết như "một bức tranh mực tàu của một danh họa đời cổ".
Sau khi tấm ảnh được bổ sung vào bộ lịch năm ấy và góp phần nâng cao uy tín cho tác
giả của tấm ảnh: "trưởng phòng rất bằng lòng". Tấm ảnh "chiếc thuyền ngoài xa" có
giá trị nghệ thuật cao, được mọi người yêu thích, "được treo rất nhiều nơi nhất là trong
các gia đình sành nghệ thuật". Bộ ảnh ấy xứng đáng với công sức mà nghệ sĩ nhiếp
ảnh Phùng bỏ ra trong chuyến đi thực tế của mình. Đó là vẻ đẹp mà có khi cả đời
Phùng chỉ nắm bắt được một lần. Những người yêu nghệ thuật trân trọng tấm ảnh ấy
cũng là điều dễ hiểu. Nhưng chúng ta cũng nhận ra một điều rằng dưới con mắt của
những người yêu nghệ thuật thuần túy, cảm nhận cái đẹp trên bình diện của một tấm
ảnh toàn bích, đáng để thưởng thức.
Tuy có một bộ ảnh ưng ý nhưng dường như nhân vật Phùng không bằng lòng với nó
vì thực tế những gì Phùng chứng kiến sau đó còn khiến anh ngạc nhiên và có phần hụt
hẫng... Đó là hình ảnh của những con người khốn khổ. Phùng là tác giả, nhưng Phùng
lại không nhìn lướt, nhìn hời hợt như một số người thưởng thức. Có thể nhiều người
chỉ nhìn bề ngoài thấy nó đẹp, thích, trầm trồ khen ngợi một đôi câu... rồi quên lãng!
Còn Phùng "mỗi lần ngắm kĩ", nghĩa là anh đã hơn một lần ngắm kĩ, rồi lại "nhìn lâu hơn".
Thông qua đoạn kết chúng ta thấy hiện lên vẻ đẹp cuộc sống đời thường với hình ảnh
người đàn bà hàng chài "cao lớn với những đường nét thô kệch, tấm lưng áo bạc
phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ đã nhợt trắng vì kéo lưới
suốt đêm" cứ hiện lên trong sự gợi nhớ của Phùng sau khi ngắm nhìn vẻ đẹp của bức
ảnh. Phùng luôn bị ám ảnh bởi cuộc sống của gia đình hàng chài, đặc biệt là số phận
đáng thương của những người phụ nữ ở vùng biển này. Ngoài ra, còn thằng Phác, chị
nó, và cả lão đàn ông cục mịch, vũ phu. Đó là những mảnh đời khốn khổ, mà ấn tượng
sâu đậm nhất trong tâm trí Phùng vẫn là hình ảnh người phụ nữ hàng chài. Hạnh phúc
trong cuộc đời họ là những điều rất đơn sơ, giản dị nhưng không phải bao giờ cũng có được.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Cũng qua chính đoạn kết phần nào cho ta thấy cho ta nhận ra một nghịch lí cuộc đời.
Cuộc đời họ bình thường, thầm lặng, nhưng họ là số đông, là thành phần đại đa số của
cư dân trên mặt đất lầy "bàn chân chị giậm lên mặt đất chắc chắn, hòa lẫn trong đám
đông".. Tấm ảnh ấy vẫn cứ nằm bất động ở một nơi sang trọng trong những gia đình
sành nghệ thuật! Và đằng sau bóng dáng thấp thoáng ẩn hiện của người phụ nữ này là
trái tim nhân đạo của người nghệ sĩ. Phùng thấy người đàn bà ấy bước ra khỏi tấm ảnh
"bước những bước chậm rãi, bàn chân giậm trên mặt đất, hòa lẫn trong đám đông ...".
Những bước đi chắc chắn và hòa lẫn vào đám đông của người đàn bà hàng chài thể
hiện niềm tin của Phùng về sự hòa nhập của họ trong hành trình đi lên của cuộc sống.
Những bức tranh thiên nhiên tuyệt đẹp cùng với cuộc sống giản dị đời thường mở ra
những tầng nghĩa tầng quan sát mới cũng như mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc
sống. Nghệ thuật xuất phát từ cuộc sống. Nhưng cuộc sống không phải lúc nào cũng
có vẻ đẹp lí tưởng như nghệ thuật. Phùng bị ám ảnh mỗi khi nhìn lại tấm ảnh, vì có thể
anh nghĩ rằng tấm ảnh đó sang trọng quá, xa cách quá với cuộc sống của những người
lao động nghèo khổ kia. Nó chỉ là cái vỏ bọc của những mảnh đời bất hạnh. Giữa nghệ
thuật và cuộc sống vẫn còn một khoảng cách. Anh muốn thấu hiểu, chia sẻ, cảm thông
nhiều hơn với nỗi đau của người khác bằng tất cả tấm lòng.
Bằng những nỗ lực của bản thân, Nguyễn Minh Châu đã khắc họa các nhân vật cũng
như những triết lí nhân sinh thật rõ nét và sắc sảo. Với lối kết cấu vòng tròn: mở đầu
là đi tìm ảnh, kết thúc là ngắm nhìn ảnh mà ngẫm nghĩ, chiêm nghiệm nhằm nhấn
mạnh tính triết lí của truyện nhà văn đã đưa đến cho độc giả nhiều trải nghiệm thú vị.
Giọng văn trầm lắng, suy tư, nhiều dư vị, nhiều liên tưởng bất ngờ. Bài làm mẫu 3
Rời vùng biển với khá nhiều ảnh, người nghệ sĩ đã có một tấm được chọn vào bộ lịch
“tĩnh vật hoàn toàn” về cuộc sống chân thật năm ấy. Tuy nhiên, mỗi lần đứng trước
tấm ảnh được chọn trong bộ lịch, người nghệ sĩ đều thấy hiện lên cái màu hồng hồng
của ánh sương mai và nếu nhìn lâu hơn, bao giờ anh cũng thấy hình ảnh người đàn bà
nghèo khổ, lam lũ ấy bước ra từ bức tranh.
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
Không những trong bộ lịch năm ấy mà mãi mãi về sau, tấm ảnh chụp của tôi vẫn còn
được treo ở nhiều nơi, nhất là trong các gia đình sành nghệ thuật. Quái lạ, tuy là ảnh
đen trắng nhưng mỗi lần ngắm kĩ, tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh
sương mai lúc bấy giờ tôi nhìn thấy từ bãi xe tăng hỏng, và nếu nhìn lâu hơn, bao giờ
cũng thấy người đàn bà ấy đang bước ra khỏi tấm ảnh. Đó là một người đàn bà vùng
biển cao lớn với những đường nét thô kệch, tấm lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa
thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm. Mụ bước những
bước chậm rãi, bàn chân giậm trên mặt đất chắc chắn, hoà lẫn trong đám đông…
Chất thơ, vẽ đẹp lãng mạn của cuộc đời, cũng là biểu tượng của nghệ thuật hiện hình
trên nền giấy lung linh ánh sáng. Nếu nhìn lâu hơn, bao giờ anh cũng thấy “người đàn
bà với dáng vẻ thô kệch xấu xí, gương mặt tái nhợt và mệt mỏi dường như buồn ngủ-
đang bước ra khỏi tấm ảnh”… rồi hòa vào dòng người. Hình ảnh ấy là hiện thân của
những lam lũ, khốn khó, là sự thật cuộc đời.
Tấm ảnh được chọn trong bộ lịch là biểu tượng của nghệ thuật chân chính. Nghệ thuật
chân chính không thể tách rời cuộc sống. Nghệ thuật chính là cuộc đời và phải vì cuộc
đời. Như nhà văn Vũ trọng phụng đã từng phát biểu khi đáp lại quan điểm của nhóm
lãng mạn: nghệ thuật phải là sự thật ở đời. Bài làm mẫu 4
Trong đoạn cuối truyện ngắn “Chiếc thuyền ngoài xa” của Nguyễn Minh Châu, nhân
vật nghệ sĩ Phùng mỗi khi ngắm kỹ và nhìn lâu hơn tấm ảnh do mình chụp thường
thấy hiện lên những hình ảnh nào? Những hình ảnh đó nói lên điều gì?
Bức ảnh mà nghệ sĩ Phùng chụp được là một bức ảnh đen trắng, ghi lại hình ảnh chiếc
thuyền đang từ từ tiến vào bờ trong màn sương sớm tại một làng chài miền trung. Bức
ảnh hoàn toàn không có sự xuất hiện của con người.
Tuy nhiên, khi “ngắm kĩ” bức ảnh, anh lại thấy hiện lên “cái màu hồng của ánh sương
mai”. Và nếu “nhìn lâu hơn”, nghệ sĩ nhiếp ảnh nhận ra hình ảnh “người đàn bà đang
bước ra khỏi tấm ảnh, đó là một người đàn bà vùng biển cao lớn với những đường nét
thô kệch, tấm lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm. Mụ bước chậm rãi, bàn chân giậm trên mặt đất
chắc chắn, hòa lẫn trong đám đông.”
Những hình ảnh ấy có ý nghĩa biểu tượng sâu sắc, thể hiện chủ đề tư tưởng của các
phẩm. Nó nói lên mối quan hệ giữa nghệ thuật và cuộc sống: cuộc sống chính là khởi
nguồn cảm hứng sáng tạo, là chất liệu cho sự sáng tạo của người nghệ sĩ đồng thời,
cuộc sống, con người cũng chính là đích đến, là mục đích cao nhất của nghệ thuật.
Không những vậy, một tác phẩm nghệ thuật chân chính phải là tác phẩm thể hiện
được chiều sâu, bản chất của hiện thực đằng sau cái vẻ ngoài đẹp đẽ, lãng mạn. Để
làm được điều đó đòi hỏi người nghệ sĩ phải có cái nhìn đa chiều, sâu sắc, toàn diện về
hiện thực, phải có sự trải nghiệm và quá trình lao động nghệ thuật nghiêm túc, gian khổ.
Đoạn kết của tác phẩm là những chiêm nghiệm của tác giả thông qua nhân vật Phùng
về những triết lý nhân sinh của cuộc sống, từ một tấm ảnh mà sau đó là ẩn chứa cả
một cuộc đời, một số phận với nhiều góc khuất cần thấu hiểu, cảm thông. Đồng thời
tác phẩm cũng thể hiện một quan điểm mới về cách nhìn nhận cuộc đời rằng cần phải
có cái nhìn đa diện, nhiều chiều, đồng thời chấp nhận rằng trong những cái nghịch lý
vẫn luôn tồn tại những cái có lý. Bài làm mẫu 5
Chiếc thuyền ngoài xa là tên một truyện ngắn của nhà văn Nguyễn Minh Châu viết về
đề tài đời sống thường nhật, được sáng tác sau giai đoạn 1975. Thông qua một chuyến
đi của một nghệ sĩ nhiếp ảnh để tìm tới những vẻ đẹp chân thực của nghệ thuật, nhà
văn đã đề cập đến sợi dây gắn kết của văn học và những hiện thực của cuộc sống. Đặc
biệt, đoạn cuối trong tác phẩm để lại trong lòng người đọc những giá trị bài học sâu sắc trong đời thực.
Sau khoảnh khắc bắt gặp được hình ảnh chiếc thuyền đang tiến vào bờ, được tôn vinh
vẻ đẹp nên nhờ một bầu không gian rộng mở của biển cả và ánh sáng ban mai của
nắng mặt trời. “Mũi thuyền in một nét mơ hồ, lòe nhòe vào bầu sương mù trắng như
sữa có pha đôi chút màu hồng hồng do ánh mặt trời chiếu vào”. Cảnh sắc huyền ảo,
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
tinh khôi được điểm tô cả những hoạt động, nét sống của con người với “vài bóng
người lớn lẫn trẻ con ngồi im phăng phắc như tượng trên chiếc mui khum khum”.
Sau khi kết thúc chuyến đi, cùng một câu chuyện đời được kể bởi người đàn bà làng
chài, tác giả đã bổ sung vào bộ lịch năm ấy bằng hình ảnh của chiếc thuyền ngoài xa.
Tấm ảnh đó được trưởng phòng rất bằng lòng, “được treo nhiều nơi nhất là trong các
gia đình sành nghệ thuật”. Họ ra sức tôn vinh, suýt xoa vẻ đẹp mờ ảo được nhìn thấy
trong khung hình mà chẳng hề biết được phía sau nguồn gốc của bức ảnh ấy đã có
những điều gì xảy ra ngoài xã hội. Đối với những người yêu nghệ thuật, giống như
anh Phùng, họ sống cả đời cũng chỉ để mong muốn khao khát được ngắm nhìn, bắt
gặp những khung hình nghệ thuật tuyệt vời như vậy.
Thế nhưng, trong bộ ảnh dường như không có gì đáng chê trách, Phùng vẫn có những
chút băn khoăn, gợn lòng vì thực tế những gì anh đã chứng kiến trong chuyến đi công
tác đã khiến anh có phần hụt hẫng. “Quái lạ, tuy là ảnh đen trắng nhưng mỗi lần ngắm
kỹ, tôi vẫn thấy hiện lên cái màu hồng hồng của ánh sương mai lúc bấy giờ tôi nhìn
thấy từ bãi xe tăng hỏng, và nếu nhìn lâu hơn, bao giờ tôi cũng thấy người đàn bà ấy
đang bước ra khỏi tấm ảnh, đó là một người đàn bà vùng biển cao lớn với những
đường nét thô kệch, tấm lưng áo bạc phếch có miếng vá, nửa thân dưới ướt sũng
khuôn mặt rỗ đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm. Mụ bước những bước chậm rãi, bàn
chân dậm trên mặt đất chắc chắn, hòa lẫn trong đám đông.”
Tuy là người chụp nên tấm hình đó, nhưng Phùng vẫn luôn dành biết bao thời gian,
tâm tưởng suy nghĩ về người đàn bà hàng chài với “tấm lưng áo bạc phếch có miếng
vá, nửa thân dưới ướt sũng, khuôn mặt rỗ đã nhợt trắng vì kéo lưới suốt đêm”. Anh
luôn tưởng sau khi giành được thống nhất, độc lập đất nước, nhân dân đã có được
cuộc sống ấm no hạnh phúc hơn… thế nhưng ở nơi đây, một cuộc sống kham khổ,
lam lũ, bữa đói bữa no cùng những trần đòn roi của người chồng vũ phu vẫn đang tiếp
diễn mỗi ngay trên bờ biển.
Còn có biết bao nhiêu người phụ nữ khác cũng phải chịu chung số phận như thế. Bên
cạnh cuộc đời của người đàn ông kệch cỡm, cùng người đàn bà mệt mỏi ấy, tác giả
Văn mẫu lớp 12: Phân tích chi tiết tấm ảnh nghệ thuật trong bộ lịch cuối năm
còn nhìn thấy một vòng đời luẩn quẩn của thằng Phác, con gái của cặp vợ chồng miền biển ấy.
Thế nhưng, gạt bỏ lại tất cả nỗi đau khổ, túng nghèo, có những lúc họ vẫn chấp nhận,
mỉm cười với hạnh phúc ấy, vì họ tin rằng đó là nơi họ có thể tìm được một chỗ dựa khi mỏi mệt.
Cũng thông qua đoạn kết ấy, tác giả còn muốn cởi bỏ một lớp màng hào nhoáng về
những sự thật của cuộc sống. Chẳng phải là ánh sương hồng ban mai làm ngây ngất
lòng người, mà phía sau đó còn là những mảnh đời “ đen trắng”. Nó không hoàn toàn
xám xịt, hay đen tối nhưng vẫn khiến cho người ta ám ảnh, chẳng thể thoát khỏi
những băn khoăn, lo nghĩ. Tấm ảnh vẫn nằm đó, ngay ngắn trên vách tường nhưng
Phùng vẫn nhìn thấy người đàn bà ấy ra khỏi tấm ảnh với “bước chân chậm rãi, bàn
chân giậm trên mặt đất, hòa lẫn trong đám đông…”. Dù cuộc sống cá nhân cuộc đời
họ như thế nào, thì khi ra ngoài xã hội, người đàn bà ấy vẫn rất vững vàng, tự tin hòa
nhập và tiếp tục hành trình cuộc sống của mình. Một cuộc đời thầm lặng, vô danh của
người đàn bà hàng chài đã vô tình giúp cho tác giả cùng những đọc phải suy ngẫm, soi
xét lại bản thân những tính cách và phẩm chất cần có của con người.
Một vẻ đẹp tuyệt vời của thiên nhiên cũng không thể nào sánh được vẻ đẹp truyền
thống của người phụ nữ ấy. Một người phụ nữ luôn nhẫn nhịn, biết hi sinh cho bản
thân, gia đình, con cái. Dù đau đớn họ cũng không than phiền, chống trả mà vẫn tiếp
tục chịu đựng. Những đức tính ấy đã được tôi luyện, rèn giũa từ cuộc sống của người
lao động vất vả, đắng cay.
Kết thúc câu chuyện, Nguyễn Minh Châu đã như đóng một dấu ấn vào trong lòng
người đọc bằng những hình ảnh thật đẹp và những triết lý của cuộc sống. Cuộc sống
không chỉ toàn là một màu hồng, sống trong đời cần phải biết mở rộng tầm mắt ra
muôn nơi, ngừng than phiền về cuộc sống và phải biết cố gắng, phấn đấu và trở thành
những con người tốt đẹp hơn.